【摘要】：當(dāng)代工筆花鳥畫較傳統(tǒng)工筆花鳥畫，無論是在構(gòu)圖上還是色彩的形式上都有較大的改變。主要表現(xiàn)在形式的創(chuàng)新和內(nèi)容的拓展上，在構(gòu)圖方面也更加突出畫面組成的視覺性和整體性。以構(gòu)圖為基礎(chǔ)，更加注重畫面的再現(xiàn)性和表現(xiàn)性，極大的豐富了花鳥畫的語言形式。本文主要將傳統(tǒng)與當(dāng)代相比較，總結(jié)歸納出當(dāng)代中國工筆花鳥畫構(gòu)圖的新特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】：傳統(tǒng)；當(dāng)代中國；工筆花鳥畫；構(gòu)圖；藝術(shù)特點(diǎn)

一、復(fù)古創(chuàng)新型工筆花鳥畫構(gòu)圖的特點(diǎn)

當(dāng)代的繪畫中，宋人的“寫實(shí)性”也就是對于“氣韻” “神”的表達(dá)被很好的繼承下來，我們可以在當(dāng)代很多畫家的作品中看到這種寫實(shí)性的元素。這類作品的出現(xiàn)主要是以色彩的不同色調(diào)來區(qū)別花鳥畫中的關(guān)系。構(gòu)圖的色調(diào)是由黑白灰，三種基調(diào)組成的。其中一種基調(diào)為主導(dǎo)地位，另一些為輔，這個畫面的調(diào)子就形成了，以黑色為基調(diào)，稱為暗調(diào)子，具有凝重，沉著，嚴(yán)肅之感。以白色為基調(diào)，稱為亮調(diào)子，具有明快，舒暢，輕松之感。以灰色為基調(diào)，稱為灰調(diào)子，具有有柔和淡雅之感。表現(xiàn)的內(nèi)容不同所釆用的調(diào)子也就不同，物體的排放不會因?yàn)椴牧系牟煌鴮Q，只會因?yàn)樯识?jīng)營。

當(dāng)代畫面中的黑白灰關(guān)系是建立在復(fù)古創(chuàng)新型工筆花鳥的基礎(chǔ)之上，而復(fù)古創(chuàng)新又是建立在原生態(tài)寫實(shí)性風(fēng)格的基礎(chǔ)上，“原生態(tài)寫實(shí)型風(fēng)格和中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫的構(gòu)圖取景有一定的區(qū)別，這種作品風(fēng)格構(gòu)圖取自然全景，采用由近及遠(yuǎn)的透視關(guān)系，這和西方風(fēng)景油畫的取景一樣的特點(diǎn)，畫面講究營造氣氛，也講究畫面素描的虛實(shí)關(guān)系，色彩的冷暖關(guān)系，但也不排除藝術(shù)家的藝術(shù)藝術(shù)提煉、加工、取舍、夸張、想象的藝術(shù)再創(chuàng)造的手段，也著有主觀情感的寄托和寓意、象征，來揭示自然與人類自身生存的和諧與自然生命共存的哲理。就自然勝態(tài)寫實(shí)型風(fēng)格從工筆花鳥畫本體發(fā)展而言，從形式內(nèi)容表現(xiàn)技巧與表現(xiàn)境界較傳統(tǒng)工筆花鳥畫語言表現(xiàn)的力度、深度與廣度。

總的看來，復(fù)古創(chuàng)新型工筆花鳥畫構(gòu)圖呈現(xiàn)出以下幾個比較明顯的特點(diǎn)：（1）構(gòu)圖圖式仍然是以傳統(tǒng)工筆花鳥畫的圖式為依據(jù)。（2）在對空白的處理上復(fù)古創(chuàng)新型花鳥畫中也是借鑒了西方繪畫中的虛實(shí)處理法而不是傳統(tǒng)中國畫的留白。（3）畫面除了有經(jīng)典的傳統(tǒng)位置安排以外，很多時候畫面物象都被畫的很飽滿，甚至向畫面外面延伸。（4）畫幅尺寸往往較之古人的畫幅普遍都大了很多。

