景作人

摘 要： 2018年3月30～31日，在四川音樂(lè)學(xué)院聶耳音樂(lè)廳，成功舉行了一套連續(xù)4場(chǎng)，共耗時(shí)近11小時(shí)的小提琴“馬拉松”獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。這是一套非常規(guī)的音樂(lè)會(huì)，在這套音樂(lè)會(huì)上，林戈?duì)査鞯摹?2首無(wú)伴奏小提琴獨(dú)奏曲集》由“川音”及“川音樂(lè)團(tuán)”的30位小提琴家聯(lián)袂演奏。音樂(lè)會(huì)場(chǎng)面壯觀，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)音樂(lè)史上的一個(gè)先例。

關(guān)鍵詞： 小提琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)；《62首無(wú)伴奏小提琴獨(dú)奏曲集》；林戈?duì)?/p>

中圖分類號(hào)： J647 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A

文章編號(hào)： 1004 - 2172（2018）03 - 0017 - 04

DOI：10.15929/j.cnki.1004 - 2172.2018.03.003

在世界音樂(lè)史上，一個(gè)作曲家在短短數(shù)月間，連續(xù)創(chuàng)作62首無(wú)伴奏小提琴作品，且每首都具有針對(duì)性的專業(yè)技巧和音樂(lè)性，這本身就是一件不可思議的事。然而，有一位名叫林戈?duì)柕淖髑揖驼娴赝瓿闪诉@一壯舉，創(chuàng)造了一項(xiàng)實(shí)實(shí)在在的世界紀(jì)錄。2018年3月30～31日，在四川音樂(lè)學(xué)院聶耳音樂(lè)廳，一套連續(xù)4場(chǎng)，共耗時(shí)近11小時(shí)的小提琴“馬拉松”獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)成功舉行了。這是一套非常規(guī)的音樂(lè)會(huì)，在這套音樂(lè)會(huì)上，林戈?duì)査鞯摹?2首無(wú)伴奏小提琴獨(dú)奏曲集》由“川音”及“川音樂(lè)團(tuán)”的30位小提琴家聯(lián)袂演奏。音樂(lè)會(huì)場(chǎng)面壯觀，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)音樂(lè)史上的一個(gè)先例。

林戈?duì)柺菄?guó)家一級(jí)作曲，中國(guó)音協(xié)理事、四川省音協(xié)副主席、成都市音協(xié)主席、四川音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)。曾幾何時(shí)，他也是一位小提琴演奏家，且在多年的小提琴演奏事業(yè)中有所建樹(shù)。談起此次創(chuàng)作，林戈?duì)栔毖运挪幌聦?duì)小提琴這件偉大樂(lè)器的摯愛(ài)，期待在自己的有生之年，能夠?qū)崿F(xiàn)為這件樂(lè)器奉獻(xiàn)巨作的理想初衷。為小提琴這件樂(lè)器而獻(xiàn)身，為創(chuàng)作小提琴音樂(lè)而奮斗。這個(gè)誓言，最終在《62首無(wú)伴奏小提琴獨(dú)奏曲集》中得到了實(shí)現(xiàn)。

林戈?duì)栠@部作品共分4部分：一、《琴思》（26首），二、《琴趣》（12首），三、《琴韻》（12首），四、《琴緣》（12首）。采用音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲、音樂(lè)會(huì)變奏曲、音樂(lè)會(huì)隨想曲的形式寫成。這是一套完整的、記述作曲家心中“思、趣、緣、韻”的情感力作。

我此次作為“川音”特邀嘉賓出席欣賞了音樂(lè)會(huì)，聽(tīng)后對(duì)這套“馬拉松”音樂(lè)會(huì)很有感觸，當(dāng)然，這里面也包含著我本人作為一位弦樂(lè)演奏同行所懷有的自然心態(tài)?？v觀全部《62首無(wú)伴奏小提琴獨(dú)奏曲集》，我認(rèn)為它相當(dāng)豐富，相當(dāng)宏偉，既有專業(yè)價(jià)值又有藝術(shù)價(jià)值，是一部功力與業(yè)績(jī)并存的巨作。關(guān)于這部作品，我感覺(jué)作曲家在創(chuàng)作上突出了以下幾個(gè)特點(diǎn)。

