一直以來，宮崎駿的電影廣受各個年齡段觀眾的喜愛，宮崎駿用他的純真、愛與和平感染者每一個熱愛生命的人。宮崎駿用魔幻、自然、質(zhì)樸的手法來描繪人與自然的關(guān)系，弘揚(yáng)真善美，謳歌和平，反對戰(zhàn)爭，成功塑造了一部又一部動畫電影?！豆柕囊苿映潜ぁ肥菍m崎駿為數(shù)不多的含有含有愛情元素的電影，而愛情與戰(zhàn)爭元素的結(jié)合更是給這部反戰(zhàn)電影帶來的新的詮釋。

一、主題

1.反戰(zhàn)思想

宮崎駿電影，幾乎從不直接地表達(dá)出對戰(zhàn)爭的反對，但觀眾總能從動亂環(huán)境中人們的堅(jiān)強(qiáng)善良和不卑不吭感受到他對和平的歌頌和對大自然的熱愛。宮崎駿有諸多作品涉及到戰(zhàn)爭問題，他的反戰(zhàn)意識在清新自然質(zhì)樸的電影風(fēng)格下被展現(xiàn)得平實(shí)而又自然，體現(xiàn)出了他本人濃厚的人文主義思想。

《哈爾的移動城堡》風(fēng)格清新自然，沒有對戰(zhàn)爭場面的直接描畫，片中也沒有明確說明兩個國家戰(zhàn)爭的緣起，因而無法判斷這場戰(zhàn)爭的立場。影片多次提到“無聊的戰(zhàn)爭”字眼，最后女巫莎莉曼也提及“早點(diǎn)終止這場愚蠢的戰(zhàn)爭吧”，可以看出，這是一場沒有意義的殘酷戰(zhàn)爭。魔法師哈爾是反戰(zhàn)強(qiáng)烈的人，他生性自由，不愿被國家擺布束縛，更看不慣戰(zhàn)爭的生靈涂炭，于是一直靠變換身份來躲避王室的邀請，甚至?xí)谝雇砝媚Хㄈプ钃蠎?zhàn)爭。由于沒有對戰(zhàn)爭的直接描寫，必然要從其他方面挖掘出對戰(zhàn)爭反感的一面。

首先，哈爾與莎莉曼的對峙。哈爾極度反感戰(zhàn)爭甚至在夜晚施展魔法破壞雙方的對峙，這是影片展現(xiàn)給觀眾的直接信息。然而，和哈爾真正敵對的反面人物既不是荒野女巫，也不是因?yàn)樽呋鹑肽С蔀楣著B的魔法師，而是以國家集權(quán)首領(lǐng)形象出場的哈爾的老師莎莉曼。莎莉曼強(qiáng)烈要求哈爾參與到國家戰(zhàn)爭去，理由是他擁有了魔法就有義務(wù)為國家付出實(shí)際行動，這種強(qiáng)行的國家意志被莎莉曼用同樣的手法壓在了其他魔法師的身上。

其次，隨處可見的戰(zhàn)爭標(biāo)識。盡管沒有直觀的戰(zhàn)爭場面，但是那些張貼在墻上的士兵貼畫，天空中飛過的轟炸機(jī)，冒著黑煙的戰(zhàn)艦和排隊(duì)進(jìn)城的士兵在歡慶的音樂聲中行動的鏡頭，形狀怪異的怪物之戰(zhàn)，街上大批逃走的難民，這些幾乎不參與主要敘事脈絡(luò)的類似點(diǎn)綴的元素在觀眾腦海中已經(jīng)勾勒出了一幅戰(zhàn)爭場景，處處透漏著戰(zhàn)爭的氣息。

2.弘揚(yáng)真善美

真善美向來是宮崎駿電影最能體現(xiàn)的主題之一，我們從每一個善良的男女主角身上，每一部電影清新自然的藝術(shù)風(fēng)格上，每一首優(yōu)美動人的背景音樂上都能直觀感受到。

城堡在人們心目中應(yīng)該是神秘而又高貴的象征，但是哈爾的城堡卻是丑陋的，行動起來是怪異的，冒著黑黑的濃煙。從片中冒著濃煙的火車輪船可以看出，這正是西方工業(yè)化興盛的時代，而也是一個戰(zhàn)爭頻發(fā)的時代。在這樣一個時代背景下，出現(xiàn)了哈爾與蘇菲等善良美好的人物。丑陋的城堡里，是反戰(zhàn)斗士哈爾，冒著濃煙的城市里，有著善良勇敢的女孩蘇菲。

盡管這是一部有著反戰(zhàn)思想的電影，但是電影中所描寫的人物中并沒有絕對的壞人。例如最具戲劇色彩的荒野女巫這個人物，正是她對蘇菲使用了魔法而讓其成為九十歲的老人，但是她卻并不是一個十足的惡魔，她所做的一切不過是為了留住稀有的青春容顏。同樣，被莎莉曼安插在蘇菲身邊的小狗，卻成為蘇菲拯救哈爾的指路人。乖巧可愛的男孩馬魯克，敢于犧牲自己的稻草人“菜頭”，并不邪惡兇狠的后媽。這些人物與情節(jié)的存在讓真善美的主題貫穿在影片的每一處。

愛情是本片的一大重要元素。哈爾與蘇菲的愛情是推動劇情發(fā)展的催化劑，作為一個完美的化身，從蘇菲出現(xiàn)在城堡的一刻起，整個戲劇環(huán)境開始慢慢發(fā)生化學(xué)反應(yīng)。蘇菲的勇敢理智感染著哈爾，他不再機(jī)械般地去阻止那些愚蠢的戰(zhàn)爭，也不在有危機(jī)時躲避起來。影片中有一處感人溫馨的情節(jié)，哈爾重新規(guī)劃了城堡，復(fù)制出了制帽店先給蘇菲，更是將自己童年的領(lǐng)地展現(xiàn)給她，以期待蘇菲分享自己的喜悅。而蘇菲也帶著愛意化解哈爾身邊的危機(jī)，她聰明機(jī)智地破解了哈爾與火魔卡西法的契約，給予雙方自由和新生。

