【摘要】：鋼琴具有寬廣的音域以及其實(shí)磅礴的音色，被稱為樂(lè)器之王，自其誕生之初就受到了廣泛的喜愛(ài)。演奏一部?jī)?yōu)美的作品，需要演奏者具備一定的演奏技巧，和鋼琴的音色相互陪襯，才能夠?qū)⒆髌氛宫F(xiàn)的淋漓盡致。一個(gè)優(yōu)秀的表演者也會(huì)在追求藝術(shù)的過(guò)程中不斷追求鋼琴音色的表現(xiàn)，這樣才能為觀眾帶來(lái)更加具有特色的審美體驗(yàn)，從而引起觀眾內(nèi)心的共鳴。在鋼琴表演中，想要賦予演奏新的生命力，需要熟練掌握鋼琴技巧，把握好其和鋼琴音色的關(guān)系，本文主要通過(guò)探究二者之間的關(guān)系，希望能夠?yàn)檠葑嗾咛峁┮欢ǖ慕梃b。

【關(guān)鍵詞】：鋼琴演奏；技巧；音色

發(fā)音的本質(zhì)不同，其表現(xiàn)出來(lái)的音色也是不同的，也就是說(shuō)不同的樂(lè)器和不同的人發(fā)聲都是不同的。就音色本身的涵義來(lái)看，就是“音樂(lè)的色彩”，它在一定程度上能夠體現(xiàn)出音樂(lè)中蘊(yùn)含的藝術(shù)特征。如果一個(gè)音樂(lè)中失去了其包含的審美特征，那么整個(gè)音樂(lè)也會(huì)變得毫無(wú)表現(xiàn)力，鋼琴藝術(shù)也需要包含一定的審美特征。在鋼琴的演奏過(guò)程中，需要通過(guò)優(yōu)美的琴聲才能將之審美特征展現(xiàn)出來(lái)，與聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴，從而與之帶來(lái)新的體驗(yàn)。在演奏中就需要將鋼琴演奏技巧和鋼琴音色有效結(jié)合，才能將作品表現(xiàn)的更加出色。

一、鋼琴演奏技巧的運(yùn)用

從鋼琴自身散發(fā)出來(lái)的特質(zhì)來(lái)看，它本身就是表現(xiàn)聲音的一種藝術(shù)形式，能夠通過(guò)音色的變化來(lái)將不同的作品表現(xiàn)的淋漓盡致，從而展現(xiàn)出作品的審美價(jià)值。在鋼琴演奏中，需要結(jié)合演奏者熟練的技巧，將悲壯、奔放或者是激昂的情感蘊(yùn)含在音樂(lè)中，從而為整個(gè)表演現(xiàn)場(chǎng)烘托出一種特殊的氣氛。不同的音樂(lè)都可以通過(guò)其專有的音色來(lái)表達(dá)一定的情感，從而為聽(tīng)眾們留下更寬廣的想象空間。當(dāng)前的鋼琴技術(shù)在隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷升級(jí)，因此其中蘊(yùn)含的音樂(lè)元素也越來(lái)越多，伴隨之提升的就是鋼琴的演奏技巧。在早期由于鋼琴技術(shù)的限制，導(dǎo)致在使用鋼琴進(jìn)行表演時(shí)音量的變化遲鈍，音色也無(wú)法實(shí)現(xiàn)靈活變化，對(duì)于鋼琴的演奏技巧有很高的要求，因此很難再在此基礎(chǔ)上追求作品的創(chuàng)作?，F(xiàn)在演奏家可以根據(jù)生活中獲取的靈感，借助于鋼琴表現(xiàn)出來(lái)，從而創(chuàng)作出更加富有感染力的作品。

鋼琴之所以受到大眾的喜愛(ài)，就是因?yàn)槠渚哂懈叩膶徝捞卣?，擁有更加豐富的音色，具有八個(gè)音域，表現(xiàn)效果也是非常出色。因此需要演奏者更加出色地將鋼琴音色展現(xiàn)出來(lái)，也就是靈活運(yùn)用演奏技巧，將音響效果多層次、多幅度地表現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)鋼琴演奏為作品賦予更多的內(nèi)涵，從而為聽(tīng)眾創(chuàng)造出更廣的想象空間，更加細(xì)致地了解鋼琴塑造出來(lái)的形象，將自身融于鋼琴演奏中。

二、鋼琴演奏技巧和音色的關(guān)系

（一）觸鍵方式與音色的關(guān)系

在鋼琴演奏中，對(duì)于觸鍵技巧的掌握是相當(dāng)重要的。演奏者對(duì)于該技巧的掌握與否直接決定了音色表現(xiàn)的好壞，只有通過(guò)正確的觸鍵方式才能夠保證鋼琴發(fā)出良好的音色。富有經(jīng)驗(yàn)的演奏者可以通過(guò)熟練的鋼琴技巧來(lái)將作品中蘊(yùn)含的情感更豐富地表現(xiàn)出來(lái)，使之為聽(tīng)眾呈現(xiàn)出更加悅耳的音色。對(duì)于業(yè)余愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，雖然他們具備一定的演奏能力，但是卻忽略了觸鍵方式在鋼琴演奏中重要的作用，使得作品的表現(xiàn)空洞乏力，產(chǎn)生的聲音也較為呆板。演奏者需要用自己靈活柔軟的雙手來(lái)準(zhǔn)確觸鍵，在演奏過(guò)程中需要保持全身心的放松，從而為演奏好更加出色的作品做準(zhǔn)備。由于鋼琴的音調(diào)和其它樂(lè)器相比，延續(xù)性更短，因此在練習(xí)的過(guò)程也應(yīng)該和其他樂(lè)器區(qū)別對(duì)待，要求演奏者在音量變化中重視樂(lè)譜上的旋律線條，從而將整個(gè)演奏過(guò)程處理的更加靈活。

