【摘要】：自古以來(lái)，沒(méi)有任何一種文化的建立沒(méi)有根基，沒(méi)有任何一種文明憑空繁榮，在室內(nèi)設(shè)計(jì)這門學(xué)科中， 這個(gè)道理也是一樣。據(jù)有關(guān)資料顯示，自我國(guó)古代商代開(kāi)始，建筑及室內(nèi)己經(jīng)日趨完備。據(jù)此推測(cè)，早在我國(guó)的原始社會(huì)，就已經(jīng)有室內(nèi)設(shè)計(jì)思想。經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的幾千年，室內(nèi)設(shè)計(jì)逐步發(fā)展完善，不同的朝代有不同朝代的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格，筆者針對(duì)宋、遼、金、元時(shí)期代表性室內(nèi)設(shè)計(jì)，進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析。

【關(guān)鍵詞】：宋、遼、金、元時(shí)期；代表性室內(nèi)；設(shè)計(jì)特點(diǎn)；相互關(guān)系

室內(nèi)設(shè)計(jì)的起源比較早， 早在原始社會(huì)夏王朝建立之前， 作為建筑設(shè)計(jì)的重要組成部分，室內(nèi)設(shè)計(jì)以及誕生了，可以說(shuō)， 室內(nèi)空間為因，建筑為果，建筑設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)互為因果.作為建筑藝術(shù)的重要組成部分，在建筑藝術(shù)中， 室內(nèi)設(shè)計(jì)具有重要地位。一些人認(rèn)為，室內(nèi)設(shè)計(jì)是建筑設(shè)計(jì)的附屬，其實(shí)，無(wú)論是古代，還是現(xiàn)代，室內(nèi)設(shè)計(jì)一直有著自己獨(dú)立的屬性，室內(nèi)設(shè)計(jì)的屬性，與建筑設(shè)計(jì)相契合，與建筑設(shè)計(jì)是互為因果的。它不僅有實(shí)際使用上的要求，還蘊(yùn)含著更多的精神使用上的要求。

一. 宋、遼、金、元時(shí)期室內(nèi)平面設(shè)計(jì)要素分析

宋代宮殿建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)已經(jīng)使用工字殿，這種平面唐代叫“軸心舍”，主要用于官署平面設(shè)計(jì)。遼代室內(nèi)平面除八角形、六角形、方形外，也有圓形平面，當(dāng)然，這可能與其先民居住 “穹廬”氈包有關(guān)。元代宮殿建筑室內(nèi)， 在室內(nèi)平面上， 也往往采及工字殿平面形式，前后殿宇中間連以穿廊，可以說(shuō)是繼承了宋代宮殿平面的風(fēng)格。這種工字形平面究其根源，源于原始社會(huì)房屋的“呂”字形平面。宋代室內(nèi)地面龍揮沙輝做法比較多見(jiàn)。元代室內(nèi)地面中，須彌座的造型趨向簡(jiǎn)化，踏道采用階級(jí)形踏步， 束腰角柱己不大使用壺門及人物雕刻，改成“巴刺馬”式樣。室內(nèi)墻面多有墻磚鑲飾， 在這一時(shí)期，墻面且多有壁畫， 如相國(guó)寺“大殿兩廊皆國(guó)相各公筆跡，左壁畫織盛光佛降九耀鬼百戲。右壁佛降鬼子線，建立殿庭供獻(xiàn)樂(lè)部馬隊(duì)之類。大殿朵廊皆壁隱樓殿人物，莫非精妙” 。在室內(nèi)墻面壁畫中，室內(nèi)壁畫的內(nèi)容主要表現(xiàn)時(shí)代的一些社會(huì)風(fēng)貌。

