【摘要】：莫扎特所作的《費(fèi)加羅的婚禮》這部歌劇是史上堪稱比任何一部歌劇作品都更注重人物內(nèi)心的刻畫和性格的體現(xiàn)，從古至今世界藝術(shù)舞臺，無論是歌劇表演、音樂會演唱，還是高等音樂學(xué)校的教學(xué)課堂中都有關(guān)于這部歌劇中詠嘆調(diào)的藝術(shù)展示。本論文是關(guān)于莫扎特式女高音演唱的特點(diǎn)的分析，論文通過對女高音蘇珊娜的角色特點(diǎn)，形象特征，演唱風(fēng)格等方面的分析，并結(jié)合她的核心詠嘆調(diào)來進(jìn)行演唱特點(diǎn)方面的研究。

【關(guān)鍵詞】：莫扎特；蘇珊娜；女高音；演唱特征

一、緒論

莫扎特是世界音樂史上最著名的音樂大師，她的作品歷經(jīng)幾百年依然經(jīng)久不衰，歌劇作品至今仍活躍在世界各國的歌劇舞臺上。在他眾多的歌劇作品中，，《費(fèi)加羅的婚禮》是他藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰之作，在我國的歌劇舞臺、音樂會、高校聲樂教學(xué)中廣泛選用，是女藝術(shù)家們爭相表演的優(yōu)秀作品，也是國內(nèi)外歌唱家聲樂比賽的候選曲目與成名之作，尤其是在在聲樂教學(xué)中，是女高音學(xué)習(xí)者必須學(xué)習(xí)與演唱的作品。莫扎特的詠嘆調(diào)作品清晰、典雅，意大利語言的發(fā)音也有助于學(xué)習(xí)者聲音的基礎(chǔ)訓(xùn)練，循序漸進(jìn)的掌握聲樂藝術(shù)技能與演唱方法。

二、歌劇中女高音聲部的演唱特征

經(jīng)過上百年的發(fā)展變化，歌劇已經(jīng)成為一門成熟的藝術(shù)形式。屬德國聲樂學(xué)科將女高音基本劃分為抒情女高音（Lyric soprano）、戲劇女高音（Dramatic soprano）和花腔女高音（Coloratura soprano），如《唐·璜》中的村姑采麗娜，《費(fèi)加羅的婚禮》中的蘇珊娜都屬于抒情女高音。

為了刻畫蘇珊娜這個角色機(jī)智伶俐的性格，作曲家在音樂中多使用的是快板、小快板、活潑等一系列表情術(shù)語，節(jié)奏活潑輕快，旋律流暢，多用對白及宣敘調(diào)，另外從演員表演的肢體動作和表情神態(tài)也體現(xiàn)出了蘇珊娜活潑樂觀的精神面貌。由于蘇珊娜是個仆人的身份，在音量上不宜過大，音域不高，沒有高難度的花腔唱段，聲音集中明亮，輕巧靈活，因此莫扎特將其定位為輕型抒情女高音。

三、詠嘆調(diào)《美妙的時刻將來臨》的演唱技巧

（一）詠嘆調(diào)A段的演唱與音樂分析

詠嘆調(diào)的A段用6/8拍子寫成，在詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)之間的間奏帶頭比較平穩(wěn)，是二者的銜接和過度，從附點(diǎn)緊接著到一連串調(diào)音的出現(xiàn)（見譜例1）。

譜例1：

該段表現(xiàn)出蘇珊娜內(nèi)心情感開始變化，有激動緊張轉(zhuǎn)為歡快的心情，面部表情轉(zhuǎn)為舒緩和松弛。在伴隨一連串調(diào)音的出現(xiàn)時，沒心情感隨之變的更為輕松。

由于蘇珊娜想故意氣費(fèi)加羅，因此在演唱時對幾個“vieni”（來吧）的演唱要夸張，要表現(xiàn)出對所謂的“愛人”的迫不及待的召喚、渴望（見譜例2）。

譜例2：

這時，聲音運(yùn)用要顯得更為年輕有力度，在呼吸的支持上要有彈性，銀色清晰明亮，不要唱得太強(qiáng)，要唱得無比陶醉和幸福，表現(xiàn)出蘇珊娜對美好愛情的憧憬以及期待幸福時刻來臨的樣子，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出對愛人的溫柔召喚。

詠嘆調(diào)A段始于明朗的F大調(diào)，由二句式構(gòu)成，在A段的第一句出校了一個變化音#f，是g小調(diào)的特征音，由此轉(zhuǎn)入細(xì)膩輕柔的g小調(diào)，在g小調(diào)Ⅰ級半終止上結(jié)束，下一句又回到F大調(diào)。第二部分結(jié)束在C大調(diào)上。這一句始于對愛人的召喚，然后詠嘆天地間充滿了甜蜜的愛情，有大調(diào)的明亮色彩轉(zhuǎn)入小調(diào)柔和的色彩，反映了主人公蘇珊娜情緒的變化，由開朗大膽活潑轉(zhuǎn)為溫柔含蓄，描寫了蘇珊娜對愛情的憧憬影響的內(nèi)心變化。A段第二句始于F大調(diào)，最后出現(xiàn)了變化音還原B結(jié)束在同樣明朗的C大調(diào)完全終止，這是一個近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，這句是在對愛人呼喚的同時贊嘆夜色的美好，同時對愛情的呼喚始終貫穿其中。

