《蝙蝠》作為一部經(jīng)典的輕歌劇，備受世界各大劇院青睞，成為世界上各大著名劇院的保留劇目， 其中的詠嘆調(diào)《侯爵請(qǐng)聽(tīng)》作為本歌劇中最著名的詠嘆調(diào)，更是受到世界各大著名花腔女高音歌唱家的喜愛(ài)[1]。本文主要對(duì)奧地利作曲家約翰·施特勞斯作曲的輕歌劇《蝙蝠》中阿德勒的詠嘆調(diào)《侯爵請(qǐng)聽(tīng)》進(jìn)行系統(tǒng)的音樂(lè)風(fēng)格分析，探析其藝術(shù)魅力，并在演與唱方面提出自己的建議。

《侯爵請(qǐng)聽(tīng)》最初的名字叫《我的侯爵先生》 Mein Herr Marquis，被意譯成《侯爵請(qǐng)聽(tīng)》，而又因其有很多笑聲，所以又名《笑之歌》?！逗罹粽?qǐng)聽(tīng)》是《蝙蝠》第二幕中阿德勒的一首詠嘆調(diào)。阿德勒是一個(gè)女仆，在一場(chǎng)假面舞會(huì)上偷穿女主人的禮服，在與親王調(diào)情時(shí)，伯爵說(shuō)她長(zhǎng)得很像自己的女仆，阿德勒巧妙地周旋并諷刺了侯爵一番。

《侯爵請(qǐng)聽(tīng)》的音樂(lè)分析

作為聲樂(lè)演唱者，要想很好地詮釋一部作品，就需要對(duì)作品進(jìn)行下細(xì)致的音樂(lè)分析，包括曲式和聲分析、節(jié)奏分析以及對(duì)作品旋律走向的分析。

該樂(lè)曲為G大調(diào)，3/8拍，并列單三部曲式結(jié)構(gòu)，如圖所示，全樂(lè)曲中穿插幾次轉(zhuǎn)調(diào)，依次為：G-C-D-G-e-G，全部為近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，樂(lè)曲絕大多數(shù)為明亮快活的大調(diào)色彩，表現(xiàn)出主人公年輕、活潑、機(jī)智的特點(diǎn)。

詠嘆調(diào)《侯爵請(qǐng)聽(tīng)》的和聲大多在主和弦上，并少量伴有屬或主和弦的持續(xù)，主音始終作為一個(gè)低音持續(xù)，色彩性和弦如副屬和弦的應(yīng)用比較廣泛，時(shí)常會(huì)有離調(diào)或者移調(diào)，但是都是其近關(guān)系調(diào)性。伴奏部分多為主和弦的分解和弦，和聲是由單薄的分解和弦隨著音樂(lè)情緒的發(fā)展向厚重的柱式和弦過(guò)渡。

小約翰·施特勞斯的作品三拍子居多，具有華爾茲節(jié)奏[2]的特點(diǎn)?！逗罹粽?qǐng)聽(tīng)》整首樂(lè)曲都是華爾茲節(jié)奏，在演唱時(shí)要求演唱者演唱的極富彈性。根據(jù)對(duì)作品旋律走向的分析不難看出作曲家刻畫的阿德勒是一位年輕、活潑、機(jī)智、高雅的女神形象

《侯爵請(qǐng)聽(tīng)》的演唱分析

輕歌劇《蝙蝠》作為二十世紀(jì)重要的輕歌劇的典范，而《侯爵請(qǐng)聽(tīng)》則作為這部歌劇中最為精彩的詠嘆調(diào)又因其富有歌唱性、技術(shù)性和娛樂(lè)性更是備受歌唱家們喜愛(ài)。這首作品也頻繁的出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)外各大比賽以及音樂(lè)會(huì)上，可見(jiàn)音樂(lè)從業(yè)者和愛(ài)好者對(duì)它的熱愛(ài)。