室內(nèi)天棚及梁架。宋代時(shí)期，已經(jīng)發(fā)展出大方格的平簡(jiǎn)，較少采用小方格組成的平某。同時(shí)，在天花方面，宋代還強(qiáng)調(diào)主體空間的藻井。重要建筑正中設(shè)藻井， 藻井形式多種多樣，圓形、方形、菱形及覆斗形等，尊貴的建筑中藻井層層收上， 滿貼金箔，富麗異常，并用龍鳳、天宮樓閣、斗棋等裝飾。天花、藻井裝修比較考究的當(dāng)屬山西芮城永樂(lè)宮內(nèi)部的天花、藻井，繁密精致的斗拱攢聚而成藻井，頂板上元代小木作精品蟠龍雕刻，殿中內(nèi)檐彩畫非常精美，斗棋上也使用彩畫，圖案章法靈活自由。在金元及以后，在室內(nèi)天棚上， 仿、雀替發(fā)展為蟬肚及出鋒。宋代時(shí)期，室內(nèi)內(nèi)部空間分隔已采用格子門，格子窗、闌檻鉤窗，為了改進(jìn)采光條件，增加裝飾效果，門窗格子不僅有方格還有古錢文等。自元代開(kāi)始，在窗上橫披的使用更多，磚塔內(nèi)還有扁形幾何花紋欞格窗內(nèi)刻。

宋、遼、金代建筑中，為了騰出有利空間，將若干建筑移位，稱為“移柱法”。如金代的華嚴(yán)上寺大雄寶殿（位于山西大同）， 其中央五間前后檐的內(nèi)柱就采用了“移柱法”，普遍向內(nèi)移了一椽的長(zhǎng)度。北宋所建的河北正定隆興寺轉(zhuǎn)輪殿， 屬于一二層樓閣式九脊殿頂建筑，室內(nèi)平面形狀為方形， 平面布局為每面三間， 底層因?yàn)樵O(shè)有八角形，室內(nèi)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)輪藏將內(nèi)柱向兩側(cè)移動(dòng)。在宋、金建筑中這種改變柱子位置的方式是常采用的手法。為了獲取更大、更便利的空間， 元代室內(nèi)也大量使用“移柱法”，為擺脫室內(nèi)柱式對(duì)空間的束縛，將若干內(nèi)柱移位。為了室內(nèi)某種特定空間需要，減柱法運(yùn)用在當(dāng)時(shí)比較普遍。

二、宋、遼、金、元時(shí)期室內(nèi)木構(gòu)的藝術(shù)特點(diǎn)

宋、遼、金、元時(shí)期室內(nèi)木構(gòu)，有相當(dāng)嚴(yán)格的規(guī)矩做法，比較趨向規(guī)格化，定型化，既可遠(yuǎn)看，也可近賞，互相搭配取得不同藝術(shù)效果。在加工木結(jié)構(gòu)主要構(gòu)件時(shí)，卷殺有兩種手法， 一種是“砍”，一種是“削”，使得柱、梁、枯、斗棋、椽子等構(gòu)件端部或呈折線，或者邊緣呈緩和的曲線， 構(gòu)件外形給人一種豐滿柔和之感。宋、遼、金、元時(shí)期室內(nèi)木構(gòu)，每種構(gòu)件卷殺都有一定規(guī)矩，不同時(shí)期，還呈現(xiàn)出不同風(fēng)格。宋代的梭柱，柱身根據(jù)其高度等分為三，規(guī)定結(jié)構(gòu)構(gòu)件上段有收殺，中下兩端平直。宋、遼、金、元時(shí)期室內(nèi)木構(gòu)，結(jié)構(gòu)構(gòu)件端部有各種花樣， 非官式建筑的花樣比較多，各種植物和龍、象等獸頭形都可以雕刻；官式建筑中將梁仿端作成卷云頭、出鋒或者拳形（霸王拳）等。棋端則有各種植物花紋形狀。斗棋發(fā)展到宋代己經(jīng)成熟， 結(jié)構(gòu)式上的作用也獲得了充分考慮，各種斗拱尺度和形式己統(tǒng)一。其中，內(nèi)檐斗拱出現(xiàn)了上昂構(gòu)件， 上昂構(gòu)件材的等級(jí)也有明確的規(guī)定，并將其與梁作為建筑尺度計(jì)量標(biāo)準(zhǔn)。宋代還出現(xiàn)了多種形式的圓形，多瓣形，訛角斗等，并詳細(xì)規(guī)定了各種棋的長(zhǎng)度、卷殺標(biāo)準(zhǔn)，遼、金繼承了唐、宋的形制，當(dāng)然，也有一些細(xì)微變化。宋代室內(nèi)木構(gòu)，柱多為圓柱形狀，也八角形和瓜楞斷面的，我們從江蘇蘇州雙塔寺人殿、玄妙觀三清殿遺址中可以看到此種。宋朝著名建筑書籍《營(yíng)造法式》中，對(duì)柱的斷面，高度與建筑尺度己有規(guī)定：“凡用柱之制，若殿閣，即經(jīng)兩材兩契，至三材，若廳堂柱，即經(jīng)兩材一梨余屋，即經(jīng)一材一梁至兩材，若廳堂等屋內(nèi)柱皆隨舉勢(shì)定其短長(zhǎng)，以下檐柱為則”。

