【摘要】：中國(guó)古代琴曲藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，它以其歷史久遠(yuǎn)、內(nèi)涵豐富和影響深遠(yuǎn)為世人所珍視?！逗帐伺摹肥侵袊?guó)古代著名的琴曲之一，之所以它能為古代琴曲藝術(shù)添上光輝的一筆，是因?yàn)槠鋬?nèi)容豐富結(jié)構(gòu)宏大，藝術(shù)技巧卓越，和其感人的詩(shī)句和動(dòng)人的旋律，抒發(fā)了內(nèi)心的悲憤。其情真意切，深沉動(dòng)人的感情魅力和沁人心脾的藝術(shù)感染力，打動(dòng)著無(wú)數(shù)人的心，令世人贊嘆不已。本文主要以《胡笳十八拍》的審美特征和內(nèi)涵為論述的重點(diǎn)，通過(guò)研究《胡笳十八拍》的創(chuàng)作淵源、創(chuàng)作手法和藝術(shù)風(fēng)格、情感表達(dá)、社會(huì)影響來(lái)了解它的深刻內(nèi)涵和作用。

【關(guān)鍵詞】：古琴曲；《胡笳十八拍》；蔡文姬

蔡文姬，是我國(guó)漢代著名文學(xué)家，音樂(lè)家蔡邕的女兒，是一位才情過(guò)人但又命運(yùn)坎坷的女性。她的父親作為東漢著名的文學(xué)家和音樂(lè)家，平生著書(shū)數(shù)十種，對(duì)于漢魏文學(xué)的轉(zhuǎn)變起到了至關(guān)重要的作用，對(duì)于蔡文姬的一生也產(chǎn)生了深刻而廣泛的影響，其父在朝廷擔(dān)任議郎之職，有著良好的家室背景，自幼受到良好的家庭環(huán)境藝術(shù)熏陶，加之受過(guò)嚴(yán)格的琴學(xué)教育，使得她“博學(xué)而有才辯，又妙于音律”。蔡文姬的文學(xué)創(chuàng)造才能以及音樂(lè)造詣，在她的“以悲為美”的審美取向的琴歌《胡笳十八拍》中表現(xiàn)得淋漓盡致。

一、創(chuàng)作淵源

蔡文姬所處的時(shí)代，儒家文化對(duì)婦女思想的束縛非常嚴(yán)重，女性教育主要是夫?yàn)槠蘧V，三從四德，貞潔觀念等內(nèi)容。蔡文姬出生于書(shū)香門第，在獲得才學(xué)的同時(shí)，更受到傳統(tǒng)儒家文化的影響。她吸收了儒家傳統(tǒng)思想中以順為正、忠貞謹(jǐn)守、溫柔敦厚的傳統(tǒng)精神，將儒家正統(tǒng)的價(jià)值觀，道德禮教等觀念深深地銘刻在思想中，并作為思維內(nèi)容與行為準(zhǔn)則。東漢末年，經(jīng)歷了外戚與宦官的斗爭(zhēng)，黃巾起義和董卓之亂后，皇權(quán)名存實(shí)亡，形成了諸侯割據(jù)、各霸一方的局面。連年的戰(zhàn)爭(zhēng)加上各種天災(zāi)人禍，造成了生靈涂炭、哀鴻遍野的慘狀。董卓之亂是造成蔡文姬悲慘命運(yùn)的直接原因，也是琴歌《胡笳十八拍》悲情的成因。

一個(gè)“博學(xué)而有才辯，又妙于音律”，具有過(guò)人文學(xué)天賦，音樂(lè)才能的女人，青年喪父、喪夫，經(jīng)歷戰(zhàn)亂，被擄入胡，失節(jié)事胡，這些遭遇深深地折磨著蔡文姬，面對(duì)這樣的人生，蔡文姬“人生幾何時(shí)，憂懷終年歲”這兩句詩(shī)，對(duì)自己一生的命運(yùn)做出了總結(jié)。她感到自己的悲劇命運(yùn)以無(wú)法擺脫，各種情感交織在一起，把命運(yùn)與音樂(lè)溝通得十分暢達(dá)，把她那悲慘的遭遇、自身的文化感悟傳遞給了音樂(lè)，在其綿延的律動(dòng)中寫(xiě)下了長(zhǎng)篇詩(shī)作，訴說(shuō)她那浩天怨氣，并將胡笳凄涼的音調(diào)翻進(jìn)古琴曲，從而創(chuàng)造出具有新穎風(fēng)格的音樂(lè)——《胡笳十八拍》。

