【摘要】：鄧麗君是華語(yǔ)流行樂壇中一個(gè)永恒的文化符號(hào)。自二十世紀(jì)八十年代以來(lái)，鄧麗君的音樂已經(jīng)逐漸成為一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典。她那甜美圓潤(rùn)、溫婉多情的聲音感動(dòng)了一代代的人，更是一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志，超越時(shí)間的延續(xù)。鄧麗君的音樂承接了流行音樂的歷史，引導(dǎo)了流行音樂的新時(shí)代。本文主要從鄧麗君的音樂風(fēng)格特征，其音樂在內(nèi)地流行的原因以及鄧麗君歌曲對(duì)現(xiàn)代流行樂壇的影響三個(gè)方面進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析探討。

【關(guān)鍵詞】：鄧麗君；音樂風(fēng)格；影響

一、鄧麗君的音樂風(fēng)格特征

（一）演唱技巧的特點(diǎn)

1.氣聲唱法

鄧麗君首創(chuàng)了內(nèi)地的“氣聲唱法”。這種方法在演唱歌曲的特點(diǎn)是以氣息作為其支撐點(diǎn)，喉嚨以半開的形態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)，當(dāng)喉結(jié)的下降的時(shí)候，下巴呈放松狀態(tài)，不僅將發(fā)聲和氣息結(jié)合，也把情感和咬字這兩個(gè)狀態(tài)融入到其中，形成一個(gè)完美結(jié)合的整體。歌曲經(jīng)過“氣聲唱法”優(yōu)美，自然的演繹，更易于被觀眾所理解。如：《又見炊煙》：

2.顫音運(yùn)用

鄧麗君在“氣聲”唱法的基礎(chǔ)上總結(jié)并創(chuàng)造了自己獨(dú)特的“顫音”技巧。顫音又稱為音波，一般主要體現(xiàn)在聲音呈現(xiàn)出波浪式的運(yùn)動(dòng)，在氣息沖擊聲帶發(fā)出聲音之后，演唱者再有意識(shí)地將其震動(dòng)起來(lái)，顫音由此就產(chǎn)生了。每個(gè)人對(duì)顫音的處理方式都不一樣，有的歌唱者人為的刻意的去顫出來(lái)，但聽起來(lái)卻不是那么的自然。然而鄧麗君的顫音就控制的特別的好，這也是她的歌唱技巧之一，她的顫音均勻、自然、毫無(wú)刻意，勝似琴弦，神似在深谷里呼喚的回響效果，寬廣遼闊，極富立體感。她的慢顫最有說服力，加上她柔和的發(fā)音，極為美妙。仔細(xì)地聽，音符長(zhǎng)的顫音和音符短的時(shí)值相等，也就是說咬字后顫音的連接，效果渾然一體。她的歌尾音部分通過顫音的適度運(yùn)用，腔調(diào)輕柔、溫和、優(yōu)雅，回味無(wú)窮。如《小城故事》：

3.高音混音

演唱高音的唱法一般可分為“喊唱”與“氣聲”這兩種，“喊唱”和“氣聲”有著一定的區(qū)別，這二者的演唱方法的差異性以不同的音樂風(fēng)格呈現(xiàn)出來(lái)。鄧麗君的高音獨(dú)具魅力，她的音高雖然不高，卻是她的一大特色。在演唱高音時(shí)她不像其他流行歌手那樣撕心裂肺地喊叫，她主要利用推氣的方式來(lái)演繹高音區(qū)的假音成分，真假音混合的比例控制十分得當(dāng)，松弛寬廣，完美無(wú)瑕。演唱處于高音部分時(shí)候，她聲帶的振動(dòng)由“氣聲”帶動(dòng)起來(lái)，氣息的控制范疇慢慢加強(qiáng)起來(lái)，循序漸進(jìn)，因而不但使得聲音的穿透力增強(qiáng)起來(lái)，而且也將伸縮的領(lǐng)域擴(kuò)大起來(lái)。鄧麗君這一演唱特性不僅在《一簾幽夢(mèng)》和《在水一方》中有所體現(xiàn)，而且也在《背新娘》等眾多歌曲內(nèi)呈現(xiàn)出來(lái)。

（二）作品處理的特點(diǎn)

1.注重裝飾音

鄧麗君主要借助戲曲和民謠這兩者進(jìn)入歌壇的領(lǐng)域當(dāng)中，在歌曲創(chuàng)作之初，主要以改編民歌的素材為主，各地方的小調(diào)也是其重要的改編對(duì)象，例如：主要作品《鳳陽(yáng)花鼓》和《路邊的野花不要采》都體現(xiàn)了民族“特色”的藝術(shù)風(fēng)格，《明月幾時(shí)有》等一些其他作品也展示了濃厚的民族色彩。小調(diào)類歌曲結(jié)構(gòu)短小、曲詞簡(jiǎn)單的特點(diǎn)，使裝飾音在其音樂作品中大放異彩，裝飾音富于變化的演繹方式，可以表現(xiàn)不同的情感內(nèi)涵，以豐富演唱的效果。在演繹民歌小調(diào)方面鄧麗君感情細(xì)膩委婉，細(xì)致化地使用裝飾音對(duì)作品進(jìn)行處理，展現(xiàn)了民間歌曲的魅力。如《船歌》：