詠嘆調(diào)《侯爵請(qǐng)聽(tīng)》又名《笑之歌》，作曲家巧妙地運(yùn)用各種花腔旋律來(lái)表現(xiàn)人物的“笑”，樂(lè)曲中運(yùn)用了各種各樣的“笑”，包含有：同音疊置的“笑”、快速下滑音階的“笑”、連續(xù)大跳音程的“笑”和帶有裝飾音和顫音式的“笑”。這些花腔演唱的技巧富有器樂(lè)音色和演奏的特點(diǎn)，很難掌控，難度較大。第二段快要結(jié)束的時(shí)候，作曲家運(yùn)用多轉(zhuǎn)折，長(zhǎng)拖腔的花腔，旋律華麗流暢，形成了極具激情與挑戰(zhàn)的華彩段，表現(xiàn)出阿德勒華美、活潑的特點(diǎn)。

節(jié)奏的把握：

樂(lè)曲開(kāi)頭8-11小節(jié)運(yùn)用十六分音符與八分音符的結(jié)合，以此表現(xiàn)華爾茲圓舞曲三拍子。另外，施特勞斯圓舞曲三拍子是極富有彈跳性的三拍子，例如：在演唱第一句時(shí)，前兩個(gè)十六分音符要唱得相對(duì)于后兩拍的音符時(shí)值要短促，相反，第二拍的八分音符要唱得相對(duì)飽滿，這樣一來(lái)，音樂(lè)在感覺(jué)上就變得富有彈性、更具有生命力。此外，作曲家運(yùn)用很多休止符和跳音來(lái)表現(xiàn)各種各樣的“笑”，當(dāng)我們?cè)谘莩獣r(shí)要特別注意，雖然樂(lè)譜上有休止符，我們?cè)谘莩獣r(shí)要聲斷氣不斷，感覺(jué)是連的，樂(lè)曲前兩個(gè)小分句都是正拍進(jìn)，在第三個(gè)小分句的時(shí)候就變成了小節(jié)內(nèi)最后一拍的后半拍進(jìn)，這時(shí)候伴奏是不停的，在演唱時(shí)如果我們感覺(jué)休止了，是很難達(dá)到節(jié)奏很準(zhǔn)確地跟進(jìn)去的，只有感覺(jué)連貫起來(lái)，聲斷氣不斷才能做到節(jié)奏的準(zhǔn)確和音樂(lè)的連貫。整體來(lái)看詠嘆調(diào)，根據(jù)上文已分析的具體旋律走向和特點(diǎn)，為了讓作品具有生命力和表現(xiàn)力，我們需要在速度上稍作處理：樂(lè)曲開(kāi)頭是Allegretto（小快板）第一句的第一個(gè)小分句我們可以很平穩(wěn)地演唱，但是到了第二個(gè)小分句節(jié)奏拉寬，旋律具有抒情性，我們可以適當(dāng)放慢速度來(lái)體現(xiàn)旋律的變化。第二句由于是第一句的變尾重復(fù)，所以在速度的處理上同第一句。在第三句小花腔的地方（也就是“笑”的地方）我們可以適當(dāng)“笑”的稍快一點(diǎn)。連接句的地方我們要放慢速度以平穩(wěn)地過(guò)渡到第五句。

花腔技巧的運(yùn)用：

《侯爵請(qǐng)聽(tīng)》是一首典型的花腔女高音的唱段，關(guān)于聲音的運(yùn)用方面，要充分發(fā)揮花腔女高音的獨(dú)有特點(diǎn)，花腔女高音的聲音清脆靈活，色彩豐富，擅長(zhǎng)演唱快速的音階和華麗曲調(diào)，在這首詠嘆調(diào)里，作曲家運(yùn)用花腔來(lái)表現(xiàn)阿德勒熱情爽朗的人物特點(diǎn)。

