摘要：電視劇《紅高粱》改編自中國(guó)第一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言的長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅高粱家族》。這部電視劇獲得了第十七屆華鼎獎(jiǎng)中國(guó)百?gòu)?qiáng)電視劇最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。電視劇中的主題音樂(lè)民族風(fēng)格濃郁，個(gè)性鮮明，與劇中情節(jié)和人物結(jié)合緊密，具有很強(qiáng)的欣賞價(jià)值和審美價(jià)值。

關(guān)鍵詞：莫言；阿鯤；紅高粱；民族音樂(lè)

民族音樂(lè)在如今的年代劇中已是不可缺失的一部分，它賦予了電視劇中人物特有的真實(shí)感和劇情發(fā)展的立體感。主題音樂(lè)可謂在劇中充當(dāng)靈魂級(jí)別的存在，推進(jìn)劇情的激情發(fā)展，時(shí)時(shí)刻刻與觀眾心靈合一。其中背景配樂(lè)更能給觀眾留下深刻的印象，引起無(wú)數(shù)內(nèi)心共鳴。《紅高粱》的主題音樂(lè)在當(dāng)今時(shí)代給中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)帶來(lái)了更為豐富的視聽(tīng)效果，從民族傳統(tǒng)音樂(lè)的思維角度來(lái)看，更是進(jìn)一步發(fā)掘了中國(guó)民族音樂(lè)藝術(shù)價(jià)值的可視性[1]。

一、電視劇《紅高粱》劇情簡(jiǎn)介

電視劇《紅高粱》根據(jù)莫言的長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅高粱家族》翻拍而成。其主要?jiǎng)∏橹v的是：1930年開(kāi)始，在土匪橫行，生靈涂炭的山東高密地區(qū)。生在衰落破敗戴家的女兒戴九蓮，被沾染“三害”自私的父親，賣(mài)給當(dāng)?shù)厮愕蒙项^等富裕卻患有絕癥的酒館大家二少爺單扁郎。而杠子頭余占鰲情不自禁的喜歡上了戴家姑娘九兒，單家父子意外的命喪黃泉，九兒仍舊成了單家的二少奶奶。初出茅廬的九兒在單家羅漢釀酒師傅的協(xié)助和引導(dǎo)下，重新開(kāi)拓了遠(yuǎn)近聞名的酒坊并成功的獲得單家的認(rèn)可。余占鰲則機(jī)緣巧合之下和他的弟兄們建立起了自己的隊(duì)伍，在高密地區(qū)和多股土匪勢(shì)力之間應(yīng)付敷衍。1937年7月7日盧溝橋事變，日本占領(lǐng)了山東，國(guó)難當(dāng)頭之際，余占鰲和當(dāng)?shù)馗鞣絼?shì)力重歸于好，停止內(nèi)部矛盾，達(dá)成共同抵抗日軍的意識(shí)。

內(nèi)憂外患時(shí)期，為了吸引鬼子注意，九兒以歌聲成功的引誘日軍走進(jìn)茂密的高粱地，在受到槍擊的臨危之際摔破酒壇，點(diǎn)燃高粱，與日本鬼子一起葬身高粱火海。用自己的生命演繹了愛(ài)與征服，野心和意志的傳奇故事。

二、電視劇《紅高粱》主題音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)源

電視劇《紅高粱》中的主題音樂(lè)明顯具有中國(guó)傳統(tǒng)民間音樂(lè)文化特征，借鑒并結(jié)合趙季平先生在電影《紅高粱》中作曲技巧和配樂(lè)手法，使電視劇配樂(lè)再次翻新了歷史音樂(lè)新的藝術(shù)效果[2]。

（一）作曲家阿鯤簡(jiǎn)介

阿鯤，原名陳鯤。最開(kāi)始就讀于電子科技大學(xué)，之后進(jìn)入中央音樂(lè)學(xué)院、四川音樂(lè)學(xué)院繼續(xù)深造，順利獲得作曲碩士學(xué)位。中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員。資深影視音樂(lè)作曲、音樂(lè)制作人?！渡嗉馍系闹袊?guó)》背景音樂(lè)是阿鯤原創(chuàng)中深有影響力的代表作品。

（二）主題音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)源

電視劇《紅高粱》中的音樂(lè)創(chuàng)作簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)可以分為以下兩個(gè)方面：

