【摘要】：本文以電視劇《后宮·甄嬛傳》的女主人公甄嬛為研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)劇中甄嬛命運(yùn)軌跡的梳理，重點(diǎn)分析甄嬛這一主要人物的形象特征，力圖從不同的角度去嘗試發(fā)掘人物的真實(shí)性和人性的多面性，進(jìn)一步加深對(duì)作品的理解深度和力度。

【關(guān)鍵詞】：《后宮·甄嬛傳》；甄嬛；人物形象；性格特征

76集長(zhǎng)篇電視劇 《后宮·甄嬛傳》改編自流瀲紫所著的同名小說(shuō)《后宮·甄嬛傳》。作為一部以女性為主角的“宮斗”戲 ， 作者從多個(gè)角度對(duì)劇中的女性人物形象進(jìn)行了描寫(xiě)，反映了宮廷中的女性對(duì)愛(ài)情、對(duì)權(quán)力的欲望、困惑和抗?fàn)?。劇中的女主角甄嬛可以說(shuō)是千百年間無(wú)數(shù)后宮中女子的縮影，她從一個(gè)渴望真情的純真少女成長(zhǎng)為一個(gè)玩弄權(quán)術(shù)、步步算計(jì)的深宮婦人。要塑造這樣一個(gè)生動(dòng)具體的藝術(shù)形象，離不開(kāi)作者精心設(shè)置的矛盾沖突。在“三落三起”中我們不難看出，作為主人公的甄嬛，就是一個(gè)矛盾沖突的集合體。

一、純真善良與殘忍狠毒的集合體

身處后宮之中，盡管人心險(xiǎn)惡、爭(zhēng)斗不斷，但甄嬛卻從不吝惜對(duì)旁人的善意。選秀當(dāng)日，出身微寒的秀女安陵容被家中頗有權(quán)勢(shì)的夏冬春欺負(fù)，其他人都因忌憚夏冬春家中權(quán)勢(shì)袖手旁觀，只有與安陵容尚不相識(shí)的甄嬛不顧好友沈眉莊的勸說(shuō)挺身而出為其解圍。初入宮廷時(shí)，囑咐太醫(yī)溫實(shí)初為碎玉軒小太監(jiān)小允子的哥哥治?。粚?duì)不受皇帝喜愛(ài)孤苦無(wú)依的四阿哥以安慰和勉勵(lì)；傾盡全力解救被關(guān)押在慎刑司的崔槿汐和蘇培盛；對(duì)被后宮孤立的葉瀾依予以關(guān)懷……這些都是甄嬛純真善良品質(zhì)的體現(xiàn)。這樣的脾性即使在甄嬛經(jīng)歷“三落三起”變得逐漸狠毒后也沒(méi)有消失，在她的內(nèi)心深處始終有一塊純凈柔軟之地，一直保留著少女甄嬛的玲瓏剔透之心，這種純真善良讓她似林黛玉一般充滿愁緒，感時(shí)傷懷。就像崔槿汐所言：“小主是心思純凈之人，才會(huì)如此敏感多思”。

但是，在充滿陰謀詭計(jì)、血雨腥風(fēng)的后宮之中，甄嬛深陷淤泥，難免沾染。她的殘忍狠毒也是表現(xiàn)明顯的，縱觀前面的“三落三起”，我們不難發(fā)現(xiàn)，甄嬛的每一次的“落”都讓她不斷深刻的認(rèn)識(shí)到宮廷的黑暗和皇帝愛(ài)情的虛無(wú)，每一次的“起”都是她舍棄了內(nèi)心本來(lái)堅(jiān)持的信念后“心狠手辣”的結(jié)果。甄嬛逼瘋讓自己長(zhǎng)街受辱的富察貴人；聯(lián)合宮里宮外斗垮了華妃；借皇帝之手鏟除了陷害自己家族的祺嬪瓜爾佳氏；最后害死皇帝，坐上皇太后寶座。以上種種，稱其心狠手辣，殘忍狠毒毫不為過(guò)。