一、充分利用和發(fā)揮小提琴的歌唱功能

小提琴是一件極富歌唱性的樂(lè)器，它的音色之甜美，表現(xiàn)力之豐富，是其他樂(lè)器所無(wú)法比擬的。小提琴最接近人聲，因而有著“人聲代言”的美譽(yù)。聽(tīng)完林戈?duì)柕恼孔髌泛?，我第一時(shí)間發(fā)現(xiàn)，作曲家在面對(duì)小提琴這件樂(lè)器時(shí)，著重突出了“歌唱功能”的特點(diǎn)，他十分擅長(zhǎng)以“詠嘆”的方式來(lái)把握歌唱性，以變奏的手法來(lái)深化情感，從而充分發(fā)揮出小提琴這件樂(lè)器如泣如訴、情意綿綿、沁人心脾的效果。

我在現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)到，很多首樂(lè)曲都有這樣一個(gè)特點(diǎn)，即將一個(gè)富有民歌性的旋律，在小提琴的四根弦上自由流動(dòng)，且通過(guò)把位的高低變化而不斷進(jìn)行呈示和發(fā)展。這種充分利用小提琴的音區(qū)、音域，將抒情化旋律進(jìn)行深化處理的方法，直接反映出作曲家對(duì)旋律表現(xiàn)手法的嫻熟掌握以及在小提琴身上的合理運(yùn)用。

旋律的展開(kāi)、變奏、深化，是小提琴歌唱性特征的具體體現(xiàn)手法，而這一切在林戈?duì)柕墓P下，都被自然地、順暢地“鑲嵌”在小提琴技術(shù)的規(guī)范框架內(nèi)，從而達(dá)到使這件樂(lè)器在完整音域內(nèi)體現(xiàn)出豐富音色的歌唱效果。

二、技術(shù)的合理化與豐富化

寫作小提琴音樂(lè)，掌握樂(lè)器的技術(shù)性能和表現(xiàn)性能是十分重要的。林戈?duì)栐且晃粌?yōu)秀的小提琴演奏家，因而熟悉小提琴演奏技術(shù)是不言而喻的。從這場(chǎng)“馬拉松”音樂(lè)會(huì)上的作品來(lái)看，他對(duì)小提琴新老技法的掌握爛熟于心，已經(jīng)達(dá)到了信手拈來(lái)的程度。

音樂(lè)會(huì)中可聽(tīng)到，林戈?duì)柕拿恳皇讟?lè)曲都有著技術(shù)上的專業(yè)特點(diǎn)。無(wú)論是練習(xí)曲類型的樂(lè)曲，還是變奏曲和隨想曲類型的樂(lè)曲，作曲家對(duì)小提琴技巧的使用都顯得非常豐富而合理，其中雙音（三度、六度、八度、十度）、和弦、分解琶音、泛音、左右手撥弦等技法，不僅在多首樂(lè)曲中隨處可見(jiàn)，且都運(yùn)用得十分自然、流暢，效果非常突出。而這其中最顯著的一點(diǎn)就是六度雙音的大量使用，可以注意到，在林戈?duì)柕倪@套曲目中，幾乎每一首都出現(xiàn)了六度雙音，它們與樂(lè)曲中歌唱性的主題及各種技術(shù)組合相銜接，既體現(xiàn)出了音響的豐厚效果，又加強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力，且在一定程度上“隱約”出現(xiàn)了復(fù)調(diào)效果的些許痕跡。

熟悉小提琴演奏的人都知道，六度雙音的演奏具有相當(dāng)難度，尤其是連續(xù)的、高把位的大小六度轉(zhuǎn)換（小六度需要內(nèi)外手指“擠”在一起），其音準(zhǔn)和音質(zhì)很難把握，如若作曲家寫得不合理，演奏中必定會(huì)出現(xiàn)費(fèi)力不討好的效果。然而林戈?duì)査褂玫牧入p音，演奏效果非常柔和豐厚、協(xié)調(diào)自然，這不能不說(shuō)是一種真正的“行家”筆法。

三、樂(lè)風(fēng)的表現(xiàn)和曲體的掌握恰到好處

林戈?duì)柕摹?2首無(wú)伴奏小提琴獨(dú)奏曲集》中曲目均為無(wú)標(biāo)題音樂(lè)，盡管作品的曲境內(nèi)斂，但寓意卻十分明確。熟悉林戈?duì)杽?chuàng)作風(fēng)格的人都知道，他是一位詩(shī)意盎然的作曲家，在他的旋律中，不僅具有豐富的民歌素材，還有著中國(guó)古代詩(shī)詞的獨(dú)特韻律。