與前期一比起來(lái)，宋代的梁呈由粗向細(xì)的演變趨勢(shì)，我們從梁斷面的比例變化可以看出，在我國(guó)唐朝時(shí)期，梁斷面的寬高比例為1/2， 到宋代， 梁斷面的寬高比例為2/3， 金元時(shí)代， 梁斷面已經(jīng)趨向圓形。當(dāng)然，也有應(yīng)用曲梁的，河北正定隆興寺的轉(zhuǎn)輪殿，為了避開(kāi)轉(zhuǎn)輪藏的屋頂，就使用了曲梁。普柏仿即平板仿， 是承托斗棋的構(gòu)件，位于闌額之上， 西安興教寺玄獎(jiǎng)千塔可見(jiàn)。闌額是宋代的額枋，一般情況下兩根疊用，下面的宋稱由額。中間有時(shí)還有墊板，宋稱由額墊板。據(jù)傳，北齊時(shí)期就有使用闌額的，但是，沒(méi)有看到普柏仿，五代時(shí)期才出現(xiàn)普柏仿實(shí)物，遼代才開(kāi)始普遍應(yīng)用。在構(gòu)圖上，普柏仿與闌額斷面呈一種“丁”字形，這一形式，金元也沿用了，河北正定隆興寺闌額端己用普柏仿， 闌額端部向外延伸作卷云頭式樣。遼代闌額與唐大致類似， 側(cè)面略呈曲線，斷面高寬比約為1/2， 宋、金闌額在比例上趨由細(xì)向粗演化，斷面比例約為2/3， 出頭有近似后一代霸王拳以及出鋒的式樣。在開(kāi)始時(shí)候，普柏仿斷面形狀和闌額一樣， 早期在角柱處不出頭， 后來(lái)逐漸變高變窄， 角柱處出頭形式或刻海棠紋，或者有垂直截割等。唐宋時(shí)期， 加工天花板以上的梁架構(gòu)件比較粗糙，人們將其稱為草袱，如果不設(shè)天花板，就需要細(xì)致加工下部梁架稱為明袱。元朝時(shí)期，無(wú)論設(shè)不設(shè)天花板，梁架制作都比較糙，到了明清時(shí)期，又開(kāi)始精細(xì)化加工。

結(jié)語(yǔ)：室內(nèi)設(shè)計(jì)是以建筑物為基礎(chǔ)， 主要是為了滿足使用者物質(zhì)與精神需求。不同的時(shí)代，建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格不同，室內(nèi)設(shè)計(jì)也有所不同。中國(guó)古代自原始社到會(huì)清朝滅亡，經(jīng)歷了幾千年的跨度，在這一跨度期間內(nèi)，每一個(gè)時(shí)期，都有每一個(gè)時(shí)期的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格，每一個(gè)時(shí)期，也有每一個(gè)時(shí)期獨(dú)特的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格。

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作者簡(jiǎn)介：丁宇（1982—），女，滿族，籍貫，吉林省遼源市，學(xué)歷，碩士，講師，主要研究方向，室內(nèi)設(shè)計(jì)，室內(nèi)軟裝，郵編，413000，單位，湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院。