【摘要】：威廉·荷加斯（William Hogarth 1697—1794）是英國(guó)18世紀(jì)重要的油畫(huà)家和版畫(huà)家之一。本文主要對(duì)荷加斯繪畫(huà)中的女性形象進(jìn)行大致的分類(lèi)，其主要分為：貴族女性形象、勞動(dòng)女性形象以及墮落女性形象。通過(guò)對(duì)其作品的分類(lèi)，深入了解荷加斯的繪畫(huà)及其背后所蘊(yùn)含的深層含義。

【關(guān)鍵詞】：荷加斯；繪畫(huà)；女性形象

女性形象一直都是畫(huà)家筆下描繪的重點(diǎn)，16世紀(jì)上半葉到18世紀(jì)，英國(guó)繪畫(huà)以肖像畫(huà)為主，并且多數(shù)是為宮廷貴族服務(wù)，迎合上層貴族審美的需要，其女性形象多具有雍容華貴的格調(diào)，如宮廷畫(huà)家漢斯·埃沃斯（Hans Eworth，1540—1573）的《瑪麗·內(nèi)維爾，達(dá)克萊男爵夫人》、馬爾庫(kù)斯·吉爾拉茲（Marcus Gheeraerts，1561—1635）的《伊麗莎白一世像》。直到荷加斯的出現(xiàn)，打破了英國(guó)繪畫(huà)以肖像畫(huà)為主的格局，不再只為宮廷和上流社會(huì)服務(wù)，開(kāi)始走向平民、反映英國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活。

荷加斯的繪畫(huà)作品主要為油畫(huà)和版畫(huà)兩種。他把油畫(huà)與版畫(huà)結(jié)合起來(lái)，用油畫(huà)制作肖像、系列諷刺畫(huà)，使版畫(huà)作為油畫(huà)作品廣為傳播的媒介。荷加斯是位多產(chǎn)的畫(huà)家，僅版畫(huà)作品就有256幅，而女性形象的刻畫(huà)是荷加斯繪畫(huà)當(dāng)中的重點(diǎn)，其荷加斯作品中的女性形象大致可概括為三類(lèi)：分別是貴族女性形象、勞動(dòng)女性形象以及墮落女性形象。

荷加斯作品中的女性形象包括：貴族女性形象，代表作品有《拉維妮亞·芬頓，博爾頓公爵夫人》、《瑪麗·布萊克伍德，徳薩吉利埃夫人》、《捂著心口的女人》《淑女的最后賭注》、《弗朗西斯·阿德諾》《愛(ài)的宣言》、《索爾特夫人》、《大衛(wèi)·加里克和他的妻子》、《關(guān)于印度皇帝或征服墨西哥的西班牙人的演出》、《在萬(wàn)斯徳的聚會(huì)》；勞動(dòng)女性形象，代表作品有《賣(mài)蝦女》、《芬奇利的三月》、《荷加斯的六個(gè)仆役》、《窮困的詩(shī)人》、《被激怒的音樂(lè)家》；墮落女性形象，代表作品有《之前與之后》、《妓女生涯》、《時(shí)髦婚姻》、《一天中的四個(gè)時(shí)辰》、《浪子行徑》、《啤酒街和杜松子酒巷》、《控告》、《漫步在谷倉(cāng)的女演員們》。