1.來(lái)源于民間

《紅高粱》主題音樂(lè)的創(chuàng)作是結(jié)合當(dāng)?shù)乇就翚庀⑼瓿傻?，由此可?jiàn)民族文化底蘊(yùn)是不可估量的創(chuàng)作源泉。電視劇中絕大部分音樂(lè)素材和音樂(lè)配器直接來(lái)源于民間的歌謠和傳統(tǒng)民族樂(lè)器，如音樂(lè)中頻繁運(yùn)用到嗩吶、鑼、鼓等傳統(tǒng)民族樂(lè)器。帶著革命浪漫主義敘述民間小調(diào)這種音樂(lè)體裁，在電視劇音樂(lè)中也得到了充分體現(xiàn)和挖掘，從而使《紅高粱》的主題音樂(lè)，深深地地烙上了民族民間音樂(lè)的印記。

2.大膽創(chuàng)新

主題音樂(lè)為了突出劇中人物性格和彰顯民族民間音樂(lè)的可視性，十分巧妙地將主題音樂(lè)融入到了當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)習(xí)俗之中。以《九兒》為例——歌曲《九兒》是一首帶有民族民間敘事小調(diào)體裁的音樂(lè)。音樂(lè)從西洋樂(lè)器小提琴的引入，到交響樂(lè)的恰當(dāng)填充，使小調(diào)色彩聽(tīng)起來(lái)一點(diǎn)都不小，反而有種大調(diào)似的跨越。達(dá)到了一種震撼人心的效果。而像《抬龍王》這首歌曲，由傳統(tǒng)的中國(guó)大鼓配上嗩吶等民族樂(lè)器，打破了常規(guī)的音樂(lè)銜接方式，取得了出乎意料的效果。電視劇中還多次運(yùn)用到了山東地方戲曲特征，將不同的音樂(lè)結(jié)合創(chuàng)新。像《酒神曲》《顛轎歌》這些插曲中都吸收了地方民間習(xí)俗獨(dú)有的特點(diǎn)[3]，使得電視劇中的主題音樂(lè)得到了充分的展示，更讓傳統(tǒng)文化得到了傳承與推廣。

三、電視劇《紅高粱》主題音樂(lè)特點(diǎn)分析

（一）抬龍王

一起和俊杰跑來(lái)看熱鬧的九兒，在人群中看著正由余占鰲為杠子頭的杠子班，抬出當(dāng)?shù)厥泄嗨y的“龍王爺”。而這一時(shí)段背景音樂(lè)正是采用了由中國(guó)大鼓加以嗩吶的組合。最開(kāi)始的大鼓，力度由弱到強(qiáng)，節(jié)奏由快到慢，表現(xiàn)出了請(qǐng)龍王的敬重和八人抬幾千斤石龍的沉重感。劇中以中國(guó)民族打擊樂(lè)器的大鼓開(kāi)啟抬龍王的步伐，腳步沉重，鏡頭由下往上，仿佛自己已成為杠子班的一員。主要旋律采用典型的小調(diào)音樂(lè)，有強(qiáng)烈的對(duì)比性，結(jié)構(gòu)層次感分明，音樂(lè)演奏的生動(dòng)形象，藝術(shù)感染力非常強(qiáng)。

（二）顛轎歌

電視劇《紅高粱》中，九兒被逼無(wú)奈只能嫁入單家。正好由余占鰲所在的曹家杠子班接到抬轎的喜事活。當(dāng)他知道出嫁的人是九兒時(shí)，外表看似平靜，內(nèi)心卻是萬(wàn)般糾結(jié)和無(wú)奈。在去往單家的路上，余占鰲內(nèi)心郁悶無(wú)法釋放。途中與伙計(jì)們商量要九兒見(jiàn)識(shí)當(dāng)?shù)貙僖涣鞯念嵽I功夫?！翱臀醋?，席未散，四下尋郎尋不見(jiàn)[4]。急猴猴，新郎倌，裝進(jìn)洞房蓋頭掀。我的小個(gè)乖蛋……”《顛轎歌》是一首陜北民歌，它是一部用老镢鐫刻在西北黃土高原上的傳世巨著，是黃坡黃水之間的一朵奇葩[5]。曲中透出喜氣洋洋的情懷，充滿了生命的激情和民風(fēng)的粗獷灑脫。民族民間音樂(lè)得到宣揚(yáng)和肯定。在“顛轎”戲段中，鑼鼓聲的張狂和嗩吶聲直接將杠子班漢子們夸張的癲狂動(dòng)作和體態(tài)神情以及抬轎伙計(jì)們的唱和應(yīng)和聲，表現(xiàn)得既喜慶又詼諧，體現(xiàn)了黃土高原人民豪爽，痛快、率直真切的性格。

