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【摘 要】中國(guó)的古代戲曲和古典舞都是民族文化的體現(xiàn)，隨著歷史的發(fā)展，古典舞開(kāi)始借鑒戲曲的表現(xiàn)手法，進(jìn)行創(chuàng)新。本文首先對(duì)中國(guó)古代戲曲和中國(guó)古典舞的定義與特點(diǎn)進(jìn)行了闡釋?zhuān)瑥纳矶渭挤?、服飾道具、表演形式三方面分析了中?guó)古代戲曲與古典舞的聯(lián)系，使中國(guó)的傳統(tǒng)文化得到更好呈現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】古代戲曲；古典舞；內(nèi)在聯(lián)系

中圖分類(lèi)號(hào)：J82 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）24-0049-01

一、中國(guó)古代戲曲與古典舞概述

（一）中國(guó)古代戲曲的定義與特點(diǎn)。中國(guó)古代戲曲在發(fā)展過(guò)程中融合了多種藝術(shù)形式。很多劇目都是由文學(xué)作品改編，中國(guó)古代戲曲將古典文學(xué)中的思想借助舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)。在戲曲表演中，表演者會(huì)通過(guò)自身的技法和道具將戲曲內(nèi)容完美呈現(xiàn)，成功塑造出不同的藝術(shù)形象，這些藝術(shù)形象逐漸傳承下來(lái)，帶有各個(gè)時(shí)代的印記。戲曲在發(fā)展的過(guò)程中，逐漸融入舞蹈這種藝術(shù)表現(xiàn)形式，吸取舞蹈精華，形成獨(dú)特的戲曲舞蹈，戲曲舞蹈將戲曲與舞蹈相結(jié)合，將戲曲詞文以舞蹈的形式表現(xiàn)出來(lái)，將藝術(shù)形象塑造得更加生動(dòng)形象，將生命的意義充分展現(xiàn)出來(lái)，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的精華。

（二）中國(guó)古典舞的定義與特點(diǎn)。中國(guó)古典舞起源于宮廷舞蹈，同時(shí)來(lái)自民間的多種舞蹈形式也逐漸演變?yōu)橹袊?guó)古典舞。中國(guó)有著悠久的歷史和燦爛的文化，這些文化也對(duì)古典舞的發(fā)展起到了促進(jìn)作用，使得古典舞的發(fā)展逐漸多元化。古典舞的歷代發(fā)展和表演形式都以不同的形式被記載，在不同時(shí)期的歷史文字中體現(xiàn)出不同的思想內(nèi)容和價(jià)值。在發(fā)展過(guò)程中，中國(guó)古典舞蹈逐漸融入了武術(shù)和戲曲中的動(dòng)作，在一定程度上繼承了中國(guó)的傳統(tǒng)文化，經(jīng)過(guò)了歷代表演者的加工和整理，設(shè)計(jì)出不同的造型與動(dòng)作，使得中國(guó)古典舞既有獨(dú)特的民族氣質(zhì)，又有獨(dú)一無(wú)二的美感。

二、中國(guó)古代戲曲與古典舞之間的聯(lián)系

（一）中國(guó)古代戲曲與古典舞的身段技法。在古典舞的發(fā)展進(jìn)程中，不同的舞蹈形式會(huì)有不同的技法表現(xiàn)，技法是古典舞的重要組成部分，能夠通過(guò)肢體動(dòng)作將舞蹈表演中人物的氣勢(shì)、神態(tài)，以及人物性格生動(dòng)展現(xiàn)出來(lái)。中國(guó)古典舞保留了大量的戲曲原貌，同時(shí)弱化了戲曲中的唱與念的部分，古典舞介于舞蹈與戲曲之間，在各個(gè)方面都受到戲曲的影響。在身段方面，古典舞將戲曲中的身段部分進(jìn)行全方位的加工和提煉，在精華部分融入一定的藝術(shù)情感。身段作為傳統(tǒng)戲曲的重要組成部分，對(duì)古典舞產(chǎn)生了很大的影響，使得古典舞的舞姿更加優(yōu)美，形成獨(dú)特的身法韻律。我國(guó)的舞蹈在發(fā)展過(guò)程中，對(duì)傳統(tǒng)戲曲借鑒了很多，如《絲路花雨》中的“S”體態(tài)，就是將藏族的傳統(tǒng)文化與舞蹈進(jìn)行有機(jī)融合，可見(jiàn)戲曲與古典舞在身段和技法方面存在著借鑒與升華的關(guān)系。