1.貴族女性形象

18世紀(jì)的英國(guó)繪畫(huà)仍然以為宮廷貴族服務(wù)為主，大多數(shù)為肖像畫(huà)，而荷加斯不可避免的會(huì)有為宮廷貴族所作的肖像畫(huà)，但在他筆下的肖像畫(huà)又與前時(shí)代的畫(huà)家有所不同。例如在《拉維妮亞·芬頓，博爾頓公爵夫人》和 《索爾特夫人》這兩幅畫(huà)中，其女性形象與之前的繪畫(huà)就體現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。荷加斯在用色上比之前的宮廷畫(huà)家更加凝練，從這些貴族女性的衣服上就可看出，其服飾的顏色最多不超過(guò)四種，顏色多為明亮色，服飾的款式為撐裙，而且都為低胸，這種款式流行于18世紀(jì)，在一次演出中演員演出使用而被貴族喜愛(ài)，撐裙是當(dāng)時(shí)女性身份地位的象征，布料的好壞、多少，彰顯的是女性社會(huì)地位，因其布料的價(jià)格高與所用布料的多來(lái)表現(xiàn)女性在財(cái)產(chǎn)上的富有；款式的新穎，所用布料越多，從而得到他人的贊美，使其貴族女性獲得社會(huì)的認(rèn)同感而體現(xiàn)其自身價(jià)值。服飾的領(lǐng)口與袖口都有蕾絲花邊鑲嵌，從而也體現(xiàn)了荷加斯在《美的分析》中所提到的蛇形線的美。當(dāng)時(shí)女性喜歡以珍珠作為裝飾，不論是項(xiàng)鏈、手鏈還是頭飾，多為珍珠。在構(gòu)圖上，荷加斯改變以往貴族女性正襟危坐的形象，在他的畫(huà)中貴族女性形象幾乎為側(cè)面，不正面觀眾，從而體現(xiàn)一定的形式美。通過(guò)這些作品，我們可以看到荷加斯筆下的貴族女性形象的一些基本特點(diǎn)，也可以說(shuō)具有一定的形式美：側(cè)臉，不正視觀眾，衣著華麗，多為低胸禮服，蓬松的袖口并以蕾絲花邊襯托，佩戴珍珠以裝飾。

2.勞動(dòng)女性形象

勞動(dòng)者一直是畫(huà)家筆下贊美的形象，而荷加斯也不例外。在荷加斯的畫(huà)筆下卻有著別樣的勞動(dòng)者形象?！顿u(mài)蝦女》是荷加斯繪畫(huà)作品中典型的勞動(dòng)者的形象，在他的筆下，勞動(dòng)者不再是為工作忙碌而疲憊的神態(tài)，而是顯示出年輕女性的朝氣與活力，荷加斯將描繪的重點(diǎn)放到女性的個(gè)性上，女孩形象質(zhì)樸真摯，健康紅潤(rùn)的臉龐，淳樸的笑容，粗糙的衣飾，畫(huà)家活潑的筆法將社會(huì)勞動(dòng)階層中的女性勤勞、單純的個(gè)性表達(dá)的淋漓盡致。

在《被激怒的音樂(lè)家》這件作品中，畫(huà)家將這一女性居于畫(huà)面的正中間，頭頂?shù)闹匚镆约巴炱鸬男渥勇冻龅拇謮延辛Φ母觳才c維米爾《倒牛奶的女仆》有異曲同工之處。在維米爾《倒牛奶的女仆》中，簡(jiǎn)樸的廚房角落被畫(huà)得細(xì)膩、充沛、飽滿，X形的構(gòu)圖簡(jiǎn)潔清晰：從桌面、衣裙、壺灌相連的正三角形，到藤籃、臉、罐子相連的倒三角形，構(gòu)圖形成了舒服、合理的均勢(shì)。畫(huà)面布局穩(wěn)妥精美，穿過(guò)透明窗投射到室內(nèi)的琉璃光影，恰好與女仆下垂的視線相匯于手中的奶罐。窗戶旁掛著的藤籃與馬燈巧妙地補(bǔ)足了左邊墻面的空白，又和人物右邊的空白形成了對(duì)比，并且，物體還與女仆略略后仰的體態(tài)成呼應(yīng)。黃褐色的面包照應(yīng)黃色的上衣；深藍(lán)的圍裙對(duì)比深色的桌布。由上到下，由下及上，以至于墻壁，質(zhì)樸的器什與衣著、頭飾，純樸的環(huán)境襯托溫馨的情調(diào)。荷加斯與維米爾表現(xiàn)的都是勞動(dòng)者強(qiáng)有力的臂膀，傳達(dá)的是對(duì)勞動(dòng)者的贊美。

