【摘要】：縱觀音樂史不難發(fā)現(xiàn)，凡是親近或?qū)W習(xí)音樂的人，都是從唱歌或者擺弄樂器開始的，自古以來(lái)音樂就受到文人雅士的推崇，當(dāng)今的社會(huì)更是提倡民眾德智體美全面發(fā)展，所以不少學(xué)生甚至成人都開始跟著感覺慢慢地靠近音樂。琵琶是我國(guó)歷史悠久的彈撥樂器，相傳已經(jīng)有兩千多年的歷史，如今更是被人冕之“民樂之王”，它音色動(dòng)聽音樂表現(xiàn)力強(qiáng)，自然而然的被更多青睞，希望通過(guò)本文對(duì)琵琶基本演奏手法彈挑與掃拂的分析，能讓大家對(duì)它有更多一點(diǎn)的認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】：琵琶；彈挑；掃拂

一、前言

魯迅先生曾在《且介亭雜文集》中說(shuō)“只有民族的，才是世界的”，傳統(tǒng)優(yōu)秀的文化藝術(shù)是我國(guó)的軟實(shí)力，在音樂的世界里，民族音樂更是獨(dú)樹一幟的文化瑰寶，琵琶作為中國(guó)傳統(tǒng)樂器，距今已經(jīng)有兩千多年歷史了，在古代人們對(duì)琵琶的喜愛就屢見不鮮 ，留下了“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤”[出自詩(shī)人白居易的作品《琵琶行》]， “小蓮初上琵琶弦，彈破碧云天”[出自宋朝詩(shī)人蘇東坡的作品《訴衷情·琵琶女》]， “琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”[出自北宋詩(shī)人晏幾道的作品《臨江仙》]等傳誦千古的名句，在世代變遷的歷史長(zhǎng)河中還能被保留下來(lái)的更是自古以來(lái)的精華。

在“德智體美全面發(fā)展”的號(hào)召下，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)樂器琵琶的人越來(lái)越多，但是琵琶“民樂之王”的稱號(hào)也不是憑空出現(xiàn)的，琵琶的音樂表現(xiàn)力強(qiáng)意味著它的彈奏手法多式多樣，許多人最開始接觸一種樂器時(shí)都會(huì)有一種躍躍欲試的心情，大多數(shù)人更是恨不得馬上就能彈出美妙的音樂。但是學(xué)習(xí)任何一種樂器都是從最基礎(chǔ)的練習(xí)手法開始，日積月累的加以練習(xí)才會(huì)“守得云開見月明”。

二、彈挑的基本要領(lǐng)

彈挑是琵琶演奏中最基礎(chǔ)、最重要的指法，右手的許多其他指法與匯組指法均由彈挑演變而來(lái)，其中就包含掃拂，彈挑在琵琶曲譜中的標(biāo)記為＼/，如你所看到的，彈挑是右手兩種不同的指法，彈的標(biāo)記為＼，是右手佩戴義甲[ 彈奏琵琶時(shí)右手佩戴假指甲，用膠帶綁在指甲上]用食指觸弦，向左下方彈出聲音的動(dòng)作，手指帶動(dòng)手腕向外做斜線運(yùn)動(dòng)。挑的標(biāo)記為/，是用右手大拇指向右上方挑進(jìn)的發(fā)音動(dòng)作，帶動(dòng)手腕向里做斜線運(yùn)動(dòng)。但在實(shí)際的演奏中，彈挑相互依托、密不可分，從運(yùn)動(dòng)的軌跡上看，當(dāng)?shù)谝粋€(gè)彈發(fā)出去再準(zhǔn)備第二個(gè)彈的時(shí)候勢(shì)必要回到第一個(gè)彈開始的位置，怎么回來(lái)呢？那就是用挑帶動(dòng)手腕手指回到彈最初的位置上，所以彈挑是一個(gè)整體運(yùn)動(dòng)。