二、勇敢果決與膽小軟弱的集合體

甄嬛可以在后宮的不停爭(zhēng)斗之中取得最后的勝利，和她的勇敢果決密切相關(guān)。后宮之中，或?yàn)閻?ài)或?yàn)闄?quán)，人人深陷斗爭(zhēng)之中，處心積慮，勾心斗角。甄嬛聰慧過(guò)人，遇事膽大心細(xì)，處置果決，使她能好幾次轉(zhuǎn)危為安，化險(xiǎn)為夷。在皇帝平定敦親王之亂時(shí)，甄嬛偏安于湖心島，手握匕首，“若邪而侵正，我絕不茍活”。好姐妹沈眉莊被華妃陷害“假孕爭(zhēng)寵”，甄嬛被牽連備受冷落之時(shí)，她沒(méi)有急著在皇上面前求情、替自己剖白，而是與皇帝談脂弄粉，“雖然三人成虎，但四郎是明君，又知曉嬛嬛心性，自然不會(huì)聽(tīng)信一面之詞……四郎是嬛嬛枕邊人，若連自己枕邊人都不信，那嬛嬛還能信任誰(shuí)、依靠誰(shuí)呢”，一席話說(shuō)得皇帝疑心盡消。又如被冤用木薯粉毒害溫宜公主時(shí)，百口莫辯、行將獲罪的甄嬛幸得端妃出面解圍，她立時(shí)改口稱溫宜公主被下毒時(shí)自己正與端妃在一起，根本沒(méi)有下毒的機(jī)會(huì)，因?yàn)橐刈∨c端妃“不說(shuō)出二人曾經(jīng)相見(jiàn)”的約定，才沒(méi)有告知眾人，這才幸免于難?；貙m復(fù)仇的甄嬛更是勇毅果決，手段之高明，處事之果斷令人嘆服。有人在路上摻了鵝卵石，害甄嬛差點(diǎn)滑落轎輦，她沒(méi)有求皇帝追查兇手，反而勸皇帝不要張揚(yáng)：“即便真有人要為難臣妾，也請(qǐng)皇上跟臣妾一樣相信是無(wú)心之失。臣妾不愿再為一己之身，使后宮不寧、皇上煩心”，這看似包容的話語(yǔ)得到了皇帝的贊賞，也暗含了甄嬛的高明手段——“我到底沒(méi)傷著，皇上去查出個(gè)人來(lái)也不會(huì)重罰，倒不如按下不提，到時(shí)候一并發(fā)作才好”。心腹崔槿汐被打入慎刑司時(shí)，懷有身孕的甄嬛執(zhí)意要去慎刑司看望，小太監(jiān)擔(dān)心甄嬛的身體受不了慎刑司的酷熱，勸說(shuō)她：“慎刑司那地方悶熱異?！锬锞退悴粸樽约捍蛩?，也要替小阿哥擋一擋慎刑司的煞氣啊”，甄嬛卻毅然說(shuō)：“若連這點(diǎn)悶熱都受不住，怎么做本宮的孩兒！去就是了”。

但甄嬛同時(shí)又有著膽小軟弱的一面，從前面甄嬛命運(yùn)軌跡的“一落”中我們可以看到，剛?cè)雽m的甄嬛目睹華妃狠決、深恐自己被眾人暗害，便找來(lái)太醫(yī)溫實(shí)初幫忙裝病避寵，躲在碎玉軒數(shù)月，不肯出現(xiàn)在人前，這是造成她進(jìn)宮后“一落”的直接原因。甄嬛對(duì)貓的恐懼也是她膽小軟弱的直接體現(xiàn)，在劇中有三個(gè)地方都表現(xiàn)了這點(diǎn)——她害怕齊妃送給皇后的貓“松子”，以至于一向穩(wěn)重的她甚至在皇后面前驚得從座位上站了起來(lái)；她害怕凌云峰的貍貓，時(shí)過(guò)境遷之后回想起來(lái)仍然后怕不已；她害怕葉瀾依養(yǎng)的“團(tuán)絨”，宴飲完回宮的路上見(jiàn)群貓圍繞，嚇得驚慌失措，失聲尖叫。

