【摘要】：《三門峽暢想曲》是劉文金先生創(chuàng)作的一首二胡樂曲，該作品在二胡音樂史上具有極大的歷史意義。這首樂曲形象生動的描寫了三門峽水庫人民的生產(chǎn)生活狀況，贊揚了社會主義勞動者們的積極向上的態(tài)度。本曲的內(nèi)容、形式和結(jié)構(gòu)上都有一定的獨特性，為二胡的藝術(shù)發(fā)展開辟了一條新道路，是劉文金先生二胡藝術(shù)發(fā)展史上的又一個“里程碑”。

【關(guān)鍵詞】：創(chuàng)作特色；樂曲結(jié)構(gòu)；演奏技法

《三門峽暢想曲》是由劉文金先生于1960年創(chuàng)作的一首二胡曲，贊揚了勤勞勇敢的社會主義建設(shè)者，歌頌了社會主義建設(shè)的偉大成就，抒發(fā)了對偉大祖國的熱愛之情。該曲在結(jié)構(gòu)上，借鑒了西方音樂曲式中的再現(xiàn)原則，同時繼承中國傳統(tǒng)音樂多段體的曲式結(jié)構(gòu)，構(gòu)成了帶再現(xiàn)的四部曲式?！度T峽暢想曲》同時運用了二胡與鋼琴，將二者完美結(jié)合，被譽為劉文金先生二胡藝術(shù)發(fā)展史上的“里程碑”。本篇文章將從這首《三門峽暢想曲》的創(chuàng)作特色、樂曲結(jié)構(gòu)和演奏技法等幾個方面進行簡要分析。

一、創(chuàng)作特色

從樂曲創(chuàng)作的內(nèi)容、風(fēng)格上分析，《三門峽暢想曲》是以三門峽建設(shè)為題材，描繪了三門峽水庫建設(shè)的場面，這也是作者對當(dāng)時社會主義建設(shè)者生活態(tài)度的內(nèi)在表現(xiàn)，即通過二胡作品來反映社會主義反映的積極樂觀的生活態(tài)度，表達他們的民族責(zé)任感等。

從樂曲創(chuàng)作的多樣性上分析，作者在表現(xiàn)形式上采用了多元化的表現(xiàn)手法，旋律表現(xiàn)打破了傳統(tǒng)二胡曲的旋律表現(xiàn)形式，運用大音程的旋律來進行手法和音區(qū)轉(zhuǎn)換手法，充分拓展了其旋律表現(xiàn)的途徑，凸顯出了二胡演奏悠揚動聽的特點。

從樂曲創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)特點上分析，在這首樂曲的創(chuàng)作上繼承了傳統(tǒng)民間音樂中常見的創(chuàng)作原則，在作曲技法上借鑒西方的回旋曲式結(jié)構(gòu)，構(gòu)成了帶再現(xiàn)的四部曲式。整首樂曲充滿著淳樸的民風(fēng)和民族特色，樂曲旋律優(yōu)美動聽，振奮人心。

二、樂曲結(jié)構(gòu)

《三門峽暢想曲》采用回旋體的曲式結(jié)構(gòu)，樂曲由引子和七個樂段組成，分為四大部分。第一部分為引子和前三樂段，第二部分為第四樂段，第三部分為第五樂段，第四部分為第六、七樂段。

1.第一部分（引子+1-3段）

第一部分中，引子遼闊激昂，第一樂段節(jié)奏鮮明有力，是主部主題。第二樂段，插部與主部風(fēng)格形成鮮明的對比，具有歌唱風(fēng)格。第三樂段由G調(diào)轉(zhuǎn)為F調(diào)，樂段變奏重復(fù)第一樂段，音調(diào)輕松含蓄，較前面一段稍平緩。音樂的色彩也變得柔美。

2.第二部分（第4段）

第二部分是帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，整個音樂比較明快鮮亮。前幾句融合了河南地方音樂的特色，賦予了樂曲地方音樂的特點。之后幾句節(jié)奏悠長，音樂比較優(yōu)美抒情猶如群舞。整個樂段是比較規(guī)整的三部曲式。

3.第三部分（第5段）

第三部分，為整個樂曲的高潮部分，情緒高亢激昂。整個樂段是以主體部分和展開性部分組成的大型合成樂段結(jié)構(gòu)，節(jié)奏有時跳躍，有時奔放，有時激情，表現(xiàn)了勞動的場面，和勞動人民寬廣的氣魄，一氣呵成，十分宏偉。

4.第四部分（第6-7段）

第四部分，熱情的第六樂段也是第一樂段的再現(xiàn)。樂曲以熱烈地旋律而闖入進行，使得尾聲與整首樂曲渾然一體，自然而又富有流動感。在最后的第七（尾聲）段落里，插部主題結(jié)束處的音調(diào)和主題旋律變換進行，并運用十六分音符的節(jié)奏型表現(xiàn)出奔放流動的旋律，以高漲的情緒結(jié)尾。

