【摘要】：視覺空間與藝術(shù)空間是人們認(rèn)知的兩種不同媒介，視覺空間是人們?nèi)粘Ｍㄟ^視覺視線所看到的視覺范圍，藝術(shù)空間是在藝術(shù)作品中所呈現(xiàn)的視覺范圍。在處理視覺空間時(shí)，設(shè)計(jì)者會(huì)將視覺元素通過“變形”的手法達(dá)到相應(yīng)的藝術(shù)空間的效果。其處理效果不僅要有“別樣”的樣式與創(chuàng)新的形式，更要賦予圖形情感和意義。

【關(guān)鍵詞】：視覺空間；藝術(shù)空間；意義

視覺空間是利用注視者的視線移動(dòng)來完成空間呈現(xiàn)的，即是一種視覺視線中的空間。此空間可以分為上下、左右、縱深三個(gè)維度，在有限的視覺范圍內(nèi)，人們的視覺會(huì)受到光線、遮擋、機(jī)理、甚至人的生理的不同等元素的影響，在視覺上接收不同的信息，并且會(huì)受到一定的心理環(huán)境影響，產(chǎn)生不同的感受。平面藝術(shù)設(shè)計(jì)作為視覺藝術(shù)中的一個(gè)藝術(shù)門類，通過一些基本的視覺元素來完成藝術(shù)空間的處理，這些視覺的基本元素是設(shè)計(jì)者通過人們對圖形的普遍認(rèn)知，通過藝術(shù)化的處理，將人們的視覺空間轉(zhuǎn)化成藝術(shù)空間，最后所呈現(xiàn)的圖像，如何能準(zhǔn)確的表達(dá)信息，傳遞思想情感，以及創(chuàng)造視覺的聚焦點(diǎn)，是平面設(shè)計(jì)所要研究的重要內(nèi)容。

在視覺空間向藝術(shù)空間轉(zhuǎn)變的過程中，要考慮的因素有：

一、視覺概念：視覺概念是指人們視覺空間并不存在的，但卻是因?yàn)橐曈X而產(chǎn)生視覺以外的心理情感的概念。比如，一個(gè)尖尖的物體對準(zhǔn)一個(gè)平滑的物體，人們就會(huì)感覺平滑的物體收到威脅，在心理上會(huì)有一種想把平滑物體挪開的趨勢。一個(gè)空曠的空間里出現(xiàn)一個(gè)小的物體，人們的視線會(huì)被小的物體吸引，從而對小的物體產(chǎn)生保護(hù)感。這些會(huì)使人產(chǎn)生情感性的視覺元素在藝術(shù)空間的表達(dá)中要格外重視，因?yàn)檎嬲藗円暰€的就是那些可以觸動(dòng)人的心靈，并能引起情感共鳴的視覺作品。

二、視覺關(guān)系元素：視覺元素在畫面上如何組織和排列。人們的視覺空間會(huì)產(chǎn)生很多物體之間的不同的排列關(guān)系，而要將這些元素呈現(xiàn)在平面的藝術(shù)空間中，不能簡單的復(fù)制，而是要通過篩選和藝術(shù)化處理，最后將所表達(dá)的思想情感按主次關(guān)系排列相應(yīng)的視覺元素，形成有意義的視覺空間。物體之間的排列關(guān)系總結(jié)起來有以下幾種：

1、重疊關(guān)系：如果一個(gè)物體遮蓋住了另一個(gè)物體，被遮蓋的物體會(huì)感覺在遠(yuǎn)處，整個(gè)畫面會(huì)有一種空間感和立體感。在埃舍爾的作品中，我們會(huì)看到一些視覺上和邏輯上不合理的建筑結(jié)構(gòu)的圖形，這些圖形就是通過相互沖突的遮擋關(guān)系而塑造出不可能的視覺空間。這種視覺上不合理的建筑結(jié)構(gòu)在現(xiàn)實(shí)的視覺空間中是不存在的，但在藝術(shù)的空間中卻可以自由、生動(dòng)的被表達(dá)出來，這就是藝術(shù)空間的奇妙之處。