二、現(xiàn)代裝飾型工筆花鳥畫構(gòu)圖的特點(diǎn)

裝飾性“一般指藝術(shù)作品在形式上所顯示的特殊審美屬性。美術(shù)作品的裝飾性，主要表現(xiàn)在造型、構(gòu)圖、色彩三方面。造型上多強(qiáng)調(diào)夸張變型，注重二位平面空間的表現(xiàn)，構(gòu)圖上往往不受同一時空觀念的限制，也不強(qiáng)調(diào)關(guān)系性的律動，色彩上運(yùn)用對比調(diào)和的原理作變色或換色處理，使作品不僅突出意蘊(yùn)，而且更富生動性與裝飾性。在帶裝飾性的作品里，形式美法則起著決定性的作用，如均齊與平衡，節(jié)奏與韻律，反復(fù)與連續(xù)，穩(wěn)定與動感。有的甚至還帶有形式上的某些程式。同時，藝術(shù)作品所使用的材料性能的發(fā)揮和特殊工藝技術(shù)處理，也會表現(xiàn)或增強(qiáng)其裝飾件。

為了適應(yīng)時代的發(fā)展，緊跟藝術(shù)發(fā)展的腳步，當(dāng)代中國畫引西益中。西方繪畫與中國繪畫在構(gòu)圖 藝術(shù)規(guī)律上既有著根本的差異又有著諸多的共同點(diǎn)。隨著西方繪畫藝術(shù)的大量引進(jìn)與傳播，中國畫構(gòu)圖的構(gòu)成樣式以有了諸多的與西方繪畫構(gòu)圖的交織之處，當(dāng)越來越多的材料與技法進(jìn)入中國藝術(shù)領(lǐng)域，當(dāng)代畫家也迫不及待的像要創(chuàng)作出更具有時代氣息的作品，一些工筆畫家不惜歷練，經(jīng)過無數(shù)次的實(shí)驗(yàn)與總結(jié)，把這一技法合理的融入到自己的作品中。許多中國畫構(gòu)圖更加注重借鑒西方繪畫構(gòu)圖對視覺元素的探求，更多的利用形與色來闡釋物質(zhì)的世界，并構(gòu)成了多角度，多層面，多元化的探索新局面。

這種類型的工筆花鳥畫主要以各種形式的構(gòu)圖為主要描繪對象，在題材與構(gòu)成方式上，與寫實(shí)型特寫有很大區(qū)別，它既有現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的美感，又不缺乏傳統(tǒng)藝術(shù)的韻味，這種工筆花鳥畫的構(gòu)圖打破了傳統(tǒng)的工筆花鳥畫構(gòu)圖。當(dāng)代也有許多的青年工筆花鳥畫家更多的注重了構(gòu)圖的形式感，吸收了很多繪畫與民間美術(shù)的特點(diǎn)，使得畫面具有更強(qiáng)的裝飾性。如當(dāng)代工筆花鳥畫家高茜的作品，她的作品構(gòu)圖大多采用主題突出的形式，不論是高跟鞋利系列還是閨閣系列，作品中主題都被強(qiáng)烈的突出。另外就高茜作品中的圖案與紋飾的選擇來說，也是一個值得討論的話題。對圖案與紋飾的選擇有些偏愛甚至到迷戀的地步。只要是有畫面橫豎分割性的構(gòu)圖存在，畫中就有裝飾圖案的出現(xiàn)，而且圖案或者紋飾被描繪得十分詳細(xì)而具體。