與好萊塢反戰(zhàn)與愛情相結(jié)合的經(jīng)典影片《魂斷藍(lán)橋》的悲慘結(jié)局相比，本片的結(jié)局更溫馨，在哈爾與蘇菲的更同努力下，他們化解了戰(zhàn)爭，破解了魔咒，最終幸福地生活在一起。這樣溫暖的結(jié)局，何嘗不是一種真善美的存在。

二、人物形象

1.蘇菲

宮崎駿的影片，帶給觀眾最直接的體驗(yàn)就是她對女性形象的塑造，女性主義的思想突出。影片里的主要女性角色，往往是真善美的化身，她們一般都被設(shè)置為完美的女性角色，身上帶有人類美好的品質(zhì)。比如《幽靈公主》里英勇的珊，《千與千尋》里堅(jiān)強(qiáng)善良的千尋，《懸崖上的金魚姬》里信念堅(jiān)定的波妞。

本片中的蘇菲，正是完美女性的代表。她堅(jiān)強(qiáng)不屈，勇敢善良，正義機(jī)智。宮崎駿塑造出的擁有美好品質(zhì)的完美女性蘇菲，成為每一處劇情扭轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

她堅(jiān)強(qiáng)能干，一直堅(jiān)定地留在父親生前喜愛的制帽店工作，后來留守城堡，便一人攬起清掃重任，兢兢業(yè)業(yè)。

她勇敢頑強(qiáng)，雖然被女巫施法成為九十歲的老人，但卻堅(jiān)強(qiáng)地走出家門，尋找自救方法。為了哈爾而勇敢地獨(dú)自赴皇宮見莎莉曼，并與之爭執(zhí)。躲避追兵時，她可以在暗夜雨中勇敢地駕駛飛艇回城堡。

她善良而美好，對待身邊的每一個人都善意滿滿。即使是對她施以咒語的女巫，她也會在其落難的時候全心照顧。她與每一個人物都能相處融洽，會在別人遇難的時候伸出雙手，給予鼓勵和安慰。

2.哈爾

哈爾是宮崎駿筆下極少有的英俊男主角形象，在蘇菲沒有出現(xiàn)前，他的性格和形象可以從三個方面得到立體化的展現(xiàn)。首先是哈爾給予觀眾的直觀體現(xiàn)，他是一個非常在乎外表的帥氣男子，注重華麗的裝束與靚麗的外貌，自戀又孩子氣，直言“不漂亮了，即使活下去也沒什么意思”。他厭惡戰(zhàn)爭，想極力擺脫國家的召喚，是不受束縛自由主義者。

其次，哈爾的城堡，就是他個人形象的物化。這座城堡結(jié)構(gòu)復(fù)雜，外形怪異，內(nèi)部的擺設(shè)雜亂又陳舊，這正是哈爾的寫照。他生活在自己的內(nèi)心世界里，不為外界所動。蘇菲想要清掃城堡，哈爾表示稍微打掃一下即可，不想讓蘇菲亂動承包的內(nèi)部，這表現(xiàn)出了他固執(zhí)的一面，他禁錮自己的內(nèi)心，不肯輕易做出改變。

最后，與哈爾立下契約的火魔卡西法是哈爾的另一個形象。哈爾救了卡西法并與他立下契約，他將自己的心交與卡西法，從而獲得強(qiáng)大的魔法。因而，沒有的心的哈爾常常表現(xiàn)出情感缺失的一面，每日如行尸走肉般重復(fù)地做著相同的事。而由于沒有心，他常常與女孩子交往以求獲得女孩的心?？ㄎ鞣ㄊ亲盍私夤柕娜?，它能一語中的地表達(dá)出哈爾的想法。它驅(qū)動著龐大的城堡每日漫無目的地游走在山間或者河邊，這也是哈爾的形象表現(xiàn)，自由自在地生活在自我世界里，因?yàn)閮?nèi)心的封閉，只能自我欣賞。

蘇菲的出現(xiàn)，改變了哈爾。蘇菲的堅(jiān)強(qiáng)樂觀，善良勇敢，機(jī)智靈敏感染著生活波瀾不驚的哈爾。他漸漸愛上了這個女孩子，因而為她做出了改變。他不再理會外表，而內(nèi)心也發(fā)生了驚人的改變，他改變了故步自封的心態(tài)，逐漸打開自己的內(nèi)心世界，為了蘇菲而勇敢地一次次和惡魔斗爭。最終在蘇菲的幫助下，重新獲得了心，找回了本性。

三、結(jié)語

作為宮崎駿的代表作之一，《哈爾的移動城堡》在對反戰(zhàn)思想的詮釋上，因?yàn)槿谌肓藧矍榈仍?，使它成為一部有別于宮崎駿其他電影的新穎作品。無論是在主題還是人物形象塑造上，本片都具有新的特點(diǎn)，進(jìn)一步表達(dá)了了宮崎駿對和平思想的宣揚(yáng)和博愛胸懷的展現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]彭德華.試論哈爾的移動城堡中動畫形象的成功塑造[J].電影評介，2013（2）：62-64

[2]李潤杰.宮崎駿動畫電影中的生態(tài)意識[D].山東大學(xué)，2010.

[3]聶芳.宮崎駿動畫電影研究[D].武漢大學(xué)，2005.

作者簡介：薛復(fù)英，山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院2015級碩士研究生，研究方向：電影。