【摘要】：王蒙為元四家之一，載入畫史，正是因?yàn)樗角叭?，?chuàng)立了解索皴法、牛毛皴法，開創(chuàng)了密體山水的新格局。在元四家中王蒙的繪畫技法最為豐富多變，作品以“繁”為代表。

【關(guān)鍵詞】：王蒙；《青卞隱居圖》；構(gòu)圖；筆墨

王蒙的畫多表現(xiàn)隱居生活，運(yùn)筆和寫景富有層次變化，構(gòu)圖喜歡滿滿當(dāng)當(dāng)，撐足紙面，色彩對比強(qiáng)烈，用筆老辣樸實(shí)，他善畫江南林木豐茂的景色，濕潤華滋，意境幽遠(yuǎn)。

一、王蒙及《青卞隱居圖》

王蒙一生畫過許多隱居圖，但內(nèi)心對退隱和出仕始終十分矛盾。因此，他的畫氣息不如黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚的作品那么平靜超脫，線條中往往透露出幾許不安的情緒。王蒙的畫早年受外祖父趙孟頫的影響，得“文人畫”的精髓，又上溯到唐宋諸名家，得其法，后以董源、巨然為本歸，化出自家體例。他的山水畫以繁密見長，而且筆法變化多。在技法上，他變“馬夏”斧劈皴整為碎，變披麻皴直筆為曲筆、精筆為細(xì)筆，變解索皴為牛毛皴，變渾圓之點(diǎn)為破筆碎點(diǎn)，變濃淡之點(diǎn)為焦墨渴點(diǎn)?？傊乃囆g(shù)風(fēng)格是沉郁深秀，渾厚華滋。

作品現(xiàn)收藏于上海博物館，這幅畫先以淡墨勾皴，而后施濃墨，先用濕筆而后用焦墨，層次分明。山石樹木都有潤濕之感。山頭打點(diǎn)，變化尤多，有渾點(diǎn)、破竹點(diǎn)、胡椒點(diǎn)、破墨點(diǎn)，表現(xiàn)出山上樹木茂密蒼郁。全圖不多渲染，其深遠(yuǎn)之處，有條不紊，充分呈現(xiàn)出空間的深度。

此圖畫作者家鄉(xiāng)浙江的卞山。即趙孟頫詩云：“何當(dāng)便理南歸棹，呼灑登樓看卞山”之卞山。此山一名弁山，高出云霄，山石瑩然如玉，下有玲瓏山，石皆嵌空。上有三巖，即碧巖、秀巖、云巖。董其昌曾泊舟山下，嘆曰王蒙“能為此山傳神寫照”。此圖繪千巖萬壑，峰巒曲折，山勢崢嶸，氣勢雄偉秀拔，意境深邃，構(gòu)圖繁復(fù)。各種筆法和墨法互用，繁而不亂，又能展現(xiàn)出廣闊空間，做到密而不塞，成功地表現(xiàn)了南方溪山林茂景深，滋潤華秀的景色，是王蒙風(fēng)格成熟的精心佳作，被董其昌稱之為“天下第一”。

二、《青卞隱居圖》中的構(gòu)圖形式和筆墨語言

此畫采用“深遠(yuǎn)”構(gòu)圖法，以流動(dòng)的線條，跳躍的墨點(diǎn)，組成了一層層山岡，一組組樹木，密密層層布滿全圖。山勢雖然前后重疊，但氣脈相互貫通，如一條游龍正盤旋而上。作者重視“氣勢”的表現(xiàn)，使整個(gè)畫面有一種氣脈的流動(dòng)感，使人感覺繁密而不窘迫，既豐富又靈動(dòng)。那扭曲的皺筆線條，跳躍的苔點(diǎn)，以及近樹上焦墨枯筆粗率的皴擦，呈現(xiàn)出一種令人不安與煩燥的情緒，這也正是作者想通過此畫要表達(dá)出來的思想。

此畫境界深邃幽雅。筆墨技法融合了董源、巨然、郭熙和趙孟等前代大師的技法。筆法上以披麻皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴相參合用，表現(xiàn)出了物象的不同質(zhì)感。先以淡墨勾皴，而后施濃墨，先用濕筆而后用焦墨，使得層次分明，增添了山石樹木的潤濕之感。山頭打點(diǎn)，變化尤多，表現(xiàn)出山上樹木的茂密蒼郁。全圖渲染不多，充分呈現(xiàn)出空間的深度。