總的來說，現(xiàn)代裝飾型工筆花鳥畫構(gòu)圖主要呈現(xiàn)以下特點(diǎn)：（1）延續(xù)了中國古典的裝飾風(fēng)格。⑵裝飾性在曬上更翻點(diǎn)、線、酬構(gòu)成原理。（3）裝飾性更加平面化單純化。（4）更注重畫面的節(jié)奏、韻律等抽象形式美的表達(dá)。

三、設(shè)計構(gòu)成型工筆花鳥畫構(gòu)圖的特點(diǎn)

“隨著近代西方思潮對于中國繪畫的強(qiáng)烈沖擊，以及人們對于工筆畫認(rèn)識接受能力的改變，工筆畫構(gòu)圖在不失去本體語言的情況下有了很大改變，在總體上，能夠更加自由的表現(xiàn)繪畫空間和強(qiáng)烈的視覺效果，無論是古老的線條勾勒加上色彩渲染的傳統(tǒng)風(fēng)格，還是具有平面表現(xiàn)的強(qiáng)烈裝飾性意味，都是旨在表現(xiàn)其繪畫作品的意境?！?在當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作中，“構(gòu)成”意識被強(qiáng)烈的表現(xiàn)了出來?！皹?gòu)成，一詞包含構(gòu)造、解構(gòu)、重構(gòu)、組合的多種含義，具有第二次創(chuàng)作的含義。作為現(xiàn)代造型設(shè)計的專業(yè)術(shù)語是指遵循一定的審美規(guī)律，從理性的思維入手，表達(dá)感性的視覺形象。”上世紀(jì)九十年代以來，工筆花鳥畫家把圖案平面構(gòu)成原理與中國畫構(gòu)圖原理相結(jié)合。

在這種形勢下當(dāng)代工筆花鳥畫壇涌現(xiàn)出大批走“中西融合”道路的畫家，如林若熹的“設(shè)計構(gòu)成風(fēng)”。以他的作品《光耀》為例，在這幅作品中作者先將畫面的布置分配好，以塊面的形式進(jìn)行分割補(bǔ)充，構(gòu)圖、色彩、畫面之間的前后虛實(shí)關(guān)系明確。完成這樣一幅大尺寸的盛作，是需要多角度的思考問題的，此作品能夠在簡單中復(fù)雜，多是借助了西方平面構(gòu)成的原理，與中國傳統(tǒng)工筆繪畫獨(dú)特的處理方式，點(diǎn)線面的結(jié)合，被更好的強(qiáng)調(diào)出來。對向日葵與蘭草大面積的處理，借鑒的是設(shè)計構(gòu)成中單獨(dú)紋樣與適合紋樣不斷重復(fù)復(fù)制的連續(xù)方式。重復(fù)是在平面構(gòu)成中最基本的構(gòu)成圖式，在設(shè)計型的花鳥中運(yùn)用的也是最多的，這種復(fù)制方法稱之為：自我復(fù)制法，所謂的自我復(fù)制法，它指的是畫面中的一些形象不是從古人的粉本中來，而是自己作品當(dāng)中的一些形象反復(fù)的出現(xiàn)，其實(shí)也是對材料的有效利用，這不但很好的節(jié)約了成本，也增加的畫面的趣味性與設(shè)計感。在結(jié)合傳統(tǒng)的工筆畫當(dāng)中的勾勒渲染，讓整幅畫看起來既宏偉，又帶有些許柔美的細(xì)膩之感。

設(shè)計構(gòu)成型工筆花鳥畫構(gòu)圖主要有以下一些特點(diǎn)：（1）從畫面上看更多的是借鑒了是西方繪畫的構(gòu)圖原則和圖式。（2）將西方繪畫中一些特有的構(gòu)圖原則和圖式中國化了，比如對幾何形的處理。（3）在畫面中保留了中國畫中一些特有的構(gòu)圖原則和圖式，如“勢”的表現(xiàn)、題款和印的處理。

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作者簡介：袁峰（1993—），女，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院15級研究生，專業(yè)為美術(shù)，研究方向國畫。