林戈?duì)柺且晃欢喈a(chǎn)的作曲家，他近年來(lái)總共創(chuàng)作了4部歌?。ā蹲课木贰堆贰抖攀铩贰稐钌帧罚?，且每一部歌劇的音樂(lè)中都有著涓涓情思與鄉(xiāng)音鄉(xiāng)愁，這是他作為一位藝術(shù)家而特有的內(nèi)心惆悵與內(nèi)心糾結(jié)的流露。

無(wú)獨(dú)有偶，如此的詩(shī)意境界，同樣滲透在《62首無(wú)伴奏小提琴獨(dú)奏曲集》中，且產(chǎn)生了同樣的藝術(shù)聚變。觀眾從這套曲目中，不難聽(tīng)出一位巴蜀人內(nèi)心割舍不斷的鄉(xiāng)戀情緣，感受到在思、趣、緣、韻方面所蘊(yùn)含著的無(wú)限詩(shī)情和豐富畫(huà)意。

創(chuàng)作小提琴獨(dú)奏作品，特別是無(wú)伴奏作品，曲體的運(yùn)用是非常重要的。林戈?duì)栐谒摹?2首無(wú)伴奏小提琴獨(dú)奏曲集》中，將練習(xí)曲、變奏曲、隨想曲的曲體運(yùn)用得相當(dāng)靈活，很多地方都在基礎(chǔ)和聲的框架下進(jìn)行了大膽的旋律擴(kuò)展和技巧變奏。如丁鈮演奏的《悲切的中板》、袁源演奏的《機(jī)警的中慢板》、李開(kāi)祥演奏的《親切的中板》等，都有著大型隨想曲的浪漫式展開(kāi)手法。而一些年輕演奏家演奏的多首主題變奏曲，亦同樣在曲體上有著鮮明的表現(xiàn)特征。

創(chuàng)作是一種奮進(jìn)，是一種攀登。林戈?duì)栐趯懽鬟@部作品時(shí)，心中擁有著一個(gè)很高的目標(biāo)，而他則一直將追求這一目標(biāo)作為自己奮進(jìn)和攀登的實(shí)際行動(dòng)方向。從這套曲目中可以看出，林戈?duì)栐趧?chuàng)作中仔細(xì)研究和借鑒了大量世界經(jīng)典實(shí)例，如練習(xí)曲、奏鳴曲、隨想曲、協(xié)奏曲等，人們從他的作品中，不難發(fā)展巴赫、克萊策、羅德、帕格尼尼、維尼亞夫斯基、克萊斯勒等世界前輩大師的影響痕跡。

林戈?duì)柕倪@部小提琴巨著，在我國(guó)的小提琴音樂(lè)文獻(xiàn)中具有填補(bǔ)空白的意義，無(wú)論怎樣說(shuō)，這都是我國(guó)作曲家在專業(yè)實(shí)踐領(lǐng)域中的一大成就，亦是我國(guó)所有小提琴工作者的一大福音。

四、優(yōu)秀的演出團(tuán)隊(duì)

此次，“川音”教師和“川音樂(lè)團(tuán)”30位演奏家在現(xiàn)場(chǎng)的精彩演奏，可視為中國(guó)小提琴演奏史上的又一創(chuàng)舉，他們每個(gè)人的努力與付出，都應(yīng)該得到人們由衷的欽佩與贊賞。

“川音”教師袁源是一位優(yōu)秀的青年小提琴演奏家，這次的音樂(lè)會(huì)他出場(chǎng)最多，分別演奏了《琴思》中的《稍慢的中板》、《琴趣》中的《機(jī)警的中慢板》、《琴韻》中的《深情的中板》 、《琴緣》中的《深情的中板》。袁源的演奏音色與技巧都很突出，音樂(lè)的味道具有獨(dú)奏家的個(gè)性。他的演奏很投入，風(fēng)格上以濃烈和巧妙為主，4首樂(lè)曲均演奏得十分完整。