為了保證鋼琴演奏能夠展現(xiàn)出更加良好的音色，要求演奏者在觸鍵方式上實(shí)現(xiàn)以下目標(biāo)。首先對(duì)于手指觸鍵的部位和高度都有一定要求，比如想要鋼琴發(fā)出明亮的聲音，就需要將手指觸鍵的高度升高，而需要產(chǎn)生綿軟的聲音就需要在手指觸鍵時(shí)降低高度。對(duì)于手指直立演奏的過(guò)程，鋼琴會(huì)發(fā)出強(qiáng)力明亮的音色，而用指面進(jìn)行彈奏就會(huì)使前者發(fā)出來(lái)的聲音更加柔和飽滿。其次對(duì)于手指觸鍵的速度也有要求，我們都知道，鋼琴產(chǎn)生聲音的強(qiáng)弱與相應(yīng)音色的變化，和手指觸鍵的速度有很大關(guān)系，聲音遵循“快強(qiáng)慢弱”的原則，并且明暗以及剛?cè)岢潭纫矔?huì)受到演奏速度的波及。最后就需要演奏者重視觸鍵力度與用力形式之間的調(diào)節(jié)。觸鍵力度的強(qiáng)弱把握需要演奏者經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期訓(xùn)練產(chǎn)生經(jīng)驗(yàn)，從而在演奏過(guò)程中熟練把握力度。在鋼琴發(fā)聲的過(guò)程中需要演奏者的大臂、小臂以及手指互相運(yùn)作，通過(guò)不同的觸鍵力度來(lái)掌控整個(gè)音量的大小。通過(guò)水平和垂直方面的用力，能夠達(dá)到想要的剛性或者綿柔的音色效果，演奏者通過(guò)不斷的聯(lián)系就能夠掌握正確的觸鍵方式，減少在演奏中的多余動(dòng)作，從而不斷為聽(tīng)眾展現(xiàn)出更加優(yōu)美的音色。

（二）踏板運(yùn)用與音色的關(guān)系

在鋼琴演奏中，踏板就是其靈魂，如何正確地使用鋼琴踏板也是一種藝術(shù)。鋼琴的踏板主要就是為了增強(qiáng)在演奏中的和聲效果，為其出現(xiàn)的音色進(jìn)行修飾，從而能夠強(qiáng)化節(jié)奏，使之表現(xiàn)力更加豐富。在鋼琴演奏中，踏板雖然不是至關(guān)重要的技術(shù)，但是其和音色也有這很大的關(guān)系，演奏者通過(guò)合理地運(yùn)用踏板來(lái)為鋼琴的音色增添更多色彩，通過(guò)長(zhǎng)期的訓(xùn)練就能夠?qū)⑻ぐ搴陀|鍵技巧相互結(jié)合，從而在演奏中表現(xiàn)出更多的風(fēng)格，將作品展現(xiàn)的更具有個(gè)性。即使是同一個(gè)演奏者，在使用踏板方式不同時(shí)，也能為聽(tīng)眾展現(xiàn)出不同的效果，將同一個(gè)作品展現(xiàn)出多種風(fēng)格。

在演奏者進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，首先需要對(duì)作品細(xì)細(xì)研究，根據(jù)作品的風(fēng)格特征來(lái)決定踏板的方式，比如在演奏巴洛克時(shí)期的作品，就需要在演奏過(guò)程中盡量少使用踏板，古典音樂(lè)也是如此；如果是演奏浪漫主義時(shí)期的作品，就可以通過(guò)增加踏板的使用來(lái)為作品增添色彩，從而將作品表現(xiàn)的更加豐富；如果通過(guò)相同的和弦進(jìn)行演奏時(shí)，在高音區(qū)增加使用踏板，而在低音區(qū)就減少踏板的使用。演奏者在日常的練習(xí)中，如果需要得到更加明亮清澈的聲音，就需要減少使用踏板，因此踏板的使用和演奏作品、演奏要求以及演奏場(chǎng)地都有很大關(guān)系。此外踏板的使用和演奏者的情感也有聯(lián)系，如果在演奏中要得到更加縹緲的聲音效果，可以使用弱音的踏板方式。

三、結(jié)束語(yǔ)

鋼琴作為“樂(lè)器之王”，較之其它樂(lè)器具有更廣的聲域，并且以其獨(dú)特的音色受到了大眾的喜愛(ài)。通過(guò)有效使用演奏技巧來(lái)展現(xiàn)出鋼琴的不同音色，從而為聽(tīng)眾帶來(lái)更大的震撼，給予其聽(tīng)覺(jué)以享受。當(dāng)前人們的生活腳步會(huì)隨著社會(huì)的不斷發(fā)展慢慢加速，隨之而來(lái)的就是審美要求的提高，因此需要演奏者能夠以更加精湛的演奏技巧來(lái)滿足聽(tīng)眾們的需求。鋼琴演奏者需要在不斷的鍛煉中提升演奏技巧，把握其和鋼琴音色的關(guān)系，并且在了解作品風(fēng)格、背景以及作曲家背景的情況下追求觸鍵和踏板的有效結(jié)合，從而將作品的內(nèi)涵更加完美地展現(xiàn)出來(lái)。

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作者簡(jiǎn)介：盧婷婷（1983.09—），女，貴州遵義市綏陽(yáng)縣人，工作單位：遵義師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，研究方向：鋼琴。