二、作品的詞曲分析（創(chuàng)作手法、藝術(shù)風(fēng)格）

《胡笳十八拍》是一篇長(zhǎng)達(dá)一千兩百九十七字的騷體敘事詩(shī)。

1、琴歌與胡笳

琴歌《胡笳十八拍》第一拍中有“笳一會(huì)兮琴一拍”之句，“拍”是指樂(lè)曲的段落，最后一拍有：“胡笳本自出胡中，緣琴翻出音律同”，意即文姬采用胡笳的音調(diào)編成琴曲十八段，這就是曲名《胡笳十八拍》的由來(lái)。古琴音樂(lè)，它的音色既不亮，也不圓潤(rùn)，挺起來(lái)很松散，具有一種消解人世間種種煩擾，遁入虛空的感覺(jué)，音量有么朦朧感，具有超越塵世的特征。古琴音樂(lè)傳神、移情、潛心靜慮的抽象作用及琴聲本身具有的超凡脫俗，因此，古琴成為文人音樂(lè)中超越精神的重要方式。胡笳，原是中國(guó)古代北方少數(shù)民族的樂(lè)器，能吹奏出悲涼感人的胡笳聲。它哀傷動(dòng)人，容易引發(fā)離人和戍邊將士的思鄉(xiāng)之情。而胡地都有的這種悲涼的笳聲，則為琴歌《胡笳十八拍》所抒發(fā)的悲情，格外增添一份凄惻的韻致。

2、詩(shī)與音樂(lè)珠聯(lián)璧合、相互交輝

詩(shī)與音樂(lè)雖然是兩門相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)，但二者沒(méi)有忘記曾經(jīng)有過(guò)的血緣親情，“詩(shī)為樂(lè)心，聲為樂(lè)體”。在審美的殿堂中任然互利協(xié)作，豐滿、充實(shí)著對(duì)方的羽翼和內(nèi)涵。鮮明的節(jié)奏感，和諧的韻律感，抑揚(yáng)頓挫的線條感的音樂(lè)，在制造氣氛方面是強(qiáng)項(xiàng)，它在創(chuàng)構(gòu)意境方面有著強(qiáng)于其他藝術(shù)門類的優(yōu)勢(shì)，而文人音樂(lè)于此更勝一籌，使歌詞表現(xiàn)的事物更形象，更生動(dòng)，更具強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，而歌詞又使音樂(lè)在內(nèi)容上表達(dá)得更直接，更具體。

蔡文姬用胡笳十八拍的音調(diào)翻入古琴中?！逗帐伺摹肥且环N吟唱形式的古曲，詞曲基本一字一音，共分為十八個(gè)段落，從開(kāi)端到收束，都是一任感情的傾泄，長(zhǎng)長(zhǎng)的語(yǔ)言行列，無(wú)拘無(wú)束地傾吐自己的心曲，訴說(shuō)悲苦、災(zāi)難、思念家鄉(xiāng)、孤苦無(wú)告。詩(shī)中描述的風(fēng)物、習(xí)尚、思想感情都是完整、和諧、統(tǒng)一的，融合了匈奴與漢地的文化與情感，其基本格調(diào)可用“悲憤”概括。

三、情感表達(dá)

