【摘要】：二十世紀(jì)年代以來，中國的藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)走過了從無到有的艱難歷程。二十一世紀(jì)中國經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的同時(shí)也帶來了藝術(shù)市場(chǎng)的迅猛發(fā)展，引起了社會(huì)的廣泛關(guān)注。本文就藝術(shù)市場(chǎng)這根鏈條，研究分析了批評(píng)家、畫家、收藏家之間的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】：批評(píng)家；畫家；收藏家

當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)化進(jìn)程使得藝術(shù)創(chuàng)作成為一個(gè)復(fù)合工程，成為一種“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”。貢布里希在《藝術(shù)的故事》開篇中曾說過“沒有藝術(shù)這回事，只有藝術(shù)家而已”，用發(fā)展的眼光來看，“藝術(shù)這回事”除了藝術(shù)家之外，還應(yīng)該包括批評(píng)家、收藏家等。研究批評(píng)家、畫家、收藏家之間的區(qū)別、聯(lián)系、關(guān)系，對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的健康發(fā)展有著重要的意義。

一、批評(píng)家、畫家、收藏家之間的區(qū)別

藝術(shù)家，即藝術(shù)品的生產(chǎn)者。藝術(shù)家作為一種職業(yè)，是一種謀生的工具。藝術(shù)家從事藝術(shù)生產(chǎn)，與物質(zhì)生產(chǎn)有所不同，因?yàn)樗囆g(shù)生產(chǎn)的目的不像物質(zhì)生產(chǎn)那樣生產(chǎn)能滿足人們自然屬性的需要，而是按照美的規(guī)律來創(chuàng)造精神財(cái)富，滿足人們審美的精神需要，藝術(shù)生產(chǎn)本質(zhì)上是一種自由自覺的創(chuàng)造，是藝術(shù)家本質(zhì)力量的對(duì)象化。

批評(píng)家作為站在藝術(shù)前沿的專業(yè)者，對(duì)抨擊作品有著不可推卸的責(zé)任，藝術(shù)批評(píng)在社會(huì)生活中起著影響，引導(dǎo)消費(fèi)、推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作的作用，是社會(huì)輿論的制造者。批評(píng)離不開作品和作者，在一定程度上受到市場(chǎng)原則的影響，但并不是一種附庸，它有存在的獨(dú)立價(jià)值，其獨(dú)立價(jià)值是，評(píng)判、定位作品，從而啟迪引導(dǎo)觀眾，規(guī)范藝術(shù)活動(dòng)順利發(fā)展。

收藏家作為藝術(shù)市場(chǎng)鏈條的終端環(huán)節(jié)，是為藝術(shù)品提供歸宿的人，是推動(dòng)市場(chǎng)發(fā)展的關(guān)鍵部分。如果沒有一個(gè)龐大的收藏家群體的存在，藝術(shù)市場(chǎng)就不可能正常運(yùn)轉(zhuǎn)。而藝術(shù)能否通過市場(chǎng)的正常運(yùn)轉(zhuǎn)得以發(fā)展，關(guān)鍵在收藏家能否關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)。而收藏家能否關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，關(guān)鍵又在他是否有足夠的判斷力和預(yù)見性。中國藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，有賴于一個(gè)有既有經(jīng)濟(jì)實(shí)力又有文化遠(yuǎn)見的收藏群體。

二、批評(píng)家、畫家、收藏家之間的聯(lián)系

畫家與美術(shù)批評(píng)家之間的聯(lián)系總是相互批評(píng)，又相互依存的統(tǒng)一整體。沒有畫家也就不存在美術(shù)批評(píng)家，沒有美術(shù)批評(píng)家的意見也就沒有畫家繪畫藝術(shù)的不斷進(jìn)步。畫家通過批評(píng)家的批評(píng)來發(fā)現(xiàn)作品中存在的不足，并逐步修正完善；批評(píng)家通過對(duì)畫家作品的深入研究、探討，形成有理有據(jù)的美術(shù)理論。而收藏家收藏的不僅僅是藝術(shù)品，同時(shí)他還收藏了歷史和文化，通過收藏藝術(shù)品來記錄人文歷史與文化的傳承。收藏家為畫家提供了經(jīng)濟(jì)支援，同時(shí)也為畫家的繪畫水平提供了宣傳支持，為畫家畫藝的進(jìn)步形成了堅(jiān)強(qiáng)的后盾。

