公敏

【摘 要】專題片和紀(jì)錄片之間共性和個性的探討由來已久，也存在著不同的觀點。但是兩者從同源已經(jīng)發(fā)展成為并存的兩個片種，而且在指導(dǎo)思想、創(chuàng)作原則、具體制作手法等方面存在著很大的差異，這些都是不爭的事實。紀(jì)錄片的關(guān)鍵是發(fā)現(xiàn)和呈現(xiàn)現(xiàn)實以及現(xiàn)實中被表象遮蔽而不為人知的真實面目，表達發(fā)現(xiàn)的獨到。專題片的關(guān)鍵是尋找現(xiàn)實和觀念之間對應(yīng)的、確定的或者是接近的、相關(guān)的聯(lián)系，用圖像和解說將這種關(guān)系加以重構(gòu)，追求的是表達認(rèn)識、傳達理念的精辟。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片；專題片；指導(dǎo)原則；呈現(xiàn)方式；制作手法

在電視學(xué)術(shù)理論的研究當(dāng)中，很多人認(rèn)為專題片只是一個具有中國特色的稱謂，在國外，并沒有將專題片和紀(jì)錄片分開的說法。但是，專題片和紀(jì)錄片在創(chuàng)作意圖、表現(xiàn)手法、鏡頭運用等方面的確存在著很大的差異。

一、專題片的概念追蹤

專題片是一個具有中國特色的概念。很多學(xué)者認(rèn)為，我國早期的專題片和紀(jì)錄片是同一個概念，即專題片—紀(jì)錄片。中國的電視專題片起源于抗戰(zhàn)時期的新聞紀(jì)錄影片，當(dāng)時這些新聞紀(jì)錄片與新中國成立以后的電視專題片有很多的相同之處，都有著明確的主題，濃厚的主觀色彩，結(jié)構(gòu)緊湊，特別是濃厚的宣揚色彩。新中國成立以后，電視專題片開始包羅萬象，農(nóng)業(yè)專題、人物專題、氣象專題、歷史專題等，這些具有明確主題，結(jié)構(gòu)緊湊，對主題進行深入挖掘、揭示的、時長較長的都被稱為專題片。專題片可以被看做是社會主義教育的一個組成部分，不僅是中國“形象化”的政治表達，為宣傳黨的路線方針政策、先進人物、先進技術(shù)等都立下了汗馬功勞，稱為中國的老百姓接受思想教育的窗口。在這個發(fā)展過程中，專題片的內(nèi)涵、邏輯、外延等都在跟傳統(tǒng)意義上的“紀(jì)錄片”漸行漸遠，有了越來越大的分異。

二、專題片和紀(jì)錄片的定義

（一）電視專題片

電視專題片不是純新聞，它不要求時效性，而是追求歷史的、文化的和社會的價值；它兼容某些新聞的特性，但與新聞有著本體的不同。它的重要功能就是“對事實和對真實自然的人、人性的高度尊重與揭示”。因此它既不會取代其它電視藝術(shù)，也不會被其它電視藝術(shù)所取代，有著頑強的藝術(shù)生命力。

（二）電視紀(jì)錄片

指紀(jì)錄型的電視專題報道類節(jié)目，是運用電子采錄設(shè)備和手段，對政治經(jīng)濟文化等新聞題材，作比較系統(tǒng)完整的紀(jì)實報道。它運用新聞鏡頭，通過非虛構(gòu)的藝術(shù)手法，客觀真實的記錄社會生活，客觀的反應(yīng)生活中的真人、真事、真情、真景，著重展現(xiàn)生活原生形態(tài)的完整過程，排斥虛構(gòu)和扮演，通過創(chuàng)作者的選擇、重組、集中、強化，結(jié)構(gòu)而成的一種完整的新聞性電視節(jié)目形態(tài)。

三、專題片和紀(jì)錄片的差異表現(xiàn)

由于紀(jì)錄片和專題片所承載的功能不同，為了達到表達的目的，兩者在現(xiàn)實呈現(xiàn)方式、指導(dǎo)原則、具體的制作手法等方面都存在著很大的差異。

（一）以不同的方式來呈現(xiàn)現(xiàn)實

專題片和紀(jì)錄片都是追求對客觀事實的呈現(xiàn)和反映，但是紀(jì)錄片對客觀事呈現(xiàn)的追求更加的謹(jǐn)慎，要盡可能的去“還原”現(xiàn)實的真實情況，再現(xiàn)真實的場景，不允許創(chuàng)作者個人情感的摻雜和過于浮夸的藝術(shù)裝飾。專題片在反映客觀現(xiàn)實的時候，允許創(chuàng)作者個人觀點和情感表達。

專題片在敘事的過程并不像紀(jì)錄片那樣按照事件發(fā)生的流程、先后順序來原生態(tài)的呈現(xiàn)，而是充分利用聲音、畫面、解說等表現(xiàn)因素來論證自己的觀點、傳達和滲透主題意識，大部分的功夫不在于事件的呈現(xiàn)，而在于對觀點的論證，思想性的內(nèi)容要高于畫面內(nèi)容。

紀(jì)錄片的敘事過程相對于比較簡單，側(cè)重于事件發(fā)展流程的線性過程，往往是在時空當(dāng)中摘出一個相對完整的故事。編導(dǎo)不動聲色、不露痕跡的進行鏡頭的選擇和編排，表面是是原生態(tài)的呈現(xiàn)事件發(fā)展的流程和原貌，實際上已經(jīng)將表達的思想隱藏在其中了，用生活本身暗示某種意義、表達某種情感。

