【摘要】：水彩這個(gè)畫種有著獨(dú)特而強(qiáng)烈的藝術(shù)性，同時(shí)在藝術(shù)設(shè)計(jì)方面應(yīng)用廣泛，具有很強(qiáng)的設(shè)計(jì)表現(xiàn)力。結(jié)合水彩與動(dòng)畫美術(shù)設(shè)定二者的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)，可以明確水彩美術(shù)設(shè)定在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的能動(dòng)作用，用以以期豐富動(dòng)畫的創(chuàng)作理論與實(shí)踐。

【關(guān)鍵詞】：動(dòng)畫美術(shù)；水彩；應(yīng)用

一、水彩概念

從廣義的概念上來(lái)說(shuō)，任何以水為媒介，加以調(diào)和顏料用于作畫的都可以稱之為水彩畫，甚至是我國(guó)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的帛畫、波斯王朝的細(xì)蜜畫都廣義上為水彩畫。然而現(xiàn)當(dāng)代對(duì)于水彩畫概念的定義，一般都是從狹義上規(guī)定的，特指用水和水彩顏料混合調(diào)制在特別加工的水彩紙上所繪的畫。

二、水彩技法

水彩畫的技法大致分為干畫法和濕畫法兩種。畫水彩的時(shí)候，應(yīng)該先上淺色，后畫深色，是由淺到深的深入過(guò)程。干畫法的繪畫步驟相對(duì)于濕畫法來(lái)說(shuō)更加容易掌握，初次嘗試?yán)L制動(dòng)畫美術(shù)設(shè)定中人物造型、場(chǎng)景、道具的創(chuàng)作，先練習(xí)這種干畫法，可以打下扎實(shí)基礎(chǔ)。濕畫法為主的著色方法由于水的流動(dòng)性非外力能控，所以掌握略為困難，合適的訓(xùn)練方法是先從最易的靜物畫起。對(duì)干畫法、濕畫法進(jìn)行細(xì)致分類的話可以分為多種技法。

（一）干畫法

干畫法的繪制上采用是多層次疊加的畫法，容易掌握，著色不要求產(chǎn)生滲透暈染效果，可以一遍遍著色，繪畫時(shí)比較從容，通?？梢员磉_(dá)層次分明的空間感、豐富的色彩以及清晰準(zhǔn)確的形體結(jié)構(gòu)。干畫法又可分為：疊加法、并置法、枯筆、留空。

（二）濕畫法

濕畫法簡(jiǎn)言之就是用水量多，水與顏料的融合可以產(chǎn)生多變的效果，水量使用的多少也不斷改變著顏色的形態(tài)。濕畫法水分的掌握很有難度。比較利于表現(xiàn)光滑的物象，比如平靜的水面和天空。在場(chǎng)景美術(shù)設(shè)定中，暗部、遠(yuǎn)處、虛處等模糊的部分也可用濕畫法處理。濕畫法善于營(yíng)造氣氛，在場(chǎng)景創(chuàng)作和氣氛稿創(chuàng)作中經(jīng)常用到。如果動(dòng)畫師技法嫻熟，使用得當(dāng)，表現(xiàn)輕松活撥、酣暢淋滴的畫面效果十分適用，濕畫法的運(yùn)用能產(chǎn)生其他畫種所不能具備的優(yōu)勢(shì)。濕畫法又可分為：濕疊法、濕接法、破色法、沉淀法。

（三）其他技法

除了使用水和筆之外，還可以使用一些奇奇怪怪的東西，來(lái)為畫面形成極為特殊的肌理效果。常見的包括：撒鹽撒沙法、拓印法、吸色法、蠟筆法等等。

三、水彩美術(shù)對(duì)動(dòng)畫各要素的影響

（一）水彩美術(shù)對(duì)動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格的把握

動(dòng)畫片中美術(shù)風(fēng)格的設(shè)定與動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)、人物設(shè)計(jì)中的繪畫、造型藝術(shù)有著緊密聯(lián)系。動(dòng)畫片的美術(shù)風(fēng)格不是某種單獨(dú)存在的設(shè)計(jì)，它與人物設(shè)定、場(chǎng)景設(shè)定等其他視覺(jué)設(shè)計(jì)結(jié)合在一起，通過(guò)一定的藝術(shù)手段，動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)一直是動(dòng)畫創(chuàng)作中一個(gè)重要的學(xué)術(shù)課題，繪畫形式一般有水彩、水粉、國(guó)畫、電腦繪制、油畫等，這些手法的確定均取決于動(dòng)畫片整體藝術(shù)風(fēng)格的定位。