丁鈮是川音樂(lè)團(tuán)的首席小提琴，她的演奏氣質(zhì)好，技術(shù)嫻熟，面對(duì)氣勢(shì)宏大的作品有著突出的表現(xiàn)力。此次她演奏了《琴思》中的《熱烈的快板》和《琴韻》中的《悲切的中板》。這兩首樂(lè)曲充分展示了她沉穩(wěn)的演奏定力和大氣的演奏風(fēng)格。尤其是《琴韻》中的《悲切的中板》，她的演奏恢宏龐大、幅度寬闊，濃郁的音樂(lè)與流暢的技巧，給人們帶來(lái)了巨大的感染力。當(dāng)晚那首樂(lè)曲她演奏得無(wú)懈可擊，精彩的表現(xiàn)令現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾不禁連連叫好。

李開(kāi)祥是川音管弦系主任，著名的小提琴演奏家和教育家。他在此套音樂(lè)會(huì)中兩度出場(chǎng)，分別演奏了《琴思》中的《圣潔的慢板》和《琴緣》中的《親切的中板》。李開(kāi)祥不愧為名家，他的演奏經(jīng)驗(yàn)豐富，技藝全面，一上臺(tái)就帶來(lái)了一種充滿自信的“氣場(chǎng)”。人們可以清晰地聽(tīng)出，李開(kāi)祥的演奏與年輕人的演奏有很大區(qū)別，音樂(lè)上的深刻、技術(shù)上的成熟、風(fēng)格上的體現(xiàn)，都有著絲絲入扣、從容不迫的感覺(jué)。尤其是他演奏《琴緣》中的《親切的中板》，其音樂(lè)的細(xì)膩和情感的濃郁，都給人們帶來(lái)了一種熾熱的、融化般的感覺(jué)，聽(tīng)后的確令人欽佩不已。

除此之外，青年演奏家王楚、王飛、趙子瑜、栗晉川等，也都有著非常出色的表現(xiàn)。

對(duì)于一部新作品，人們總是寄予更多、更大的期望值，這是十分自然的。而林戈?duì)栠@部小提琴音樂(lè)巨著，更是受到了小提琴同行和作曲同行的一致矚目。

五、值得借鑒和改進(jìn)之處

我本人亦從事過(guò)多年的小提琴演奏，對(duì)于這項(xiàng)藝術(shù)，無(wú)論從感性上還是理性上，都有著一種出自本能的欣賞直覺(jué)。我在結(jié)束了兩天的欣賞后，除了對(duì)作品的全貌深表感慨與贊賞外，心中也產(chǎn)生了一些想法，現(xiàn)在此作為建議提出，以供創(chuàng)作者參考。

（一）作為一部無(wú)伴奏小提琴獨(dú)奏作品，這次呈現(xiàn)的版本稍顯冗長(zhǎng)，由于這系列作品幾乎是同時(shí)創(chuàng)作，每首樂(lè)曲之間的風(fēng)格較為雷同，表現(xiàn)手法亦有重復(fù)之感。在今后的演出中不如適當(dāng)做一些精簡(jiǎn)，從中選出48首作為兩套曲集，如此使作品更加富有特點(diǎn)和價(jià)值。

（二）整套曲目慢板和中板較多，精致的快板較少。在有些曲目中，缺乏慢、快、慢的曲式對(duì)此。

（三）技巧表現(xiàn)過(guò)于集中于左手（雙音、復(fù)調(diào)等），缺乏右手清晰明快的技巧弓法（如“無(wú)窮動(dòng)”式快速跳弓、上下連頓弓、上下拋弓等），使音樂(lè)在表現(xiàn)上顯得不夠鮮活、靈巧，氣氛上亦略感沉悶。

因此，為了一部小提琴精品的誕生，也為了作曲家林戈?duì)査鶆?chuàng)作的偉績(jī)，我特此提出以上的建議，并由衷希望這些建議能夠?qū)ψ髌方窈蟮男薷呐c演出起到積極的作用。

“思趣于弦，緣韻于聲”，《62首無(wú)伴奏小提琴獨(dú)奏曲集》既是一部?jī)A訴衷腸的小提琴音樂(lè)詩(shī)歌，又是一部開(kāi)創(chuàng)先河的小提琴音樂(lè)文獻(xiàn)。它凝聚著作曲家的情懷與希望，浸潤(rùn)著川蜀大地的精髓與風(fēng)情，它的天資靈氣，必將成為人們心中的情感寄托。衷心希望林戈?duì)柦淌谶@部輝煌的巨著歷經(jīng)磨練，最終成為中國(guó)小提琴音樂(lè)作品中的經(jīng)典杰作。

本篇責(zé)任編輯 何蓮子