2、利用線條展現(xiàn)透視：在畫面中通常通過設(shè)置兩條相互平行或者交錯(cuò)的延伸線，來表達(dá)視覺空間中的延伸感。就像我們學(xué)的平面構(gòu)成，通過線條的彎曲、排列而創(chuàng)造出奇妙的視覺空間。用線條來表現(xiàn)視覺空間的立體感，可以極大的沖擊人們的視覺，這種用具有縱深感的畫面會(huì)激發(fā)人們的好奇心去尋找遠(yuǎn)處的視覺元素，哪些可以引起人們思考的視覺作品通常人們會(huì)長時(shí)間的記憶。

3、虛化與強(qiáng)調(diào)：這點(diǎn)在攝影中經(jīng)常用到，通過對背景和不重要物體的虛化而達(dá)到突出主題的目的，或者直接對主題物做處理，利用顏色、形態(tài)、明暗色調(diào)、物體在畫面中前后的位置關(guān)系做處理，將主要物體在結(jié)構(gòu)上復(fù)雜化，形態(tài)夸張化，色彩的明度也會(huì)相對于背景更加鮮亮，相反的，背景的結(jié)構(gòu)會(huì)簡單，色彩和亮度相對于主體物做一定灰度的處理，從而達(dá)到吸引視線，表達(dá)主題的效果。

4、正負(fù)形：這是一種視覺藝術(shù)巧妙的處理方法，以著名的奧地利心理學(xué)家魯賓的作品——魯賓杯為例，這副作品是由兩個(gè)相對著的臉和一個(gè)杯子構(gòu)成的，人們有時(shí)會(huì)最先看到兩個(gè)相對的黑色的臉，有時(shí)會(huì)先看到白色的杯子，這是利用了背景與圖形相互轉(zhuǎn)化，形成不同的視覺圖形。設(shè)計(jì)者在一個(gè)固定的視覺范圍內(nèi)，通過圖形合并或處理幾個(gè)圖形中的共同元素，將他們組合后形成新的圖形，同時(shí)又不損失原有圖形的視覺識(shí)別性，使畫面更加具有趣味。這種設(shè)計(jì)方法可以使設(shè)計(jì)的作品表達(dá)多重含義。正負(fù)形的處理方法在平面設(shè)計(jì)中被廣泛使用，尤其在招貼和廣告設(shè)計(jì)中，可以達(dá)到一圖多意的效果。

5、視覺空間與藝術(shù)空間的差別：科學(xué)的認(rèn)知是區(qū)別于人們的視覺認(rèn)知的。拿奧運(yùn)五環(huán)的設(shè)計(jì)為例，在人們的正常視覺看來，五個(gè)環(huán)形的間隔是相同的，其實(shí)這五個(gè)的環(huán)形的排列間隔在設(shè)計(jì)時(shí)是不同的，這是由于五環(huán)的顏色不同，而人們對不同的顏色會(huì)產(chǎn)生不同的視覺反應(yīng)，例如，紅色在人們的視覺中會(huì)放大，會(huì)占用相對大的視覺面積，而黑色會(huì)占用相對小的視覺面積，這就要求在排列五環(huán)的位置時(shí)要根據(jù)人們的視覺感受稍作調(diào)整，使它們在視覺上達(dá)到平衡。

三、藝術(shù)作品的意義：一個(gè)好的藝術(shù)形象不僅是直覺活動(dòng)的產(chǎn)物，同時(shí)又是現(xiàn)實(shí)活動(dòng)的產(chǎn)物。從視覺空間到藝術(shù)空間，絕不能是機(jī)械的復(fù)制，尤其對于平面設(shè)計(jì)而言，一個(gè)作品的出現(xiàn)，一定要有它所表達(dá)的思想和情感。圖形元素的提取來源于視覺空間，在向藝術(shù)空間轉(zhuǎn)化的過程中，要加入真實(shí)的因素和情感，這樣真實(shí)和意義同時(shí)存在，才是好的藝術(shù)。

視覺空間和藝術(shù)空間的轉(zhuǎn)化有無數(shù)中可能性，我們要有一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛和勤于創(chuàng)造的雙手，將視覺空間創(chuàng)造性的展現(xiàn)在藝術(shù)空間中，多觀察，多思考，通過借鑒和創(chuàng)新創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)視覺盛宴。

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作者簡介：楊靜（1993-），女，河南人，單位：河南大學(xué)，藝術(shù)學(xué)院，碩士生 職稱：無 研究方向：平面藝術(shù)設(shè)計(jì)。