【摘要】：魯迅作為我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的語(yǔ)言藝術(shù)大師，他的作品中標(biāo)點(diǎn)符號(hào)運(yùn)用得非常巧妙，本文選取魯迅小說(shuō)人物對(duì)話中的省略號(hào)，分析其在刻畫(huà)人物形象、描摹人物心理的修辭作用，以及語(yǔ)盡而意無(wú)窮的藝術(shù)效果。

【關(guān)鍵詞】：魯迅小說(shuō)；人物形象；省略號(hào)；修辭藝術(shù)

標(biāo)點(diǎn)符號(hào)是書(shū)面語(yǔ)言的有機(jī)組成部分，是書(shū)面語(yǔ)言不可缺少的輔助工具，它可以幫助人們確切的表達(dá)思想感情和理解書(shū)面語(yǔ)言。它的常規(guī)用法具有明確的語(yǔ)法作用，但是突破常規(guī)，靈活巧妙地運(yùn)用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，在特定的語(yǔ)言環(huán)境中，則會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的修辭作用，使文章的內(nèi)容更豐富，語(yǔ)言更出彩。魯迅是我國(guó)第一批積極使用和推廣標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的知識(shí)分子。在魯迅的作品中，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)除了一般的語(yǔ)法作用外，通常還起了某種表情達(dá)意的作用，有些標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的使用十分耐人尋味。

細(xì)讀魯迅的小說(shuō)，可以發(fā)現(xiàn)，文中的省略號(hào)使用得很多，很精彩。除了標(biāo)明行文中省略的內(nèi)容這個(gè)一般的用法，魯迅還把握了省略號(hào)的特點(diǎn)，在小說(shuō)中巧妙使用，尤其是在小說(shuō)人物的對(duì)話中，這些用法既豐富了人物語(yǔ)言的表現(xiàn)力，又能獲得特殊的修辭效果。下面從三個(gè)方向來(lái)分別舉例加以分析和品位。

人物對(duì)話中的省略號(hào)首先是逼真地描繪了人物的神態(tài)，生動(dòng)地刻畫(huà)了人物的形象。在《故鄉(xiāng)》這篇小說(shuō)中，省略號(hào)一共使用了二十八處，對(duì)話中的省略號(hào)則有二十六處，使用得非常頻繁，用法也很巧妙。在少年閏土的話語(yǔ)中一共有四處省略號(hào)：

“這不能。須大雪下了才好。我們沙地上，下了雪，我掃出一塊空地來(lái)，用短棒支起一個(gè)大竹匾，撒下批谷，看鳥(niǎo)雀來(lái)吃時(shí)，我遠(yuǎn)遠(yuǎn)地將縛在棒上的繩子只一拉，那鳥(niǎo)雀就罩在竹匾下了。什么都有：稻雞，角雞，鶉?guó)?，藍(lán)背……”

“不是。走路的人口渴了摘一個(gè)瓜吃，我們這里是不算偷的。要管的是灌豬，刺猾，碴。月亮地下，你聽(tīng)，啦啦的響了，碴在咬瓜了。你便捏了胡叉，輕輕地走去……”

“有胡叉呢。走到了，看見(jiàn)碴了，你便刺。這畜生很伶俐，倒向你奔來(lái)，反從胯下竄了。他的皮毛是油一般的滑……”

“我們沙地里，潮汛要來(lái)的時(shí)候，就有許多跳魚(yú)兒只是跳，都有青蛙似的兩個(gè)腳……”

這些省略號(hào)都是用在段末，能明顯看出少年閏土有說(shuō)不完的話，說(shuō)不完的新鮮事。在面對(duì)充滿好奇心的“我”的時(shí)候，少年閏土沒(méi)有膽怯，他的心里有無(wú)窮無(wú)盡的希奇的事，滔滔不絕地向“我”講述著自己熟知的事情，繪出了一個(gè)熱情淳樸、樂(lè)觀爽朗的少年閏土的形象。

再看文中中年閏土與“我”相見(jiàn)后的對(duì)話：

“老爺！……”

“這是第五個(gè)孩子，沒(méi)有見(jiàn)過(guò)世面，躲躲閃閃……”

“老太太。信是早收到了。我實(shí)在喜歡的了不得，知道老爺回來(lái)……”

“阿呀，老太太真是……這成什么規(guī)矩。那時(shí)是孩子，不懂事……”

“冬天沒(méi)有什么東西了。這一點(diǎn)干青豆倒是自己家曬在那里的，請(qǐng)老爺……”

“非常難。第六個(gè)孩子也會(huì)幫忙了，卻總是吃不夠……又不太平……什么地方都要錢，沒(méi)有定規(guī)……收成又壞。種出東西來(lái)，挑去賣，總要捐幾回錢，折了本；不去賣，又只能爛掉……”

