謝君芳

摘 要：紫砂陶的造型基本上有這幾個(gè)特點(diǎn)；重心與穩(wěn)定性、嘴和把在壺體上的均衡、對(duì)比與協(xié)調(diào)、實(shí)體與虛空間、整體與局部的統(tǒng)一、紫砂壺造型的有機(jī)形態(tài)、組合套疊結(jié)構(gòu)等。

關(guān)鍵詞：紫砂；造型；藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）32-026-01

紫砂壺之所以從古至今被人們被從人們極為珍視，這是與其實(shí)用功能和藝術(shù)品位兼?zhèn)浞植婚_的。紫砂壺的造型千姿百態(tài)，可謂是“方非一式，圓不一相?！庇捎谏珴纱緲阊胖隆①|(zhì)堅(jiān)壁薄，經(jīng)能工巧匠的精心制作，加上文人的參與，大大提高了其文化品位，使之可觀可賞、可用可玩，贏得了“世間茶具稱為之首”的美譽(yù)。

世人說紫砂茶壺美，美就美在其“形、泥、工、款、功”。所謂“形”，就是造型、形象。宜興紫砂以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格聞名于世，是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中的一朵奇葩，具有悠久的歷史。

一些傳世名壺之所以能以其端莊的造型、清晰的線條、精湛的制作技巧流傳至今，而且仍然能符合現(xiàn)代人的審美哲理，究其原因。除了“泥、工款功”之外，“形”是一個(gè)非常重要的因素。

這些精品茗壺樸致大方、輪廓周正、織巧適宜、線條清晰、比例恰當(dāng)、黃金分割到位。在其造型上凝聚著“源于生活，高于生活，富于生活”千變?nèi)f化，精思妙想。壺體的每一個(gè)部位，從“點(diǎn)、線、面”構(gòu)成形體的基本元素到三維視覺空間，其點(diǎn)、線、面的流暢，輪廓的抑揚(yáng)頓挫，來龍去脈都交代得非常清楚，充分展示了“形、神、氣韻”的理念，有一種內(nèi)涵度極深的氣質(zhì)和藝術(shù)風(fēng)格。

宜興紫砂壺藝造型在豐富、千姿百態(tài)，說是一座壺藝造型的殿堂。就型而言，有取材于自然的，這主要指動(dòng)植物，都已作為壺藝造型和裝飾的題材；有借形改裝的，也就是借鑒古代的陶瓷器、表銅器、漆器、竹木器、玉石器，以及日常生產(chǎn)、生活中的實(shí)用器具等設(shè)計(jì)成壺形；也有彩用幾何體的，充分運(yùn)用點(diǎn)、線、面的有機(jī)組合，構(gòu)成壺體造型。

而壺體造型的自然伸縮，又可分為整體的伸縮和局部的伸縮。關(guān)鍵是使其造型要有感人的神態(tài)，使其“形”能與“神、氣韻”相互協(xié)調(diào)、遙相呼應(yīng)，給人留下深刻的、美的藝術(shù)印象。這就是紫砂壺藝作品，特別是壺藝造型設(shè)計(jì)的魅力所在。盡管壺身是主體，但其它附件與壺身的相互呼應(yīng)也是置關(guān)重要的，來不得半點(diǎn)粗心大意思。如果忽視了這些附件的作用，從例不協(xié)調(diào)，處理不適當(dāng)，制作不精細(xì)雨，即使費(fèi)盡心機(jī)也大煞風(fēng)景，往往只起到“畫蛇添足、比例失調(diào)、東拼西湊、顧此失彼”的效果。

相反，如果處理得當(dāng)，構(gòu)思上嚴(yán)謹(jǐn)、比例上協(xié)調(diào)、注意凹凸的變化，盡量烘托出主題，并在制作 精雕、細(xì)琢，在附件的細(xì)部處理上盡量做到細(xì)膩、清晰、挺括，使其有血、有肉、有骨，動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)，與壺身相輔應(yīng)、和諧完整，那么這些附件往往又能起到“畫龍點(diǎn)晴、惟妙惟肖、光彩奪目、巧奪天工”的效果，讓人們真正感受到紫砂壺藝的“形體美、神態(tài)美、氣質(zhì)美”的愉悅，那怕是在把玩之余，也仍會(huì)給人留下耐人尋味的藝術(shù)感受。

紫砂壺造型設(shè)計(jì)上的對(duì)比與調(diào)和是利用壺身各部的異同來表現(xiàn)。壺體量的大小、造型的方圓、線條的曲直、坯質(zhì)的粗細(xì)、色彩的冷暖等，都是構(gòu)成不同視覺效果的元素。紫砂壺藝中對(duì)比與調(diào)和經(jīng)常是交錯(cuò)的使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外觀。如一把壺的鈕部和壺身，設(shè)計(jì)者往往用以小對(duì)大的手法，做成這兩者在體量上的大小對(duì)比，同時(shí)又把壺鈕造成壺身的形狀，使兩者的設(shè)計(jì)在相似對(duì)比中取得調(diào)和。再以四方抽角竹頂壺為例，在形體和輪廓上，它的體面方圓結(jié)合，線條曲直并蓄，但是作者又在明確的對(duì)比中運(yùn)用線、面、體等平線的過度和銜接，來取得整體造型的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

實(shí)體與虛空間是指造型體本身與形體外形相對(duì)形成的空間。恰當(dāng)?shù)奶搶?shí)對(duì)比有利子加強(qiáng)造型的特點(diǎn)和裝飾性，是取得造型整體感的一個(gè)重要因素。如壺把在壺體上回轉(zhuǎn)構(gòu)成的兩形空間，若可呼應(yīng)主體形狀或其線條的特點(diǎn)，則可達(dá)到加強(qiáng)整體感的作用。又如在壺底加上支腳，將壺體架空，加強(qiáng)造型下部的虛空間，或是在肩上架起提梁，增加壺體上部的虛空間，或是以簡(jiǎn)單的橋形壺鈕形成壺頂?shù)耐缚瘴?，這些手法都是以虛實(shí)對(duì)比的原理以增強(qiáng)造型的氣勢(shì)。

以著名的大彬提梁壺為例，這壺的重心在壺體下部，造型穩(wěn)健莊重。但通過提梁的回轉(zhuǎn)，構(gòu)成壺體上部的虛空間，使整體舒展大方，增加了整個(gè)造型氣勢(shì)。提梁所形成的完整空間，亦增加了造型的裝飾感。

綜上所述，自然形體的紫砂壺作品以它豐富的想象力，精美的藝術(shù)造型獲得了廣大喜愛紫砂壺的人們的青睞，也奠定了這一類型的作品在紫砂藝術(shù)品中的重要地位。

總之，紫砂自然形體作品的造型，要因壺而異，要緊緊扣住壺的創(chuàng)意，恰到好處的運(yùn)用，才能創(chuàng)作出經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的優(yōu)秀的紫砂自然形體藝術(shù)品來。

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