【摘要】：格里格全名叫愛德華·格里格，是挪威著名的作曲家，是19世紀(jì)下班時(shí)期民族樂派的代表人物，其創(chuàng)作的音樂多以鋼琴抒情為主，甚至創(chuàng)作的抒情獨(dú)唱歌曲就有百余首，在歌曲中最多突出的是格里格家鄉(xiāng)挪威的自然風(fēng)貌，以及農(nóng)村山區(qū)的居民生活和通話傳說，因此在格里格創(chuàng)作的歌曲中多以民族為元素進(jìn)行創(chuàng)作，所以文章對(duì)格里格的音樂風(fēng)格做出詳細(xì)分析。

【關(guān)鍵詞】：格里格；音樂；風(fēng)格；分析

格里格的創(chuàng)作目標(biāo)是希望創(chuàng)造一種民族音樂為主的音樂形式，在這種民族音樂中可以很好的傳達(dá)挪威人民的人性，從這一點(diǎn)上來說，就對(duì)其他的作曲家具有非常強(qiáng)烈的激勵(lì)作用，而且在格里格的很多音樂中都存在著民族情調(diào)，表達(dá)了強(qiáng)烈維護(hù)民族尊嚴(yán)以及獨(dú)立的愿望，在當(dāng)時(shí)直接的順應(yīng)了挪威的歷史發(fā)展，對(duì)歷史發(fā)展進(jìn)步具有非凡的意義。文章從格里格音樂風(fēng)格中的浪漫主義風(fēng)格以及挪威民族風(fēng)格進(jìn)行分析。

一、格里格音樂風(fēng)格中的浪漫主義風(fēng)格

格里格的音樂特點(diǎn)就是將浪漫與民族主義兩種風(fēng)格進(jìn)行了完美的結(jié)合，首先針對(duì)浪漫主義風(fēng)格來說，一般浪漫是被譯為非常感性、抒情等特點(diǎn)，但是格里格演繹的浪漫主義風(fēng)格并不像貝多芬等音樂家，在浪漫主義的風(fēng)格創(chuàng)造上經(jīng)常將之安排在巔峰，而是讓人們?cè)诟惺芾寺耐瑫r(shí)能夠感到舒適的感受；不同于肖邦，肖邦演繹的音樂展現(xiàn)更多的是抒情式的浪漫主義風(fēng)格，但是格里格的浪漫主義風(fēng)格體現(xiàn)更多的則是民族氣質(zhì)；不同于舒曼、西貝柳斯等作曲家，其創(chuàng)作的更加主觀而且具有的是北歐民族的樂派，但是格里格創(chuàng)作的音樂體現(xiàn)更多的是靈秀精致一些。由此可見，在浪漫主義風(fēng)格的展示中，格里格運(yùn)用更多的演奏方式多以半音和聲以及模糊調(diào)性為主，但是與瓦格納崩潰調(diào)性、情緒放縱的演奏方法又大有不同。因?yàn)?，?duì)于格里格來說，音樂就是情感的表現(xiàn)，所以很多的作品都是按照格里格本人的經(jīng)歷進(jìn)行書寫創(chuàng)作，很多時(shí)候其中的情調(diào)更加的迷人憂郁。他在創(chuàng)作中的情感更趨向于對(duì)真實(shí)性，所以其大多數(shù)的作品都可以說是他本人的個(gè)人經(jīng)歷寫照。其中以格里格創(chuàng)作的鋼琴小曲集為主，其中記載的是格里格生活中37年以來創(chuàng)作的所有鋼琴抒情小曲，也可以說是格里格的音樂日記，因?yàn)檫@本集冊(cè)中包含了格里格本人37年里經(jīng)歷的所感、所想、所聞等，每個(gè)小曲都展現(xiàn)了任務(wù)的刻畫、民族風(fēng)俗習(xí)慣、作者的情感展現(xiàn)等各方面，其中包括的題材多樣化，而且具有非常豐富的浪漫主義風(fēng)格[1]。