（二）不同的指導(dǎo)原則

（1）價值取向不同

專題片和紀(jì)錄片有不同的指導(dǎo)原則和傳播意圖，紀(jì)錄片的意圖在于展示一個真實的過程，專題片的意圖在于圍繞著一個主題進行論證，揭示思想或者理念。這就導(dǎo)致了兩者在價值取向存在很大的差距，紀(jì)錄片注重的是拍攝內(nèi)容的研究價值、文獻性、形式的藝術(shù)性，專題片更加注重新聞價值，比如時效性、重要性等要素，追求以快捷、真實的方式將有價值的事件呈現(xiàn)給觀眾，給觀眾思想上的啟迪，精神上的震撼。

（2）遵循的美學(xué)原則不同

紀(jì)錄片強調(diào)反應(yīng)現(xiàn)實美，在于再現(xiàn)生活，通過描寫生活所提出的主題，來展現(xiàn)一定的思想。紀(jì)錄片是對生活的一種“發(fā)現(xiàn)”和“選擇”性的再現(xiàn)，而不是“意造”或“美化”性的表現(xiàn)。它具有如同生活一樣的豐富、真實而完整的氣息或情狀，在紀(jì)錄片中，形象是永遠大于思想的。

專題片在創(chuàng)作中所遵循的是“美是理念的感性顯現(xiàn)”這一美學(xué)創(chuàng)作原則，專題片是對特定的理念作“形象”的表達?！袄砟睢笔敲赖膬?nèi)容，“感性顯現(xiàn)”是美的表現(xiàn)，是理念要表現(xiàn)為或客觀化為感性事物的外形，直接呈現(xiàn)于意識，訴諸人感官和心靈的形象。

（三）具體的制作手法不同

（1）鏡頭運用不同

紀(jì)錄片在畫面的處理上多運用長鏡頭，使特定的事件或動作能在一段連續(xù)不斷的時間里，在幾個空間平面上延伸發(fā)展，形成了多平面、多元素相互映襯、對比的復(fù)雜畫面的結(jié)構(gòu)，它所展現(xiàn)的畫面都是那么的令人信服，沒有矯飾，沒有雕琢。同時，帶給觀眾的是真實感、現(xiàn)場感、參與感。

在專題片中，蒙太奇是最常見的鏡語方式，蒙太奇在電視專題片中的作用不可小視，多組鏡頭重新排列、組合編輯在一起，去表達片子中每個情節(jié)的要意，讓一個個寫實、寫意的情節(jié)串聯(lián)在一起，去完成整個專題片對主題思想的表達。為了某種表達的需要，專題片不是以事件發(fā)展順序為依據(jù)來進行鏡頭的組合，而是通過不同內(nèi)容鏡頭的隊列來暗示、比喻、表達意義，這種蒙太奇思維體現(xiàn)于節(jié)目形態(tài)和結(jié)構(gòu)當(dāng)中，使得專題片的敘述有很大的時空自由，也讓思想、理念的表達有了多維的闡釋空間。蒙太奇能夠讓專題片形成嚴(yán)密自然的邏輯結(jié)構(gòu)，并可以協(xié)助題旨表達情感、闡釋思想和創(chuàng)作意圖。其中與思想、內(nèi)容相關(guān)的空鏡頭進行大膽的組接，也增加了專題片思想內(nèi)蘊力度、深度和厚度。

（2）不同的聲音處理方式

在聲音的處理上，紀(jì)錄片更多的運用同期聲，同期聲甚至可以被認(rèn)為是紀(jì)錄片的一部分。同期聲在烘托主題、渲染現(xiàn)場氣氛、展示人物個性等方面發(fā)揮著很大的作用。同期聲給人以再現(xiàn)時空的真實感，增加客觀性和真實度，聲音使畫面具有可聞性，畫面為聲音提供聲源，聲音和畫面相互配合，相輔相成，增加了鏡頭的容量，也給觀眾更加全方位、多角度的感受。

專題片在聲音的處理上很重視解說詞，解說中的精彩之句，常使人印象難忘。然而當(dāng)你拿到解說詞時，你會發(fā)現(xiàn)解說詞是無法脫離畫面而獨立存在的，這就是電視專題片解說詞的獨特性。聲音和畫面圍繞著同一個理念，在各自相互獨立表現(xiàn)的基礎(chǔ)上又有機結(jié)合起來，共同為說理服務(wù)。專題片中聲音和畫面往往是聲畫對位的關(guān)系，基于聲畫之間的必然聯(lián)系，利用兩者的不同步產(chǎn)生信息的差距來充分調(diào)動觀眾們的視覺和聽覺，進而引導(dǎo)人們把聲音和畫面聯(lián)系起來思考，對專題片傳達出的意義認(rèn)識更加深刻。

四、結(jié)語

專題片和紀(jì)錄片本是同源，但是在中國特殊的社會制度和傳媒環(huán)境當(dāng)中，它們逐漸發(fā)展成為風(fēng)格迥異的電視類型，有著不同的指導(dǎo)思想、制作手法、創(chuàng)作理念，它們雖然是兩股異流，但是它們并行發(fā)展，在各自領(lǐng)域發(fā)揮著不同的作用。

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