中年閏土的話語(yǔ)中省略號(hào)一共有10處，這與少年閏土形成了鮮明的對(duì)比，短短幾句話，閏土卻說(shuō)得斷斷續(xù)續(xù)，吞吞吐吐。顯示出他的遲疑和思維的僵化，生活的重壓讓他苦的像個(gè)木頭人，“他只是搖頭；臉上雖然刻著許多皺紋，卻全然不動(dòng)，仿佛石像一般?！遍c土在生活的重壓下產(chǎn)生了自卑心理，完全喪失了對(duì)生活的熱情和自信。也和“我”之間隔了一層可悲的厚障壁，最后一段話更是寫(xiě)出閏土的景況苦不堪言。作者通過(guò)這些省略號(hào)刻畫(huà)出閏土的木訥遲鈍，局促窘迫以及無(wú)可奈何，與聰明活潑的少年閏土判若兩人。

在《明天》中也有類似的巧妙使用，譬如單四嫂子與王九媽的對(duì)話：

“看是看了?！蹙艐專阌心昙o(jì)，見(jiàn)的多，不如請(qǐng)你老法眼看一看，怎樣……？”

“唔……”

“怎樣……？”

“唔……”

單四嫂子一個(gè)單身女人，寶兒是她的全部希望，遇到王九媽時(shí)，雖已看過(guò)病，仍舊想請(qǐng)王九媽看一看，兩次“怎樣……？”兩個(gè)省略號(hào)能明顯讀出她心底的祈求以及焦急的神態(tài)，她希望能從王九媽那里得到安慰，希望再次證實(shí)她的寶兒沒(méi)有事，明天就會(huì)好。但是王九媽的兩個(gè)“唔……”，含糊不清的態(tài)度加重了單四嫂子的不安和緊張。幾個(gè)省略號(hào)刻畫(huà)出一個(gè)無(wú)知卻又心酸可憐的寡婦形象。

在人物對(duì)話中，省略號(hào)的又一作用是細(xì)膩描摹人物豐富的內(nèi)心世界，表現(xiàn)出人物的心理。如在《孔乙己》中：

“竊書(shū)不能算偷……竊書(shū)！……讀書(shū)人的事，能算偷么？”

第一個(gè)省略號(hào)用在不能算偷后面，但是為何竊書(shū)不能算偷呢？這是孔乙己在想辦法為自己辯護(hù)，但是他又心虛，于是就有了第二個(gè)省略號(hào)，之后是孔乙己給出不算偷的理由，表明了他竭力搜索出的的想狡辯的理由，孔乙己是穿長(zhǎng)衫的，是讀書(shū)人，從心底看不起短衣幫，認(rèn)為自己不能被他們憑空污了清白，所以他竭力為自己爭(zhēng)辯，維護(hù)自己的尊嚴(yán)。

孔乙己自己知道不能和大人們談天，便只好和“我”說(shuō)話：

“讀過(guò)書(shū)，……我便考你一考。茴香豆的茴字，怎樣寫(xiě)的？”

“不能寫(xiě)罷？……我教給你，記著！這些字應(yīng)該記著。將來(lái)做掌柜的時(shí)候，寫(xiě)賬要用?！?/p>

“對(duì)呀對(duì)呀！……回字有四樣寫(xiě)法，你知道么？”

“我便考你一考”、“我教給你”這些語(yǔ)句前面的省略號(hào)表現(xiàn)孔乙己內(nèi)心的猶疑，還有些許的期待，他向“我”賣弄他的知識(shí)，實(shí)際上是對(duì)自己的一種期待，他幻想著另外一種不一樣的人生，但是這別樣的人生已經(jīng)不屬于孔乙己了。

孔乙己斷腿后又一次來(lái)到咸亨酒店喝酒，

“這……下回還清吧。這一回是現(xiàn)錢，酒要好。”

“跌斷，跌，跌……”

第一個(gè)省略號(hào)顯示出孔乙己內(nèi)心的無(wú)奈和乞求，在這個(gè)階段他已經(jīng)沒(méi)有了讀書(shū)人的尊嚴(yán)。在面對(duì)眾人的取笑和毫不留情的揭露他因?yàn)橥当淮驍嗤鹊氖聦?shí)時(shí)，他無(wú)話可說(shuō)卻仍在掙扎著爭(zhēng)辯，一個(gè)省略號(hào)生動(dòng)地將孔乙己無(wú)法維護(hù)面子卻依舊不悔悟的可憐心態(tài)表現(xiàn)了出來(lái)。

這類反映人物內(nèi)心的省略號(hào)在《阿Q正傳》中亦有明顯的體現(xiàn)，比如在辛亥革命發(fā)生后，趙太爺和趙白眼與阿Q之間發(fā)生的一段對(duì)話：