批評(píng)的作用就是激發(fā)觀眾的思維活動(dòng)。批評(píng)家與畫家相輔共存。批評(píng)家既是畫家的朋友，又是是收藏家的顧問，但不應(yīng)是藝術(shù)的宣傳。批評(píng)家把作品和它出現(xiàn)的社會(huì)文化背景、所針對(duì)的問題、與美術(shù)史的關(guān)系，通過對(duì)藝術(shù)品的深入研究、歸納、批評(píng)，不僅為畫家完善自我提出要求，也為收藏家指明了藝術(shù)的發(fā)展方向，為收藏家進(jìn)一步提高審美情趣提供了知識(shí)資源。收藏家通過對(duì)藝術(shù)品的收藏。不僅能為批評(píng)家提供大量的藝術(shù)品供其研究和探討；同時(shí)也為批評(píng)家提供了收藏家們對(duì)藝術(shù)發(fā)展的看法和審美觀點(diǎn)，使藝術(shù)批評(píng)更有力，藝術(shù)發(fā)展史更完善。一位優(yōu)秀的收藏家是批評(píng)家的學(xué)術(shù)顧問，優(yōu)秀的批評(píng)家應(yīng)在語言方面有所創(chuàng)造、在思維上呈現(xiàn)出卓越的智慧，是收藏家的藝術(shù)指導(dǎo)，優(yōu)秀的收藏家是批評(píng)家的學(xué)術(shù)欣賞者甚至是研討者，優(yōu)秀的學(xué)術(shù)批評(píng)使藝術(shù)進(jìn)入歷史。

三、批評(píng)家、畫家、收藏家之間的關(guān)系

批評(píng)家與畫家之間應(yīng)該是相互依存，又相互研究批評(píng)的統(tǒng)一體。就像企業(yè)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家和證券交易市場(chǎng)中的股票投資家之間的關(guān)系，與畫家、批評(píng)家和收藏家之間的關(guān)系，有著顯而易見的相似。沒有畫家也就不存在批評(píng)家，沒有批評(píng)家的批評(píng)也就沒有畫家的迅速進(jìn)步，也就不存在學(xué)術(shù)和藝術(shù)史。畫家與批評(píng)家是共同成長(zhǎng)的。批評(píng)家是畫家最好的朋友，也是畫家身邊最清醒的觀察者、最善意的提醒者和最認(rèn)真的解讀者。中國的當(dāng)代藝術(shù)是在批評(píng)和自我批評(píng)中艱辛成長(zhǎng)起來的。畫家的作品通過批評(píng)家的批評(píng)來發(fā)現(xiàn)作品中存在的優(yōu)缺點(diǎn)，并逐步完善；而批評(píng)家通過對(duì)畫家作品的深入研究，系統(tǒng)歸納，形成了有理有據(jù)的藝術(shù)理論。優(yōu)秀的畫家是藝術(shù)作品的創(chuàng)作者，有責(zé)任的批評(píng)家是藝術(shù)家的欣賞者和意見提供者。

畫家為收藏家提供優(yōu)秀的作品，收藏家為畫家增加收入也起到一定推廣作用。他們互為朋友也互為師生，收藏家通過學(xué)習(xí)在市場(chǎng)實(shí)踐中提高欣賞藝術(shù)的水平，畫家通過學(xué)習(xí)及時(shí)了解市場(chǎng)的動(dòng)向，找到自己的定位。批評(píng)家通過對(duì)畫作的分析、整理，也為收藏家提供了參考，在選擇作品上更加準(zhǔn)確。收藏家為批評(píng)家提供更多的素材，也為批評(píng)家指明了一種方向和趨勢(shì)的參考。

結(jié)語

在一個(gè)成熟的藝術(shù)市場(chǎng)中，畫家、美術(shù)批評(píng)家與收藏家是缺一不可的，并且相互起著至關(guān)重要的作用。每個(gè)人的審美眼光是不一樣，畫家在美術(shù)批評(píng)中得到進(jìn)步和改善，批評(píng)家通過對(duì)美術(shù)作品的探討和深入研究來獲得豐富的藝術(shù)資料。畫家是藝術(shù)品的創(chuàng)造者，一位優(yōu)秀的畫家又是收藏家的藝術(shù)導(dǎo)師，收藏家是畫家的最可靠的藝術(shù)價(jià)值顧問。收藏家是美術(shù)批評(píng)家的學(xué)術(shù)顧問，美術(shù)批評(píng)家又是收藏家的藝術(shù)指導(dǎo)。因此，畫家、批評(píng)家、收藏家是相互滲透、相互學(xué)習(xí)的一個(gè)整體，是最好的朋友、搭檔，相互扶持、共同進(jìn)步。

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作者簡(jiǎn)介：李晶晶（1991—），女，河北省人，碩士研究生，華北理工大學(xué)，研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)與應(yīng)用。