音樂(lè)作為一種藝術(shù)，它的重要特征之一就是最直接地表現(xiàn)人的各種情感。而且主題悲壯深沉的音樂(lè)作品，更容易引起欣賞者感情上的共鳴，更容易令人震撼。通過(guò)悲劇的表現(xiàn)來(lái)歌頌正義，斗爭(zhēng)和不屈精神，往往使音樂(lè)的審美意義得到極大的深化。情感表達(dá)是音樂(lè)審美的最重要的特征，《胡笳十八拍》之所以能成為經(jīng)久不衰的名曲，也再次說(shuō)明了音樂(lè)是最重要的審美要素?！逗帐伺摹分校瑯?lè)音把情感內(nèi)涵充分的烘托和變現(xiàn)出來(lái)，使詩(shī)歌富于音樂(lè)的韻味，升華了詩(shī)情，詩(shī)歌因音樂(lè)而顯得更加精湛。她讓人們從音樂(lè)美感角度去感悟詩(shī)歌的意蘊(yùn)美；她有以詩(shī)歌對(duì)音樂(lè)進(jìn)行描摹，詮釋音樂(lè)的內(nèi)涵，使音樂(lè)更富于文學(xué)性的內(nèi)涵，創(chuàng)造真正的詩(shī)情旋律，以致詞和曲融為了一體且相互補(bǔ)充。詩(shī)歌與音樂(lè)相諧和，聲情并茂，在情感與境界上達(dá)到了一致，成就了這部作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力，不僅成就了哀婉凄美的文學(xué)作品，也成就了中國(guó)古典音樂(lè)史中一部璀璨的交響音詩(shī)。

四、對(duì)漢代以及后世的影響

稱蔡文姬為音樂(lè)家的確名副其實(shí)，郭沫若還創(chuàng)作了新編歷史劇《蔡文姬》，在現(xiàn)代舞臺(tái)上再現(xiàn)了“文姬歸漢”的歷史場(chǎng)景。蔡文姬創(chuàng)作的作品除了《胡笳十八拍》外，還有《悲憤詩(shī)》，被稱為我國(guó)使史上文人創(chuàng)作的第一首自傳體的五言長(zhǎng)篇體的敘事詩(shī)，在我國(guó)詩(shī)歌發(fā)展史上有重要地位，可見(jiàn)蔡文姬才情之高。盡管蔡文姬已經(jīng)遠(yuǎn)離荒涼的塞外胡地，但當(dāng)?shù)啬芨枭莆璧男倥嗣康皆旅髦畷r(shí)，就會(huì)走到空曠的地方卷蘆葦葉子而吹笳，吹奏著蔡文姬編排的《胡笳十八拍》，發(fā)出悲慘哀怨的曲調(diào)，以此紀(jì)念蔡文姬對(duì)民族融合做出的貢獻(xiàn)。同時(shí)，中原地區(qū)的人們也常用古琴和琵琶等樂(lè)器彈奏《胡笳十八拍》，以此來(lái)抒發(fā)自己的悲傷情懷。對(duì)此，唐人李欣在《聽(tīng)董大彈胡笳》中提到，“蔡女昔日造胡笳，一彈便又一十八拍，胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對(duì)歸客”。晚于李欣近百年的劉商（766-779）在《胡笳曲序》序文中說(shuō)：“蔡文姬善琴，能為離鸞，別鶴之操。胡擄犯中原，為胡人所略，入番為王后，王甚重之。武帝與邕有舊，潛大將軍贖以歸漢。胡人思慕文姬，乃卷蘆葉為吹笳，奏哀怨之音”。郭沫若先生談到蔡文姬的《胡笳十八拍》曾感觸到：“那滾滾不盡的海濤，是用整個(gè)靈魂傾訴出來(lái)的絕唱”。由此可見(jiàn)蔡文姬的《胡笳十八拍》對(duì)當(dāng)時(shí)以及后世的影響之大。

結(jié)語(yǔ)

今天當(dāng)我們?cè)俅涡蕾p這首《胡笳十八拍》時(shí)，每個(gè)人都仿佛置身在音樂(lè)之中，那天籟之音千百年來(lái)不知打動(dòng)過(guò)多少聽(tīng)者的心，讓人唏噓感嘆，讓人落淚斷腸。可以說(shuō)，《胡笳十八拍》是她用自己的淚水寫(xiě)成的，正因?yàn)槿绱?，《胡笳十八拍》才能散發(fā)出真情實(shí)感的悲劇力量，成為感人肺腑的千古絕唱。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳建林.蔡文姬及其《胡笳十八拍》的創(chuàng)作[J].蘭臺(tái)世界，2013（30）.

作者簡(jiǎn)介：陳凱琪（1996—），女，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系專業(yè)本科在讀。