二、格里格音樂風(fēng)格中的挪威民族風(fēng)格

（一）格里格音樂中的語言

每首音樂都有其獨(dú)特的語言，而格里格的音樂語言充滿了挪威民族特色，很多音樂運(yùn)用的都是挪威民族特有的舞曲、歌曲、樂器等進(jìn)行音樂的綜合演繹，然后將民族音樂中的調(diào)式和和聲作為音樂的基礎(chǔ)，在創(chuàng)作音樂的過程中將民族音樂的旋律進(jìn)行了保持，在音樂的創(chuàng)作中保持了挪威民族的風(fēng)俗習(xí)慣。例如，格里格最具有代表性的民族特色音樂《索爾維格之歌》，其在創(chuàng)作的過程中引子的部分體現(xiàn)了民族因素，其音樂中的主題與一首挪威民族的音樂非常的相近，但是在格里格的創(chuàng)作中不僅將其與民歌進(jìn)行了連接，而且還進(jìn)行了非常詳細(xì)的概括，比如在這首音樂的第一段將挪威旋律的很多特點(diǎn)進(jìn)行了集中處理，不僅在音樂中加入非常流暢的自然音拖腔，然后還有切分音、半音、雙倚音等演奏手法，真正的做到將兩者合而為一的進(jìn)行演奏。之后又在第二階段無歌詞的部分，將舞曲進(jìn)行了擴(kuò)大化，二、三連音交替進(jìn)行的演奏方式是非常典型的舞曲演繹，甚至在歌曲中還加入了更多的因素，五度低音、調(diào)式轉(zhuǎn)換等各種方法，由此可見，格里格音樂中的語言運(yùn)用非常的豐富[2]。

（二）格里格音樂中的特色

在欣賞格里格音樂的時(shí)候，就仿佛在品嘗非常好吃的糖果一樣，音樂之間玲瓏剔透，堅(jiān)持少詞精華的追求效果，在音樂中表現(xiàn)了對(duì)挪威大自然強(qiáng)烈的感受，甚至大自然已經(jīng)成為格里格創(chuàng)作中必不可少的部分，被格里格認(rèn)為是整個(gè)身體的一部分，所以在其創(chuàng)作的音樂中經(jīng)常會(huì)看到感受到大自然之美，例如《致春天》的音樂，描述的就是挪威春天的景色，在演奏中采用了升F大調(diào)、快板以及6/4拍的曲式，歌頌了挪威春天的溫暖、淳樸的感受，包括音樂中海油情緒激動(dòng)的演奏部分，讓人不自覺的感到一絲的不安，會(huì)讓人產(chǎn)生一絲遐想的感覺，哪怕沒有去過挪威的人們，在聽到音樂的同時(shí)也能感受到當(dāng)?shù)卮禾斓拿篮镁吧?，所以說格里格的音樂特色其實(shí)就是能夠準(zhǔn)確的表達(dá)出所有講述的內(nèi)容[3]。

三、結(jié)束語

總而言之，格里格的音樂風(fēng)格就是將挪威民族音樂作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)，同時(shí)融合其他民族的音樂特色，進(jìn)而將感受與想象、作者主觀意識(shí)以及客觀意識(shí)進(jìn)行完美的結(jié)合，通過質(zhì)樸的方式創(chuàng)作了一首首非常著名的音樂作品，這種創(chuàng)作方法對(duì)20世紀(jì)之后的音樂有著非常深遠(yuǎn)的影響，格里格用自己創(chuàng)作的音樂對(duì)全世界展示了當(dāng)時(shí)挪威民族人民的特征，并且贏得了全世界人們的尊重。

參考文獻(xiàn)：

[1]李雪韻. 從雙鋼琴演奏藝術(shù)中簡(jiǎn)析格里格《培爾·金特》第一組曲[D].遼寧師范大學(xué)，2016.

[2]王菲菲. 格里格音樂創(chuàng)作的民族情懷[D].西北師范大學(xué)，2016.

[3]劉秋蓉. 《蘇爾維格之歌》挪威民族音樂風(fēng)格初探[J]. 山東工會(huì)論壇，2016，01：122-123.