三、演奏技法

《三門峽暢想曲》由引子、六個自然段落和尾聲組成，以倒敘的手法開始：引子——旋律恢弘壯闊，仿佛身處三門峽水庫高處向下眺望壯觀的景象。第1小節(jié)的演奏要運弓自然，第2小節(jié)的長音則采用揉弦的方式演奏；第3小節(jié)和第5小節(jié)采用由慢到快的演奏方法來演奏，第4小節(jié)和第6小節(jié)采用和第2小節(jié)同樣的演奏技法即可。引子演奏時應(yīng)注意速度的變化，使旋律連接自然并具有流動性。

第一段——分為兩個樂句。第一句的前8小節(jié)運弓范圍要適當(dāng)增大，9-12小節(jié)要突出旋律的頓挫感覺和鏗鏘有力的音響效果。第二句的連續(xù)十六分音符要奏得起伏自然、渾厚而有顆粒性。使得音樂表現(xiàn)出昂揚向上、朝氣蓬勃的感覺，增強節(jié)奏的動律感。

第二段——為“歌唱性的進行曲風(fēng)”。在演奏過程中，要注意運弓，運弓要求流暢舒展。以連弓為主，使得整個旋律連續(xù)、大氣，情緒飽滿而富有歌唱性。

第三段——由原來的G調(diào)轉(zhuǎn)為了F調(diào)。音樂也變得柔和，這一段是第一段主題再現(xiàn)。演奏時注意旋律的連貫性，音樂的柔和性，注意運弓的彈性與速度的控制。

第四段——是樂曲的中板部分，整個旋律開始以抒情為主。開頭演奏時要注意配合壓揉結(jié)合的技巧。中間部分演奏時則要注意多使用揉弦技巧，語調(diào)揚起亢奮，速度比開頭稍稍加快。本段后半部分是重復(fù)樂段開始的旋律，要采用更為肯定的感覺，運弓安排等方面要做到細致、鮮明和豐富。最后，要以酣暢的音韻和漸慢的速度安排結(jié)束整個抒情段落。

第五段——是熱情靈巧的小快板，也是樂曲的高潮樂段。前幾句旋律的音調(diào)熱情而樂觀，描繪了愉快的勞動場面。后幾句的情緒則變得更加激烈緊張，鮮活地表現(xiàn)了在建設(shè)大壩的勞動工地上勞動人民辛勤的勞動場面。全段分為三個小樂段：第一和第二小段在演奏過程中，要注意兩手配合和快速換把的運用，動作要做到快速敏捷，不能有拖泥帶水。在力度方面，也要做到強弱分明，旋律自然。要注意的是，本段最后一個音不要收的過于猛烈，要做到順勢強收，以保證本段音樂結(jié)構(gòu)的完整性。

第六段——是樂曲的再現(xiàn)部分。這一段是開頭第一段旋律的再現(xiàn)，但情緒方面要比第一段更加激烈，熱情奔放。速度要比第一段快，運弓方面要帶有更強的動力感，注意貼弦度要加大，十六分音符的節(jié)奏型要演奏的清晰、富有動力。

第七段——尾聲部分情緒更加激烈，旋律方面要一氣呵成。在演奏過程中，前兩句要使用大幅度的運弓，之后采用短弓和快速換把等技巧在火熱的情緒中結(jié)束全曲，表達出勞動人民如火如荼的熱情氣氛。演奏時要注意小節(jié)之間性格與情緒的對比。

四、結(jié)束語

劉文金先生的《三門峽暢想曲》是一首充滿著創(chuàng)新意識的二胡作品。作品在音樂的創(chuàng)作形式上突破創(chuàng)新，打破傳統(tǒng)，為二胡的創(chuàng)新發(fā)展史樹立了一個新的典范，對二胡作曲的發(fā)展有著深遠的歷史影響。本文通過對樂曲創(chuàng)作特色、樂曲結(jié)構(gòu)和演奏技法上的簡單分析，表達出作者對本曲乃至劉文金先生的敬意，也借此表達對二胡的喜愛。這首樂曲無論從結(jié)構(gòu)還是演奏技法上來看都是繼劉天華之后，二胡作品的一個重要的創(chuàng)新，這首作品也已經(jīng)成為了新時代二胡作品的標(biāo)志，成為了二胡曲目中的經(jīng)典。相信在未來的發(fā)展中，《三門峽暢想曲》這首經(jīng)典名作還會煥發(fā)出更多的音樂魅力。

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作者簡介：張一可（1993-），女，漢族，籍貫：河南開封，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2015級碩士研究生，研究方向：音樂（二胡）。