整個A段實在周圍環(huán)境僻靜的情景下演唱的，蘇珊娜在演唱時緩慢挪步，用優(yōu)美的舞姿表現(xiàn)對愛情的美好憧憬，也反映了蘇珊娜的內(nèi)心由喜歡幸福到期待的復(fù)雜變化。在演唱這段是一定要注重6/8拍的韻律感強(qiáng)弱弱、次強(qiáng)弱弱的感覺，聲音在呼吸的支持下要有彈性，注重語音的連貫，以情帶聲。

（二）詠嘆調(diào)B段的演唱與音樂分析

詠嘆調(diào)B段有二句式構(gòu)成，第一句接著A段終止的調(diào)式C大調(diào)開始，中間轉(zhuǎn)入關(guān)系小調(diào)a小調(diào)，最后結(jié)束在主調(diào)F大調(diào)完全終止式上。這一句多是用和弦分解式寫成，旋律優(yōu)美柔和，財通民間音樂素材對蘇珊娜的人物形象進(jìn)行塑造。在歌劇中蘇珊娜一直是以一個聰明、活潑、可愛、勇敢的形象貫穿始終，是整部歌劇不可缺少的角色。

曲中出現(xiàn)的第二個“vieni”（見譜例3）。

譜例3：

此段演唱時要在呼吸的控制下用弱聲起音，表現(xiàn)出聲音的柔弱和舒緩。在對景色進(jìn)行贊美之后蘇珊娜的心情非常美好，因此柔和地長處了對愛人的呼喚，呼喚她穿過青翠的樹林見面，為他奉獻(xiàn)玫瑰花換和自己的心。

曲中第三次出現(xiàn)“vieni”這個詞，此次出現(xiàn)是連用了兩個（見譜例4）。

譜例4：

最后，音樂結(jié)束在自由延長音上。在演唱第一個時，要注意它是在同一個音高上，用弱聲演唱不要脫離呼吸的支撐，聲音要自然，后一個“vieni”要推上去，為“ni”的演唱做鋪墊。因為前兩次出現(xiàn)是溫柔的呼喚，在這里可以唱得與前面形成鮮明的對比，夸張灑脫輕松地演唱。同時也可反映出蘇珊娜對愛情大膽的呼喚，掙脫禮教的束縛，用智慧實現(xiàn)自己的愿望。在自由延長音之后，用緊湊的節(jié)奏型推出了全面的高潮（見譜例4）。

B段是對蘇珊娜活潑、可愛形象的描寫，在期待愛情來臨之時還不忘關(guān)心周圍的小溪和美麗的景色，作者以景襯情的寫作手法，完美的演繹出歌曲的內(nèi)涵。第二句從C大調(diào)開始然后轉(zhuǎn)入主調(diào)F大調(diào)，并在F大調(diào)完全終止式結(jié)束。這句在寫作上有音階的上行移動，也有純四度的上下變化，表現(xiàn)了勇敢的蘇珊娜強(qiáng)烈喚愛情的到來，因為她知道費(fèi)加羅就在不遠(yuǎn)處，便大膽地訴說出內(nèi)心的感受，期待美好愛情馬上到來。這段是詠嘆調(diào)的結(jié)束部分，在演唱時要注意純四度的上下跳動，也要注意旋律密集時的咬字吐字。演唱時可通過對人物的把握和旋律的上下變化調(diào)節(jié)自己的情感，開始時委婉、細(xì)膩、柔和，慢慢轉(zhuǎn)入大膽勇敢追求愛情的熱切感覺。

本首詠嘆調(diào)的音樂通過樂句與樂句的銜接，以波浪式的感覺表現(xiàn)旋律的律動，前后句以一個大的線條貫穿著句與句之間的此起彼伏。因此在演唱上要注意旋律線條的連貫，處理好音樂的強(qiáng)弱變化及節(jié)奏韻律感。詠嘆調(diào)中有幾處上行三度、四度的音程，演唱時要注意音區(qū)的連貫統(tǒng)一，控制好聲音的力度，使這首優(yōu)美的詠嘆調(diào)更趨甜美、柔和，將活潑、可愛的蘇珊娜形象表現(xiàn)得更加生動，同時也為以后演唱者在演唱古典主義時期聲樂作品提供一定的借鑒。

作者簡介：李藝，西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2015級音樂與舞蹈學(xué)碩士研究生。