“老Q，……現(xiàn)在……”趙太爺卻又沒(méi)有話，“現(xiàn)在……發(fā)財(cái)么？”

“發(fā)財(cái)？自然。要什么就是什么……”

“阿……Q哥，像我們這樣窮朋友是不要緊的……”趙白眼惴惴的說(shuō)，似乎想探革命黨的口風(fēng)。

在這之前，阿Q是他們鄙夷的對(duì)象，但在革命后，他們的態(tài)度發(fā)生了明顯的變化，趙太爺短短一句話中有三個(gè)省略號(hào)，斷斷續(xù)續(xù)，分明顯示他內(nèi)心的遲疑，以及在不了解辛亥革命到底是什么的情況下的緊張、恐慌，表現(xiàn)出趙太爺急切地打聽(tīng)消息卻又難以言說(shuō)的窘迫。而趙白眼的話中，“阿……Q哥”稱呼中間的省略號(hào)則寫(xiě)出趙白眼潛意識(shí)里想喊阿Q，但是顧慮到當(dāng)下的情形，覺(jué)得不太妥當(dāng)，便停頓一下改為“阿Q哥”，他內(nèi)心的遲疑、不愿的心態(tài)通過(guò)這個(gè)省略號(hào)生動(dòng)得表現(xiàn)出來(lái)。而后面一句末尾的省略號(hào)把他想要打探消息，確認(rèn)革命不會(huì)損害到他的個(gè)人利益的心情傳神地表現(xiàn)了出來(lái)，這幾個(gè)省略號(hào)揭示了趙太爺這類地主階級(jí)害怕革命，恐懼不安的心理，將他們的憂慮表現(xiàn)得恰如其分。

魯迅小說(shuō)人物對(duì)話中的省略號(hào)的精妙使用也使得人物的話語(yǔ)更加精煉、含蓄，雖然文本中的話語(yǔ)已盡，但是省略號(hào)蘊(yùn)含著豐富的內(nèi)涵，表達(dá)了深刻的思想內(nèi)容，除了在小說(shuō)人物方面的修辭作用，對(duì)話中省略號(hào)的使用還給讀者更豐富的想象空間，造成語(yǔ)已盡而意無(wú)窮的效果。

比如在《祝?！愤@篇小說(shuō)中，魯四老爺在別人報(bào)告了祥林嫂被綁走的事情后的反應(yīng)：“可惡！然而……?！痹谛l(wèi)老婆子特地來(lái)說(shuō)清楚的之后，魯四老爺?shù)姆磻?yīng)仍舊是寥寥一句：“然而……”祥林嫂事件導(dǎo)致魯家丟了顏面，他憤恨的罵完之后，話鋒一轉(zhuǎn)，“然而……”卻沒(méi)有了下文，魯四老爺是“一個(gè)講理學(xué)的老監(jiān)生”，他守舊，頑固，是封建制度的維護(hù)者，對(duì)于此事，他雖然對(duì)祥林嫂被婆家綁走感到“可惡”，但是，在他根深蒂固的觀念里，這又是符合禮教的，“然而”后面的省略號(hào)是對(duì)這種做法的認(rèn)同，隱含的是對(duì)封建禮法的贊許。第二個(gè)“然而……”是在衛(wèi)老婆子許諾“一定薦一個(gè)好的來(lái)折罪”之后，他也就作罷了，接受了衛(wèi)老婆子的道歉，不再耿耿于懷，“于是祥林嫂的時(shí)間便告終結(jié)，不久也就忘卻了。這兩個(gè)省略號(hào)看似閃爍其詞，透過(guò)這兩個(gè)省略號(hào)讀者能夠清晰而充分地去理解魯四老爺這個(gè)人物。

在魯迅小說(shuō)的人物對(duì)話中，省略號(hào)幾乎成為其中一個(gè)不可分割的一部分，它在塑造小說(shuō)人物形象，描摹小說(shuō)人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物心理時(shí)所起的作用，絲毫不遜于語(yǔ)言文字的描述。除此之外，一些對(duì)話中的省略號(hào)使得人物的語(yǔ)言精煉、含蓄，省略號(hào)里蘊(yùn)藏著豐富的內(nèi)涵，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，使人物對(duì)話獲得了語(yǔ)已盡而意無(wú)窮的藝術(shù)效果，這也能夠給讀者的想象提供一個(gè)廣闊的思維空間，讓讀者能充分理解魯迅小說(shuō)中的人物。

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作者簡(jiǎn)介：譚惠玲（1993—），女，漢族，江蘇泰興人，研究生在讀，揚(yáng)州大學(xué)，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。