湯 曄

萬里茶道心相濟(jì) 思致新穎美韻長
——楚劇《萬里茶道》評賞

湯 曄

楚劇《萬里茶道》以獨(dú)特視角書寫茶道傳奇、婉轉(zhuǎn)心曲，構(gòu)筑了思致新穎、深具情韻的當(dāng)代楚劇藝術(shù)景觀，以清新雋永的審美氣質(zhì)給觀眾留下了深刻的印象。

繼絲綢之路之后，全長一萬多公里綿延近三個(gè)世紀(jì)的中俄萬里茶道成為我國又一條重要的國際文化商貿(mào)通道，被俄羅斯人稱為“偉大的茶葉之路”，素來是中國茶葉集散中心之一的漢口更是被譽(yù)為“東方茶港”。以此為時(shí)代背景，楚劇《萬里茶道》講述了清朝時(shí)期，在漢口經(jīng)營茶葉生意的“大河興”商號三娘柯玲瓏帶領(lǐng)茶隊(duì)行走在萬里茶道途中，克服山高路遠(yuǎn)重重阻礙，承受了丈夫染病去世的巨大悲痛，最終放下與青梅竹馬的掌柜葉天韜的情感糾葛，繼續(xù)前行在茶道的心路歷程。楚劇《萬里茶道》展開了一幅獨(dú)具異彩的歷史文化畫卷，綰結(jié)著歷史圖景與當(dāng)代思悟。該劇成功申報(bào)國家藝術(shù)基金2016年度傳播交流推廣資助項(xiàng)目，于2017年開啟全國巡演，并于9月作為八臺參與交流展演的省外優(yōu)秀劇目之一亮相首屆山西藝術(shù)節(jié)。

女主角柯玲瓏由“梅花獎”與“文華獎”得主夏青玲擔(dān)綱，這位從藝三十余年的楚劇名旦扮相俊美，嗓音圓潤，唱腔清麗，做表精彩，臺風(fēng)典雅。葉天韜由優(yōu)秀青年演員余維剛扮演，在舞臺上亦有出色表現(xiàn)。一生一旦配合默契，可謂珠聯(lián)璧合。除了溫婉堅(jiān)韌的柯玲瓏、情深意篤的葉掌柜，該劇還刻畫了一系列性格鮮明的人物，例如：豪邁直爽的石敢當(dāng)，落水之后以石自比，自嘲到水里就沉了，憨厚淳樸；黃花廟中自稱貪杯花和尚的無名僧，多年來一直在收撿茶道上茶商的尸骨，佛心昭昭。

楚劇《萬里茶道》在音樂唱腔方面著力探索傳承與創(chuàng)新兼顧的藝術(shù)道路。傳統(tǒng)楚劇觀眾最為熟悉的聲腔是迓腔、悲迓腔，然而楚劇的聲腔實(shí)際上更為豐富，包括板腔、高腔、小調(diào)三類，這三類聲腔又都包含豐富的腔調(diào)。在楚劇《萬里茶道》的音樂布局中，有意識地綜合運(yùn)用了這三類腔調(diào)，故而樂思講究，呈現(xiàn)出多姿多彩的音樂風(fēng)貌。例如:第一場中男女主角的唱腔，采用了富有小調(diào)色彩的應(yīng)山調(diào)，讓戲在輕松愉悅的氛圍中拉開序幕。第三場中，玲瓏誤以為葉天韜已死甚為悲痛，懷念二人青梅竹馬美好歲月的大段唱腔采用了高腔曲牌【梧桐雨】，如泣如訴，十分具有感染力。第四場中玲瓏的核心唱段采用了有著“反二黃”之稱的仙腔，并依托音域的擴(kuò)充，使得唱腔旋律變化幅度增大。第六場中玲瓏的“三杯茶”唱段，以女迓腔旋律為素材，借用分節(jié)歌體音樂形式，創(chuàng)作了一段別具風(fēng)格的唱腔，豐富了全劇的唱腔色彩。此外，《萬里茶道》除了保留楚劇的原始聲腔和地域特色以外，還加入了詠嘆、對唱、重唱、合唱等手法。比如每場開幕前都有不同內(nèi)容的合唱，有渲染“茶道漫漫”意境的男女聲合唱，有水上航行的船夫號子，有茶隊(duì)行走在高山上的山歌勞動號子，有地域風(fēng)情濃郁的女聲小合唱。由此可見，該劇的音樂表現(xiàn)形式力求多樣，既彰顯了楚劇藝術(shù)的豐富遺存，又追求賦予當(dāng)代楚劇音樂可塑性，努力熔鑄更為動聽的審美特色。