（三）《酒神曲》

在把大嫂送去戒煙后，回家第一次看見(jiàn)單家伙計(jì)們?cè)阱仩t房釀酒的情景，新酒釀出時(shí)必敬酒神以謝酒神庇佑，由羅漢大哥領(lǐng)唱，伙計(jì)們和聲的《酒神曲》歌曲情景，是劇中第七集才頭一次出現(xiàn)的歌曲。歌曲高亢且充滿激情，透出了紅高粱獨(dú)具一格的特性，也體現(xiàn)出了單家伙計(jì)們的樸實(shí)、善良、誠(chéng)懇，與劇中形象十分吻合。既彰顯了濃郁的民族特色，又突出了劇中人物被音樂(lè)所烘托的獨(dú)具特質(zhì)。endprint

（四）《九兒》

《九兒》這首歌由韓紅演唱。歌詞雖只有四句，旋律也只有八小節(jié)，但其主題精髓卻絲毫未損。通過(guò)重復(fù)、轉(zhuǎn)調(diào)和起承轉(zhuǎn)合的表現(xiàn)手法，使人從聽(tīng)覺(jué)上感到蕩氣回腸，回味無(wú)窮。劇中主題音樂(lè)《九兒》的前奏旋律由小提琴演奏，給人一種單純、干凈的畫(huà)面感。音樂(lè)步入高潮時(shí)嗩吶加入，再加上填充交響樂(lè)，以氣勢(shì)磅礴的感覺(jué)，突出人性的純樸和角色個(gè)性的頑強(qiáng)。人物精神得以升華，音樂(lè)主題得以彰顯[6]。

電視劇中的九兒是任性的，為了愛(ài)情她可以和俊杰私奔；為了身體的欲望也可以和余占鰲在不顧風(fēng)俗的情況下野合；與抱著牌位嫁入單家，恪守婦道、溫婉賢淑的大嫂形成鮮明的對(duì)比。敢愛(ài)敢恨且具有民族大義正是九兒個(gè)性的鮮明寫(xiě)照。

歌曲《九兒》屬于民族羽調(diào)式。雖然歌詞只有四句，主題旋律也只有八小節(jié)，但是音樂(lè)內(nèi)涵表現(xiàn)卻不簡(jiǎn)單。歌曲可以分成ABC三個(gè)段落，A段與B段比較相似，可以看作是一個(gè)整體。主題音樂(lè)在音區(qū)和力度上呈現(xiàn)的趨勢(shì)為：A低—B中—C高。主題前四小節(jié)主要強(qiáng)調(diào)la、re，更像是民族d宮系統(tǒng)的羽調(diào)式。第二段實(shí)際上是主題的完全重復(fù)，卻變換了一個(gè)調(diào)。主題再次得到鞏固，起到加深音樂(lè)形象的作用。從而使音樂(lè)顯得洗練、集中、統(tǒng)一。再現(xiàn)段（啊--啊）的部分是對(duì)比的；最后又呼應(yīng)主題。但這種呼應(yīng)卻不同于單二或者單三部最后主題回原調(diào)的呼應(yīng)。有著革命浪漫主義敘事民間小調(diào)的元素。作曲家準(zhǔn)確地把握了音樂(lè)的情感要素，對(duì)情景深入刻畫(huà)，突出了主題音樂(lè)的藝術(shù)情感特征。

韓紅在演唱《九兒》這首歌曲時(shí)，歌聲從柔情、幽怨，再到堅(jiān)定果斷，最后更是激揚(yáng)悠遠(yuǎn)；透出對(duì)生命的不屈，震撼人心，與觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，精彩地演繹了中國(guó)女性既溫柔賢惠又剛烈的個(gè)性。

四、結(jié)語(yǔ)

電視劇《紅高粱》的主題音樂(lè)立足傳統(tǒng)、大膽求新，是為影視劇音樂(lè)的經(jīng)典之作，也巧妙地使傳統(tǒng)民族民間音樂(lè)得到了進(jìn)一步宣傳和推廣，加深了人們對(duì)民族音樂(lè)的了解和熱愛(ài)。

【參考文獻(xiàn)】

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作者簡(jiǎn)介：吳蓓蓓（1978.11-），女，漢族，山西晉城人，講師，研究生學(xué)歷。研究方向：聲樂(lè)教學(xué)與表演。endprint