3.墮落女性形象

在藝術(shù)中，“墮落”意指女性時(shí)，被理解為任何婚姻生活之外的性行為；然而對(duì)于男性來(lái)說(shuō)，卻是賦予其創(chuàng)作靈感的極佳素材。而且在很大程度上，這種靈感的來(lái)源要比那些雕刻紀(jì)念碑和石棺之類(lèi)的要鮮活的多。所以藝術(shù)家們對(duì)這種所謂的不道德的性行為的創(chuàng)作具有一種特殊的魔力。而其中最具有象征意義的主題，就是賣(mài)淫。而墮落婦女的題材自然而然的成為了畫(huà)家的首選。

荷加斯的《妓女生涯》是根據(jù)1712年英國(guó)作家查理得在《旁觀者》雜志上發(fā)表的一篇文章而作，他既不遷就讀者，指出故事的寓言性，也不板起臉來(lái)對(duì)這個(gè)社會(huì)惡果下結(jié)論，他僅僅是描繪這段悲慘的故事。

《妓女生涯》，又名《煙花女子墮落記》，該作品為組畫(huà)，共有六幅，講述的是單純少女如何一步步走向墮落成為妓女最后死亡的故事。第一幅作品中，莫爾剛剛到達(dá)倫敦，莫爾與妓院老板娘的笑容——天真與邪惡，形成鮮明的對(duì)比，后面馬車(chē)中還有一些年輕的姑娘，暗示出她們的命運(yùn)將會(huì)如莫爾一樣。第二幅畫(huà)中莫爾發(fā)生明顯的變化，從她的住處、穿著打扮可看書(shū)她已經(jīng)完全成為放蕩淫樂(lè)生活中的一個(gè)角色，在這幅畫(huà)中還充滿著戲劇性的情節(jié)：莫爾用腿碰翻食物，以使她的前一位顧客溜走，而不至于被另一個(gè)剛來(lái)的姘夫發(fā)現(xiàn)。接下來(lái)的一幅則是莫爾的住所由豪華變?yōu)楹?jiǎn)陋，成為強(qiáng)盜的情婦，從她的穿著以及暴露程度則反映出她正一步步走向墮落，最后莫爾走向死亡的深淵，在最后一幅作品中莫爾的身體不再出現(xiàn)，而是用一口棺材來(lái)代替，棺材的周?chē)慌試@，這些女性的命運(yùn)大多和莫爾一樣。她們性格各異，但對(duì)于莫爾的去世沒(méi)有一絲同情，有的假裝哭泣，有的在暗笑，還有的在議論紛紛。其中一位牧師正在將他的右手伸進(jìn)旁邊妓女的裙子中去，而殯儀師似乎在試圖博取另一位妓女的歡心。其中繪畫(huà)前方的孩子并沒(méi)有意識(shí)到自己母親的離去，也沒(méi)有意識(shí)到悲劇的發(fā)生，襯托出在場(chǎng)人的丑惡與虛偽，表達(dá)了作者對(duì)死者以及年幼孩子的同情，也表現(xiàn)了荷加斯對(duì)于英國(guó)社會(huì)道德問(wèn)題的關(guān)注與批判。

通過(guò)荷加斯對(duì)繪畫(huà)中女性的描繪，無(wú)論是雍容華貴的貴族女性、勤勞樸實(shí)的勞動(dòng)女性，還是充滿諷刺意味的墮落女性，我們都能感受到畫(huà)家對(duì)于女性的刻畫(huà)，都能體現(xiàn)出畫(huà)家精湛的繪畫(huà)技藝，從未也為我們?cè)佻F(xiàn)了當(dāng)時(shí)英國(guó)女性的多樣性的美。

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