（二）水彩美術(shù)對(duì)動(dòng)畫人物設(shè)計(jì)的掌控

動(dòng)畫片中的人物特殊且重要，在銀幕上，動(dòng)畫人物直接打動(dòng)觀眾，影響觀眾，承載著動(dòng)畫導(dǎo)演與創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)的愿望與目的，思想與感情。動(dòng)畫中人物的設(shè)計(jì)當(dāng)之無(wú)愧為動(dòng)畫的核心。動(dòng)畫人物造型直接影響著一部動(dòng)畫作品的制作水準(zhǔn)，動(dòng)畫人物造型基本由線條形象和填充色彩組成，人物的色彩搭配起著不可忽視的作用。動(dòng)畫人物造型設(shè)計(jì)人員一邊要考慮到人物性格特點(diǎn)、整體美術(shù)風(fēng)格等因素，一邊還要發(fā)揮出繪畫功底來(lái)進(jìn)行個(gè)人的主觀創(chuàng)作，其中色彩是獲得預(yù)想目標(biāo)的手段之一，除了畫師自身需要細(xì)膩著色外，考慮受眾的心里、剖析清楚觀者的審美觀也十分重要。色彩具有情感特征，動(dòng)畫中運(yùn)用顏色的象征意義帶給觀眾不同的心理感受。動(dòng)畫師在制作動(dòng)畫過(guò)程中，其中一個(gè)亙古不變的話題就是要討論色彩的運(yùn)用方法，在塑造人物性格時(shí)色彩設(shè)計(jì)理念里必須緊抓色彩的情感象征，這樣能使整部動(dòng)畫達(dá)到更高的藝術(shù)境界。

（三）利用水彩掌控動(dòng)畫人物

用水彩來(lái)展現(xiàn)人物造型設(shè)計(jì)中的色彩因素?zé)o疑為事半功倍的好方法。動(dòng)畫美術(shù)設(shè)定師在使用水彩表現(xiàn)動(dòng)畫人物時(shí)，自有一套他們自己對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)理念，不斷尋找自我的表現(xiàn)方法。“水”和“彩”，正如著名畫家吳冠中先生所言，妙在水色的結(jié)合，色彩是水彩本性的流露。水彩清新明亮的色彩特點(diǎn)也直接影響了動(dòng)畫美術(shù)設(shè)定中的人物造型的美術(shù)風(fēng)格。首先水彩作為一種古老神秘的西方畫種，表現(xiàn)手法上注重色彩的寫實(shí)描繪；其次水彩又可以融入中國(guó)畫的風(fēng)格，水分干濕變化影響色彩濃淡變幻，使用詢麗多彩的透明水彩顏料，達(dá)到客觀的人物造型設(shè)計(jì)與畫家主觀情感的迸發(fā)與宣泄的交相輝映。現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性并不能完全替代藝術(shù)的真實(shí)性，畫面再寫實(shí)的動(dòng)畫片也必須融入創(chuàng)作者的個(gè)人情感色彩，用水彩來(lái)創(chuàng)作人物造型時(shí)如果能達(dá)到這個(gè)目的就是最高境界。動(dòng)畫美術(shù)設(shè)定中人物的色指定要求非常嚴(yán)格，一般來(lái)說(shuō)，最重要的目的是為了保證制作過(guò)程中的一致性，但是這種死板的色指定模式也存在缺點(diǎn)，在制作動(dòng)畫漫長(zhǎng)的過(guò)程中，這樣的色指定令工作人員視覺(jué)感到很呆板、身心也會(huì)很疲憊。假設(shè)把水彩畫的色彩理念運(yùn)用到人物造型設(shè)計(jì)過(guò)程中，這種“累”的情形就能得以改善。需要注意的是把握動(dòng)畫片整體美術(shù)風(fēng)格不變，保持色彩從始至終的統(tǒng)一，遵循色彩構(gòu)成的基本規(guī)律。在這個(gè)前提下，確定每個(gè)角色永遠(yuǎn)自己的一套主體色彩，繪制色指定時(shí)借鑒水彩畫技法中干、濕畫法的融合，讓色彩不會(huì)過(guò)分死板，豐富自然的同時(shí)又達(dá)到主次分明的藝術(shù)效果。

上海電影制片廠于年出品的美術(shù)片《三個(gè)和尚》選材來(lái)自于中國(guó)傳統(tǒng)民間寓言故事。（見圖1）本片在美術(shù)風(fēng)格上也采用了中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的手法。它帶有濃郁的民族風(fēng)格和傳統(tǒng)的中國(guó)特色，是中國(guó)動(dòng)畫史上的典型范例，三個(gè)小和尚的造型堪稱中國(guó)動(dòng)畫造型的輝煌。在三位小和尚的人物造型繪制上，采用了紅黃藍(lán)三原色，不添加任何顏色的混合，純度高，干凈，亮麗，如圖。這種三原色的使用方法則更像是融合了西方繪畫的精髓。動(dòng)畫片中又特意為人物造型賦予了透明顏色，顯透出了紙張紋理。綜合這些特點(diǎn)，《三個(gè)和尚》的美術(shù)風(fēng)格和水彩動(dòng)畫十分類似。這種中西式的混合，顏色至純至凈至美，正暗合了水彩畫的意境，畫面也透著佛家令人心礦神怡的慈悲之感。

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作者簡(jiǎn)介：林雨（1994.07.11—），男，籍貫：廣西省玉林市，學(xué)歷：本科，就讀于吉林動(dòng)畫學(xué)院，研究方向：動(dòng)畫前期美術(shù)。