全劇的舞臺呈現(xiàn)在整體上給人以賞心悅目之感。舞美簡潔，舞臺空間富于層次感，布景和砌末陳設(shè)都呈現(xiàn)出一種綿延流動的線條感。此外，第一場中的船和第二場中的云，都運(yùn)用了茶葉的元素，呼應(yīng)茶道主題的同時(shí)讓人耳目一新。而劇中的江水巨浪，沒有采用固定的實(shí)景，而是運(yùn)用傳統(tǒng)的水旗將演員的表演揉入，從而顯得頗為靈動，營造了虛實(shí)相生的舞臺氛圍。

楚劇《萬里茶道》亦實(shí)現(xiàn)了對當(dāng)時(shí)社會境況、世俗民風(fēng)的生動描摹。一開場，眾多忙碌的伙計(jì)和挑茶的扁擔(dān)將馬王廟碼頭“來帆去槳紛如蟻，廿里茶港人如流”的繁華景象生動地展現(xiàn)出來。大通巷的馓子、花布街的糖糕、應(yīng)城的糯米、馬王廟的熱干面……漢口的特色小吃都有所體現(xiàn)。劇中的無名僧以師傅尋覓花茶多年，最終尋到卻并未采摘，而是留下一句“尋茶去”開解眾生，闡明“尋到是苦失亦苦，離苦得樂在尋時(shí)”的禪意，實(shí)則傳達(dá)了另一種人生況味。該劇再度體現(xiàn)了編劇羅周的創(chuàng)作格調(diào)，其不乏創(chuàng)意、靈奇的筆法引人思索，余韻不絕。

《萬里茶道》是陳蔚導(dǎo)演繼《三月茶香》之后執(zhí)導(dǎo)的第二部楚劇作品。陳蔚導(dǎo)演在采訪中提到，這樣一個(gè)萬里茶道，那么多路，那么多人，那么幾代人走出來，它一定是風(fēng)風(fēng)雨雨，非常豐富的，那里的變化是人生的大變化，人生境界的大變化，就是茶道和人道，它是完全融合在一起的，那么不變的就是這綿延不絕的路，是用性命和情懷鋪墊出來和踩出來的。茶道就是人道，人道就是國道。

與當(dāng)下正在熱播的秦商題材電視劇《那年花開月正圓》中的周瑩相比，除了一樣的堅(jiān)韌和誰說女子不如男的鴻鵠之志，玲瓏還多了一份與生俱來的責(zé)任感和使命感?？录遗c渠家共同創(chuàng)立的大河興商號，對玲瓏而言從始至終都是最重要的，所以最終她以三杯茶與葉掌柜作別，選擇獨(dú)自帶著茶隊(duì)繼續(xù)前行。玲瓏的道，是從漢口到恰克圖艱難險(xiǎn)阻、山高水長的萬里茶道，是身世不明、幼時(shí)被棄、丈夫病逝的坎坷人生，是最終舍棄安穩(wěn)生活獨(dú)自行商的漫漫心路。

武漢楚劇院是楚劇藝術(shù)的重鎮(zhèn)，注重劇目創(chuàng)作，先后推出了《獄卒平冤》《養(yǎng)命的兒子》《彩鳳搏鴉》《穆桂英休夫》《你是一條河》《三月茶香》等優(yōu)秀劇目。楚劇《萬里茶道》作為武漢楚劇院近年來重點(diǎn)打造的原創(chuàng)劇目之一，以小人物刻畫大時(shí)代，相對淡化傳統(tǒng)楚劇濃郁的鄉(xiāng)土氣息，著力于提升楚劇的格調(diào)，豐富了楚劇的音樂唱腔，展現(xiàn)出楚劇藝術(shù)的魅力光彩，可望在打磨之后更臻佳境、走得更遠(yuǎn)。

湯 曄，女，湖北省藝術(shù)研究院，三級編劇。

（責(zé)編：張 芳）