要做好一個(gè)彈挑不僅僅是手指手腕發(fā)力的事情，更重要的是肌肉的放松，如果彈奏過(guò)程中手部肌肉始終處于緊繃狀態(tài)，那么彈挑僅僅是彈挑，彈挑有一個(gè)延伸指法叫滾奏，實(shí)質(zhì)上就是快速?gòu)椞?，聲音要密?shí)而具有顆粒性，比夾彈更快一點(diǎn)，如剛剛所說(shuō)，滾奏的要求就是彈挑時(shí)手部肌肉的放松，這個(gè)放松包含手指、手掌、手背和手腕的放松，初學(xué)者在彈挑上最容易犯的錯(cuò)不是彈挑的角度不是彈挑的運(yùn)動(dòng)軌跡，是手部緊張“有板有眼”的機(jī)械性運(yùn)動(dòng)，所謂“師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行看個(gè)人”這是很有道理的，手部放松每個(gè)老師都會(huì)講，但是能夠很好的做到的就要靠學(xué)生的悟性和長(zhǎng)期的練習(xí)了

三、掃拂的難點(diǎn)和與彈挑的關(guān)系

如彈挑，掃拂也是琵琶彈奏中右手的兩種指法，掃是食指由右向左以此彈過(guò)三根或四根琴弦，這就要求彈奏者掃的速度偏快，才能讓掃的琴弦?guī)缀跬瑫r(shí)發(fā)聲，拂是大拇指由左向右依次快速挑過(guò)三根或四根琴弦的指法，也要求聲音統(tǒng)一有彈性。掃拂可以說(shuō)是彈挑的放大性動(dòng)作，手指、手腕、小臂、大臂都要參與其中，彈奏著必須具備爆發(fā)力和耐力，才能夠很好的詮釋出掃拂氣勢(shì)磅礴的特征，這就要求彈奏者的各相關(guān)部位配合性與協(xié)調(diào)性要高，掃拂不能漏弦，更不能突出其中一根琴弦的重音（除樂曲需要掃拂加入重音），掃拂過(guò)程中指甲的傾斜度盡量保持在90°左右，因?yàn)橹讣變A斜度太大容易觸弦過(guò)深導(dǎo)致膠布碰到琴弦聲音不洪亮，并且手指卡在琴弦中間，傾斜度太小會(huì)影響手指的用力使彈出的聲音虛無(wú)飄渺。

為了避免各種不必要的問(wèn)題，掃拂觸弦要求中鋒入弦，上偏鋒出弦，演奏時(shí)要充分利用手做弧度運(yùn)行時(shí)的慣性給弦?guī)饋?lái)的力度，這種自然力度是最有彈性的。彈挑中的禁忌在掃拂中同樣要避免，那就是手腕手背手掌的肌肉緊張，掃拂是琵琶彈奏中最具有氣勢(shì)的基本手法，如果速度和力度不夠，那這種特征將不會(huì) 被表現(xiàn)出來(lái)，想要掃拂快起來(lái)就必須彈挑快起來(lái)，如果快速?gòu)椞糇霾缓茫瑢W(xué)習(xí)琵琶者也基本上表現(xiàn)不好掃拂，在慢練掃拂過(guò)程中，觸弦之后要立即放松手部，有什么問(wèn)題要及時(shí)思考、糾正。

四、結(jié)語(yǔ)

以上是本人對(duì)與琵琶演奏技法彈挑與掃拂之間的關(guān)系做的簡(jiǎn)單的概述，世界在發(fā)展，只有不斷思索不斷創(chuàng)新的人才能在大眾中脫穎而出，同理，琵琶的彈奏是一門博大精深的學(xué)問(wèn)，只有多看、多聽、多練習(xí)，并在練習(xí)過(guò)程中多思考、多感受、多投入，才能得到更深的感悟，讓自己的琴技慢慢見長(zhǎng)，不然遇到瓶頸期，學(xué)習(xí)者可能就永遠(yuǎn)都處在瓶頸之中。

參考文獻(xiàn)：

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[4]曲園媛.琵琶[M].成都時(shí)代出版社，2012.

作者簡(jiǎn)介：楊巧，西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2015級(jí)音樂與舞蹈學(xué)研究生。