2.注重音色的變化

鄧麗君那自然、干凈、柔和以及圓潤(rùn)的嗓音都被大多數(shù)人們所認(rèn)可和贊美，無(wú)論是在演唱憂傷型的歌曲，還是在演唱?dú)g快型的歌曲，都能在演唱中把音色和力度給把握好，對(duì)于其變化用不同的情感體現(xiàn)出來(lái)，例如：在鄧麗君眾多歌曲當(dāng)中，以愛情為主題的中文歌曲是其最為流行的金曲，這些歌曲都是以溫婉柔和為主，與中文歌曲不同的是與中文歌曲不同的是，其演繹的英文歌曲往往通過音色變化將作品當(dāng)中的不同風(fēng)格展示給大家。如翻唱世界流行天王Micheal Jackson的《beat it》，與其以前的演唱風(fēng)格迥然不同。

二、鄧麗君音樂流行的原因

（一）當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境

鄧麗君的音樂之所以能夠產(chǎn)生廣泛的影響力，與形成這種現(xiàn)象的“土壤”有著千絲萬(wàn)縷聯(lián)系。歌曲能夠流行起來(lái)不但與歌手本身以及作品的創(chuàng)作息息相關(guān)，而且與社會(huì)的客觀因素有著重要的聯(lián)系，這些因素主要包括社會(huì)文化地域及時(shí)代特征和心理訴求等。她所演繹的歌曲在盛行臺(tái)灣時(shí)，內(nèi)地正處在“文革”的狀態(tài)下。由于“四人幫”的上臺(tái)和推波助瀾，導(dǎo)致了當(dāng)時(shí)政治上高度集權(quán)和思想空間上的呈一體化趨勢(shì)。在思想意識(shí)以一元化為主的環(huán)境下，鄧麗君創(chuàng)作和演繹的歌曲符合了當(dāng)時(shí)的需求，成為了表達(dá)廣大人民群眾心里訴求的寄托，把群眾心中的情感給升華起來(lái)。

（二）大眾媒體的傳播

1.無(wú)線電廣播

音樂隨著電子時(shí)代的到來(lái)也開始發(fā)展起來(lái)，當(dāng)音樂的發(fā)展有著“質(zhì)”的變化時(shí)，歌聲的也伴隨這技術(shù)手段由原來(lái)的不可復(fù)制以及不可保留的狀態(tài)升華至可永久保留和可隨時(shí)復(fù)制。在鄧麗君幼年的時(shí)候，廣播業(yè)已經(jīng)成為一種流行媒介，無(wú)線電成為廣播業(yè)傳播大眾音樂的載體。這種先進(jìn)性的傳播方式的主要表現(xiàn)在：在復(fù)蓋面積上，傳播較為寬廣；在速度上，傳播較為及時(shí)迅速；樂譜和唱片在傳播方面與其相比，顯得望塵莫及。廣播對(duì)鄧麗君的歌曲在內(nèi)地的流傳起到了相當(dāng)大的推動(dòng)作用。在內(nèi)地，當(dāng)時(shí)的廣播可以接收到鄧麗君的歌曲，收音機(jī)主要以短波的方式將海外的廣播呈現(xiàn)給內(nèi)地的人們。例如：鄧麗君的歌聲每晚都在澳洲廣播電臺(tái)《您喜愛的歌》這個(gè)節(jié)目中播放，且時(shí)間均為三十分鐘左右，為鄧麗君的歌曲在內(nèi)地的傳播起到了積極的推動(dòng)作用。

2.磁帶和錄音機(jī)

在鄧麗君所創(chuàng)作和演繹的歌曲沒有成為主流之前，這些歌曲磁帶大多數(shù)都是由海外以及香港的有關(guān)工作人員通過某種“途徑”悄然帶回國(guó)內(nèi)。鄧麗君這些以?shī)蕵窞閷?dǎo)向，以個(gè)人為特點(diǎn)的歌聲及歌曲不僅滿足了廣大群眾的精神方面的需求，而且也在一定程度上極大地滿足了他們娛樂方面的需求性，因而在市場(chǎng)需求當(dāng)中，往往出現(xiàn)供不應(yīng)求的現(xiàn)象。盒式錄音機(jī)轉(zhuǎn)錄功能的出現(xiàn)極大地解決了當(dāng)時(shí)的這一難題。鄧麗君的音樂在內(nèi)地隨著盒式錄音機(jī)逐漸普及進(jìn)一步傳播開來(lái)，這種普及和傳播將她的影響力進(jìn)一步擴(kuò)大起來(lái)，拓寬了她對(duì)內(nèi)地影響的范圍。

結(jié) 論

鄧麗君是華人流行歌壇承前啟后的集大成者。她的歌曲被人們廣為傳唱。她的“氣聲唱法”幾經(jīng)歸納和修正，保留了唱法的精髓，發(fā)展成為通俗唱法得以延續(xù)，她獨(dú)具特色的音樂作品成為了一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典記憶。在當(dāng)今日新月異的變化中，我們不缺少歌星，我們?nèi)鄙俚氖窍襦圎惥@樣的的歌者。鮮明的民族特色正是鄧麗君成功的因素之一，作為公眾人物具有很強(qiáng)的影響力。作為中國(guó)流行音樂的繼承者，我們不能只做商業(yè)化的流行音樂，也要提升音樂本身的文化魅力，這是我們每一個(gè)音樂人的使命，把具有中國(guó)特色的流行音樂推向世界的最前端。