這種勇敢與軟弱的集合不但沒(méi)有讓人覺(jué)得沖突，反而使甄嬛的形象更加貼近生活，平易近人，具有真實(shí)性。就如作者流瀲紫所言：“我筆下的甄嬛，對(duì)愛(ài)有期望，并且有的時(shí)候軟弱且小心眼……她并不是一個(gè)完美的不食人間煙火的女子?！?/p>

三、端莊穩(wěn)重與叛逆自我的集合體

劇中的甄嬛，從小知書(shū)達(dá)理，可謂端莊穩(wěn)重。殿選時(shí)，太后示意旁邊的太監(jiān)拿起一杯茶水潑在她面前。她雖然不解其意，仍視若無(wú)睹，穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)靥ぶ杷呱锨皟刹剑惶蠓Q贊“端莊”；入宮后她言談舉止得體，極少有能被挑出錯(cuò)處的地方，在沈眉莊一時(shí)失口贊華妃“國(guó)色天香”被華妃抓住錯(cuò)處時(shí)——“說(shuō)到國(guó)色天香，雍容華貴，難道不是更適合皇后么”——她出聲解圍：“皇后母儀天下，娘娘雍容華貴，臣妾們望塵莫及”；闔宮覲見(jiàn)太后時(shí)，她沒(méi)有應(yīng)宮女的提議穿顏色鮮亮的大氅，而是故意換了素色的大氅以示溫婉謙卑，被太后看重。如此種種，都是她端莊穩(wěn)重的具體表現(xiàn)。

甄嬛端莊穩(wěn)重卻又帶有濃厚的自我意識(shí)和叛逆精神，這一點(diǎn)尤其體現(xiàn)在她命運(yùn)軌跡的“二落”以及“三落”之中——若無(wú)自我意識(shí)，她不會(huì)因失子之后皇帝不肯嚴(yán)懲華妃而對(duì)皇帝有所怨言，避而不見(jiàn)，至于失寵；若無(wú)叛逆精神，她不會(huì)知曉真相后憤然離宮，誓不做純?cè)屎蟮奶嫔?。從甄嬛的語(yǔ)言中我們也可以看出她的自我意識(shí)和叛逆精神，劇中進(jìn)宮前夜有這樣一段父女之間的對(duì)話：“你雖說(shuō)才十五歲，可自小主意大。七歲的時(shí)候就嫌自己的名字‘玉嬛’不好，嫌那‘玉’字尋常女兒家都有，俗氣，硬生生不要了?！庇▓@初遇與皇上談及杏花時(shí)，她言道：“臣妾不喜歡杏花，杏花雖美，但是結(jié)出的果子極酸，凡事若開(kāi)頭美好，結(jié)局潦倒，又有何意義，倒不如像松柏，終年青翠，無(wú)花無(wú)果也就罷了?！彼墓亲永锼鶟B透出來(lái)的自我意識(shí)和叛逆精神可見(jiàn)一斑。

人物的性格往往不止一面，甄嬛更是一個(gè)矛盾沖突的集合體，她心地善良卻也能殘忍狠毒毫不留情；她勇敢果決、殺伐決斷卻也有著小女子的膽小軟弱；她端莊穩(wěn)重、善識(shí)大體但也掩蓋不了她內(nèi)心深處的自我意識(shí)和叛逆精神；她敢愛(ài)敢恨，愛(ài)的癡纏恨的決絕。甄嬛這一人物形象在這些矛盾沖突中不斷深化，變得更為豐滿、真實(shí)。