（二）中國(guó)古代戲曲與古典舞的服飾道具。優(yōu)秀的舞蹈表演藝術(shù)來(lái)自于戲曲，體現(xiàn)在服飾與道具上，很多戲曲中的道具都被用于舞蹈表演中，與表演者和舞蹈配樂(lè)融合在一起，如頂碗舞、手絹舞等。這種形式的舞蹈都是中國(guó)古典舞的顯著特征。在中國(guó)古典舞中常常會(huì)用到劍，這充分借鑒了戲曲表演中的文武結(jié)合，剛?cè)岵?jì)，將劍術(shù)中的攻擊與防御都轉(zhuǎn)換為相應(yīng)的舞蹈動(dòng)作，保留了中國(guó)古代戲曲的特性，同時(shí)融合了中國(guó)的舞蹈文化。水袖服飾在戲曲中比較常見(jiàn)，隨著戲曲的多元化發(fā)展，水袖逐漸應(yīng)用到了舞蹈當(dāng)中，水袖在古典舞中極具表演張力，能夠?qū)⑷宋锏南才?lè)很好地展現(xiàn)出來(lái)，突出了舞蹈的特點(diǎn)。

（三）中國(guó)古代戲曲與古典舞的表演形式。通過(guò)閱讀《梅蘭芳文集》，可以感知中國(guó)古代戲曲的發(fā)展與表現(xiàn)形式，其中的《運(yùn)用傳統(tǒng)技巧刻畫(huà)現(xiàn)代人物》詳細(xì)記錄了中國(guó)戲劇表演中戲劇形式與其他藝術(shù)表現(xiàn)形式的融合?！吨袊?guó)戲曲通史》中也記錄了中國(guó)戲曲的發(fā)展歷程，其中就有關(guān)于戲曲與舞蹈的融合，同時(shí)提到了舞蹈的起源是對(duì)戲曲文化的借鑒，舞蹈在一定程度上保留了戲曲的藝術(shù)精華。

在表現(xiàn)形式上，戲曲以“說(shuō)”“唱”為主，而舞蹈的美感主要體現(xiàn)在“做”上面，兩者的融合使得一部分戲曲中的人物形象更加生動(dòng)，成為全新的藝術(shù)形象。有些戲曲的表演形式相較舞蹈更加強(qiáng)烈，戲曲中的藝術(shù)形象直接影響著中國(guó)古典舞蹈中的步態(tài)形象。例如《大紅燈籠高高掛》，是由張藝謀導(dǎo)演的芭蕾舞劇，該劇借鑒了戲曲的表演形式，采用全新視角，展現(xiàn)了不同的表現(xiàn)形式，將戲曲的表現(xiàn)手法很好地應(yīng)用于舞蹈表演中，形成一種綜合的藝術(shù)形式。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)中國(guó)古代戲曲和古典舞的特點(diǎn)進(jìn)行深入分析，得知古典舞在身段技法、服飾道具、表演形式上都在一定程度上借鑒了戲曲的表現(xiàn)形式，并在戲曲的精華部分融入舞蹈藝術(shù)，形成全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，從而促進(jìn)我國(guó)古代戲曲和古典舞的綜合發(fā)展，對(duì)兩種藝術(shù)形式的發(fā)展起到借鑒作用。

參考文獻(xiàn)：

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