周良紅

摘 要：紫砂壺作為日用品是人所共知的，但是它作為包含藝術(shù)要素的日用品，作為觀賞對象，作為裝飾藝術(shù)，甚至作為精神的象征物，其優(yōu)勢顯得十分突出，它獨(dú)特的藝術(shù)功能始終未被其它藝術(shù)所取代。

關(guān)鍵詞：工藝；制作；藝術(shù)

中圖分類號：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）32-0019-01

一件佳美作品的內(nèi)涵，必需具備三個(gè)主要因素：美好的形象結(jié)構(gòu)，精湛的制作技巧和優(yōu)良的實(shí)用功能。美學(xué)家李澤厚的看法是深刻的，他認(rèn)為藝術(shù)作為各種藝術(shù)作品的總和，它不應(yīng)看作只是各個(gè)個(gè)體的創(chuàng)作的堆積，它更是一個(gè)真實(shí)性的人類心理——情感本體的歷史建造。如同物質(zhì)的工具確證著人類曾經(jīng)現(xiàn)實(shí)地生活過，而且也是后代物質(zhì)生活的必要前提一樣；藝術(shù)品也確證人類曾經(jīng)精神地生活過，而且也是后代精神生活的基礎(chǔ)或條件。藝術(shù)遺產(chǎn)已經(jīng)積淀在人類的心理形式中，情感形式中。

所有的藝術(shù)品，包括紫砂陶工藝品，在技術(shù)和藝術(shù)上是相互統(tǒng)一，相互依存的。技術(shù)是藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)，作品的藝術(shù)內(nèi)容是通過技術(shù)得到表現(xiàn)的。紫砂陶工藝要求技術(shù)和藝術(shù)有機(jī)結(jié)合。世人說紫砂茶壺美，美就美在其“形”。所謂“泥、工、款、功”，就是造型、形象。宜興紫砂壺藝造型素有“方匪一式、圓不一相，文豈傳形，賦難為狀”之譽(yù)，宜興紫砂以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格聞名于世。

一些傳世名壺之所以能以其端莊的造型、清晰的線條、精湛的制作技巧流傳至今，而且仍然能符合現(xiàn)代人的審美哲理，并對現(xiàn)代壺藝的造型設(shè)計(jì)賦于很多的啟迪和借鑒，究其原因，除了“泥、工、款、功”之外，“形”是一個(gè)非常重要的因素。紫砂壺造型可說是千變?nèi)f化，豐富而有內(nèi)涵，顯示了紫砂文化藝術(shù)之美，更體現(xiàn)了制壺人精湛的制作工藝。

制作茶壺自然也少不了制壺工具。（1）木搭子：用于打泥條、打片子。（2）尖刀：用于琢嘴、琢鈕、轉(zhuǎn)足、革小平面。（3）矩車：又名規(guī)車，好比圓規(guī)，用來劃圓片，開口子；（4）蓖只：主要用竹做成，根據(jù)不同壺體，做成不同弧度，用以整理坯形。（5）銅管：鉆各種大小洞眼。（6）頂柱：成型工序完成后加蓋底印的木制專用工具。（7）木拍子：用來打身筒、拍片子、拍口。（8）竹拍子：有大中小之分，主要用來拍身筒，推身筒接頭，掠脂泥、推墻刮底做壺嘴等。（9）鳑鲏刀：可用來切、削、舒、挑、夾、挖、刮等，是常用的用工具；（10）明針：用牛角制成，富有彈性，有方頭、尖頭、彎頭等，主要用于刮坯使坯體平整尤滑，明針在陶瓷行業(yè)中只有紫砂制作中才用到。（11）獨(dú)個(gè)：用來圓嘴， 圓眼，有平土與尖頭兩種，取優(yōu)質(zhì)牛角、象牙、黃楊木、紫檀木制作。（12）轉(zhuǎn)盤：打身筒時(shí)用，可以轉(zhuǎn)。

制作砂壺的成型工藝，在各個(gè)時(shí)期都有所不同。明代創(chuàng)始期的壺是以捏制為主，壺內(nèi)胎往往有掏空時(shí)捏按的指紋。這些工藝范圍還包括了燒窯的方法、燒成氣氛、窯爐結(jié)構(gòu)、燃料等諸多方面。到了晚明的時(shí)候，時(shí)大彬創(chuàng)造了木模制壺方法，壺內(nèi)壁不見指紋，但有竹刀刮削的痕跡，在柄與壺身、流與壺身相接觸往往比較粗糙，有時(shí)為了美化接痕而貼上柿蒂形泥片而成為最早的附加裝飾。在很多情況下，由于溫度不夠，砂壺不能完全燒結(jié)，所以其胎質(zhì)較為疏松。蓋與鈕的相接觸有時(shí)也會(huì)這樣處理。由于明代不單獨(dú)燒壺，反將壺放在同窯的缸中套燒，所以經(jīng)常有缸甕飛灑的釉淚沾在壺體表面，有的砂壺還因受到火的原因凸起氣泡，使表面凸凹不平，壺的內(nèi)壁也薄厚不一。紫砂一般采用打泥片，再將泥片鑲接而成，所以壺胎厚薄比較均勻，制作也比較精細(xì)，其壺底多有放射狀痕跡。

另外也有制壺大家仍堅(jiān)持以手捏制為主，如陳鳴遠(yuǎn)等人，他們所制作的壺已達(dá)到爐火燉青的境界，一般人是望塵莫及的。清早期的壺嘴為單孔，晚期為多孔，清中期以前的壺均為手制，到了清末就有用模制或轤轆成型的工藝。著名紫砂學(xué)家顧景舟先生在談到紫砂鑒定時(shí)曾講過“成型手法是鑒定的重要依據(jù)之一”。因?yàn)槊總€(gè)制壺家作壺嘴及壺把的方法不同，都有個(gè)人的風(fēng)格。

中國的傳統(tǒng)文化范圍很廣泛，有許多好的題材可以作為壺藝創(chuàng)作的元素。有幾何形體、運(yùn)用點(diǎn)線面的結(jié)合構(gòu)成的壺體造型；有自體伸縮，其中有整體的伸縮和局部的伸縮兩種，構(gòu)成造型的輪廓，整體的局部的向高度伸展，或向扁平壓縮和擴(kuò)張，達(dá)到效果；還有抽象啟示，奇石山川的花紋；天上云紋的變幻；煙的縈繞、紋亂線組合等都給人以啟迪。這些都是紫砂壺壺體造型的源泉。紫砂壺形制取裁確定以后，一般采用寫實(shí)和變化的藝術(shù)手法來表現(xiàn)，寫實(shí)則力求形象逼真，對紫砂陶來說，傳統(tǒng)的制作工藝實(shí)際上是保證作品具有較高藝術(shù)價(jià)值的一個(gè)重要方面，紫砂作品成敗的關(guān)鍵，某種意義上就取決于傳統(tǒng)工藝手法能否在新工藝技術(shù)中得到恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。因?yàn)閭鹘y(tǒng)工藝是在紫砂制作過程中不斷形成發(fā)展起來的，是與紫砂陶的特點(diǎn)緊密聯(lián)系在一起的。我們要純熟地掌握傳統(tǒng)制作工藝，紫砂作品才能具明豐富和精妙的內(nèi)涵，紫砂特有的色澤效果才能得到充分的體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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