高峰

摘要：對于歌劇來說，屬于音樂表現(xiàn)形式中的一種，其中蘊含了極為豐富的內(nèi)容。隨著西方第一部歌曲的誕生，美聲唱法也逐漸受到了人們的關注。經(jīng)歷了一段時間的發(fā)展，在國際舞臺上也產(chǎn)生出了大量的優(yōu)秀歌劇作品。因此，在實際中就要從不同作品的特點上出發(fā)，研究出人物形象塑造的有效方法，提高歌劇演唱的效果。基于此本文針對歌劇演唱中人物形象塑造進行了簡要闡述，并提出幾點個人看法，僅供參考。

關鍵詞：歌劇演唱 人物形象 塑造策略

歌劇其實就是將音樂、戲劇、文學、舞蹈以及舞臺美術等方面綜合在一起的一種藝術形式。因此，在實際演唱中，就要求歌者要及時轉變好自身的情緒，塑造出良好的人物形象，同時還要從不同角度上出發(fā)觀察生活，這樣才能在選擇適合自身角色與作品的基礎上來展示出良好的人物形象。

一、掌握好歌詞、語言以及語氣

在音樂中歌詞有著極為重要的地位，其次才是節(jié)奏，聲音位居最末。且在日常的聲樂訓練中，人們常常會受到聲音的漂亮程度而產(chǎn)生煩惱，卻并沒有對歌詞中的深意與內(nèi)涵等方面進行思考。通過對一些聲樂大師班進行調(diào)查可以看出，大師常常會在學生演唱以前詢問學生是否了解歌曲，但是學生的回答卻并不理想。所以可以看出看，在演唱過程中，雖然已經(jīng)掌握好較多的演唱方式，也會演唱一些歌劇中的段落，也可以塑造良好的人物形象，但是對歌詞、語言上的認識卻嚴重不足，這樣也就使得學習的效果并不理想。

第一，歌劇的本身不僅是一種充滿智慧的藝術形式，同時也可以展現(xiàn)出一個人的情感與人性等方面。因此，在實際中就要避免大致了解歌詞，而是要做好深入的研究，這樣才能明確作品中所要表達的意思，從而為觀眾展現(xiàn)出人物的性格特點。如在演唱歌劇的過程中，雖然人們對其背景知識相對較為熟悉，也可以明確其中所表達的內(nèi)容，但是卻很少有人會逐句翻譯歌詞中的含義，這樣也就難以挖掘出其深層次上的意義。通過對比可以看出，如果演唱者可以從語句的深層次上進行理解，那么也就可以將其中所刻畫的任務形象直接的展示在觀眾的面前，從而提高了演唱的效果。第二，語氣作為人表達自身情感的重要方式之一，在塑造人物形象的過程中可以實現(xiàn)有效刻畫的目標，同時也可以將不同性格的人物從語氣上的不同展現(xiàn)上入手。如在歌劇《波西米亞人》中，穆塞塔與咪咪在性格上有著截然不同的特點，所以演唱者在演唱過程中農(nóng)就要保證語氣上的變化，這樣才能將人物刻畫得到更為逼真。

二、掌握好人物的性格特點

對于表演藝術來說，其最高境界就是要塑造出典型的人物形象特點，同時還要確保表達上的鮮明性，人物的性格特點是確保人物形象的基礎。在日常生活中是找不到完全相同的兩個人的，所以在藝術中也是這樣，在不同人物形象下可以展示出不同的性格特點。如果單純掌握人物上的共性，是難以塑造出個性鮮明的人物形象的，所以在這一過程中就要分析好人物的性格特點。一個人的性格是存在著一定抽象性的，所以復雜的人物性格就要借助相應的手法來進行表現(xiàn)。通過對歌劇藝術進行調(diào)查可以看出，在表現(xiàn)人物性格特點的過程中往往是借助語言、語氣等來進行展示的。如抒情女高音可以飾演朱麗葉以及水仙女等，但是也應當要明確的是，如果不能掌握其性格特點，就會造成所塑造的人物失去靈魂。尤其是對于咪咪、朱麗葉等人來說，有著一定的共性，就是其命運發(fā)展是充滿悲劇性的，但是在性格上卻是存在著一定不同的。如咪咪是美麗的，卻長期被病痛所影響，雖然她對愛情是十分向往的，但是卻長期受到了生活的影響，在劇終時其個性上也經(jīng)歷了一定的變化。所以說想要成功的塑造這一形象，就要及時挖掘出其性格上的特點性，同時還要借助歌詞、語言以及語氣等方面來進行綜合化的展現(xiàn)?？梢哉f演唱者想要塑造出成功的人物形象，就要對歌劇作品中人物的性格特點記性研究，以此來從語言、行為等方面進行塑造。

三、借助聲音來塑造人物形象

對于聲音形象來說，就是從聲音的音質(zhì)、音色以及音高等方面出發(fā)，通過對這些因素進行研究，每一次來分辨出人物形象的特點。在不同聲音形象下也代表了不同的人物形象。如老人的聲音在音區(qū)上相對較低且渾厚，所以在演唱過程中，往往是由男低音來進行飾演的。而女該的聲音在音區(qū)上相對較高，且聲音也比較清脆，所以一般是由女高音來飾演的。在不同性格特點的人物中有著不同的聲音形象，所以演唱者在飾演不同角色時就要運用好聲音上的差別，以此來塑造出典型的人物形象。

演唱者在進行表演的過程中，就要從適合自己的聲音曲目與角色上入手，這樣才能更好的發(fā)揮出自身的聲音，從而塑造出良好的形象。所以在這一背景下，對演唱者的歌唱技巧也有著不同的要求。也就是說不僅要具備一定的聲音概念，同時還要結合不同的人物特點來調(diào)整自身的聲音形象。在國際聲樂舞臺中，歌唱大師扮演過大量的角色，通過分析可以看出，之所以成為大師，就是在對不同人物形象進行聲音表現(xiàn)時，可以準確的拿捏好尺度，所以說聲音形象對塑造任務形象上有著極為重要的地位。因此，在日常訓練中歐個，就要及時對演唱者的聲音表現(xiàn)力進行訓練，這樣才能不斷提高演唱者的歌唱技術。

此外，還要運用好面部表情來進行人物形象的塑造。只有準確運用好面部表情，才能讓觀眾產(chǎn)生出認同感。所以在實際中就要在協(xié)調(diào)自身肢體語言的基礎上，保證面部表情的準確性，以此來展現(xiàn)出人物的形象特點，從而提高演繹的效果。

四、結語

綜上所述可以看出，歌劇演唱有著一定的綜合性，因此，在開展日常訓練的過程中就要做好分步訓練與運用工作，同時還要突出歌詞、聲音、語氣以及肢體動作等方面的重要性，以此來實現(xiàn)細節(jié)上的深入，提高演唱者的綜合表現(xiàn)能力，實現(xiàn)對人物形象的完美塑造。

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（作者單位：遼寧歌劇院）