《青卞隱居圖》被董其昌認(rèn)為是“天下第一”的山水畫，歷代許多畫家也被這幅畫的氣勢和筆墨所折服，從這幅畫中所用筆墨尤能看出王蒙技法的豐富性。

山水畫描繪的范圍包括山石，樹木，云水，橋梁，舟揖車馬，人物等。內(nèi)容眾多，十分豐富，但畫時(shí)容易繁雜零亂，所以在構(gòu)圖中取舍問題就成了首要?！肚啾咫[居圖》相對于元四家中其他三位的畫作則是取多舍少，蜿蜒曲折的山脈，變化繁多的巖石，繁茂蔥籠的樹林，云水和行人一樣不少，把眾多的內(nèi)容進(jìn)行有機(jī)的組合力求達(dá)到一種繁密蔥盈，生機(jī)盎然的自然景象，但仍然有許多內(nèi)容舍去了。樹林一般都要數(shù)十棵，上百棵才夠，但《青卞隱居圖》的四、五處樹林，每處只取4—5棵，水邊的大石上百塊，但畫中只取一兩塊。

王蒙《青卞隱居圖》的構(gòu)圖方式是在前人基礎(chǔ)上加以變化的，比如巨然的《秋山問道圖》，山石樹木自上而下層層上推，畫面景物豐富，構(gòu)圖飽滿。安岐在《墨緣匯觀》中關(guān)于《青卞隱居圖》的記載寫道：此圖全用巨然法，其荒率峭逸，而又超乎巨然之外。這種構(gòu)圖方式與南宋以小觀大的邊角構(gòu)圖是截然不同的，如馬遠(yuǎn)的《華燈侍宴圖》，構(gòu)圖只取一個(gè)小景，畫面較多留白。《青卞隱居圖》采用全景式構(gòu)圖方式，畫面中的近、中、遠(yuǎn)三景相互統(tǒng)一，山勢前后重疊，從上到下非常連貫，使整個(gè)畫面有一種氣脈的流動(dòng)感，宛如一條游龍飛騰而上。畫面上段，危峰聳立，雄奇秀拔，表現(xiàn)出可望不可攀的險(xiǎn)峻之勢。中段，山巒起伏變化，山勢逶迤而上，山間林木茂密，山坳深處隱約可見有茅屋數(shù)間，屋內(nèi)有一隱士正抱膝倚床而坐。畫面下段，山麓處幽澗流水，樹林中正有一人曳杖而行。全圖畫面繁密而不塞迫，讓人覺得既豐富又靈動(dòng)，表現(xiàn)出了卞山從山麓至山頂?shù)男蹅テ嫣氐木跋蟆?/p>

《青卞隱居圖》中墨色運(yùn)用十分考究，干、濕、濃、淡，變化自然，雖然畫面內(nèi)容復(fù)雜多變，但墨色的巧妙運(yùn)用使得畫面主次分明，遠(yuǎn)近、虛實(shí)也處理得很好。仔細(xì)分析畫面，不難看出王蒙畫《青卞隱居圖》時(shí)，先用淡墨濕筆來勾勒山石樹木的輪廓，并用淡墨皴擦，然后再逐步施加濃墨，對重點(diǎn)部分進(jìn)行更為精細(xì)的刻畫。有些地方需要通過積墨使畫面更為豐富，甚至要畫數(shù)十遍；還有些地方則是用焦墨來刻畫。另外，畫面中還有不少焦墨所點(diǎn)的“渴筆苔”，點(diǎn)此苔時(shí)毛筆干燥，下筆急促。

皴法在中國山水畫中起源于早期五代荊浩、關(guān)仝，到了宋元時(shí)期又有新的發(fā)展，“元明以來，善變者莫如山樵”，王蒙融合了董源、巨然、郭熙等前代大師的技法，博采眾長，喜用解索皴、披麻皴并且在這兩種皴筆的基礎(chǔ)上創(chuàng)牛毛皴，后人稱為“縱橫離奇，莫辨端倪”?！肚啾咫[居圖》“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無余地，再加以破點(diǎn)，望之郁然深秀”，皴筆多繁密但適得其好，滿而不塞，披麻皴、牛毛皴、解索皴、卷云皴、雨點(diǎn)皴交互使用，渾點(diǎn)、圓點(diǎn)、破竹點(diǎn)、破墨點(diǎn)等靈活變化，形成和諧統(tǒng)一。

三、王蒙繁筆山水對后世的影響

明清兩代的很多畫家都親眼目睹過王蒙真跡，但是王蒙畫作重山復(fù)水的布局以及對人物形象的細(xì)微刻畫沒有引起后人的重視，只有他多變的筆墨技法得到了繼承和發(fā)展，明代吳門畫派的沈周和文征明以及清初四王都曾學(xué)過王蒙的畫法，并且在王蒙筆墨的基礎(chǔ)上再出新意，獨(dú)具信格。[1]

參考文獻(xiàn)：

[1]劉雪. 從《青卞隱居圖》談王蒙的繁筆山水.青年文學(xué)家，2011（10）

作者簡介：畢思琦，女，漢族，1993，籍貫山東濰坊，曲阜師范大學(xué)在讀研究生，2016級美術(shù)學(xué)院研究生，研究方向?yàn)橹袊嬂碚撆c創(chuàng)作。