這首曲子的第一部分巧妙地運(yùn)用了花腔女高音的聲音色彩獨(dú)特豐富的特點(diǎn)，在演唱時(shí)要特別注意音色的變化；第二部分運(yùn)用了花腔女高音的清脆靈活的音色特點(diǎn)，在演唱時(shí)應(yīng)該表現(xiàn)的靈巧些，音色要干凈利落，盡可能唱得接近笑的聲音；在最后一部分的技巧展示的地方，要充分發(fā)揮花腔女高音在演唱快速音階和華麗曲調(diào)上的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，把“tr”做得輕柔律動(dòng)些，“>”的地方一定要找到氣息的支點(diǎn)，把支點(diǎn)作用做充分，這樣音樂(lè)有頓有挫，不至于讓人出現(xiàn)審美疲勞。這一部分的快速音階既要唱出快活滑稽感來(lái)，又要唱出弧線柔美感來(lái)。

簡(jiǎn)而言之，一定要把花腔女高音的“花”與“高”的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)充分發(fā)揮出來(lái)。

·人物心理的變化：

（緊張）——急中生智——諷刺——指責(zé)——嘲笑

《侯爵請(qǐng)聽(tīng)》是阿德勒的詠嘆調(diào)，主要是表現(xiàn)阿德勒的個(gè)人心理變化，在唱之前她的情緒是很緊張的，畢竟是自己撒謊了，她是在被侯爵拆穿謊言的情況下才唱的這個(gè)唱段，所以在音樂(lè)的開(kāi)始，她是不那么自信的，理直氣壯的，作者也有可能是從這個(gè)點(diǎn)出發(fā)，旋律寫的敘述性較強(qiáng)。第一部分就是阿德勒首先是對(duì)侯爵的正面評(píng)價(jià)，先說(shuō)他閱歷深，比別人更精明，先鋪墊，再進(jìn)行高度的對(duì)比，自然而然的進(jìn)行諷刺。接下來(lái)阿德勒又描述了一些自己外在的特點(diǎn)，也是對(duì)自己的正面評(píng)價(jià)，說(shuō)自己是美麗的典型，各個(gè)方面都說(shuō)明自己是身份高貴優(yōu)雅的，也是為否認(rèn)侯爵的說(shuō)法，做對(duì)比反駁的鋪墊。在這部分，阿德勒開(kāi)始有了自信，敢于指責(zé)侯爵的錯(cuò)誤，由于情緒的提升，導(dǎo)致發(fā)笑的想法已經(jīng)不能控制，最終達(dá)到邊唱邊笑的效果，把整曲的情緒推到高潮。

這兩部分的情緒變化較明顯，演唱者在演唱時(shí)一定要把握好人物情緒的變化。對(duì)一首曲子情緒的把握關(guān)系到整曲的表現(xiàn)完整性和完美性，正確的把握才能完美地表現(xiàn)出作者的構(gòu)思，表現(xiàn)出作者想要展現(xiàn)給觀眾的東西，準(zhǔn)確地把握情緒的變化，才能把作品表演的更完美。

評(píng)定一部歌劇詠嘆調(diào)作品的演唱是否成功，關(guān)鍵要看演唱者對(duì)于歌劇里的角色形象塑造的是否到位。筆者認(rèn)為所謂歌劇詠嘆調(diào)的演唱，實(shí)際上包含有兩層含義，分別為“表演”和“歌唱”。由此看來(lái)，要演唱好一首歌劇詠嘆調(diào)，對(duì)歌劇詠嘆調(diào)的歌詞內(nèi)容以及人性格特點(diǎn)的揣測(cè)與分析是必不可少的。在演唱時(shí)，演唱者要同時(shí)具備“歌唱性”和“表演性”。但是作為聲樂(lè)表演者，應(yīng)該充分發(fā)散思維，避免一味地照搬歌唱家的演唱，在根據(jù)已有借鑒材料的前提下盡可能地有自己的二度創(chuàng)作。

注釋：

[1]引自：陳本謙.《外國(guó)著名輕歌劇選讀》.上海音樂(lè)出版社，2010年01月初版.第155頁(yè).

[2]華爾茲節(jié)奏，就是我們通常所說(shuō)的快三步，3/4拍。起源于奧地利。旋律活潑、輕松、興奮、朝氣蓬勃。

作者簡(jiǎn)介：孫凡慧（1993.3—），女，漢族，籍貫：山東滕州人，齊魯工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，16級(jí)在校研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：音樂(lè)，研究方向：聲樂(lè)表演。