【摘要】：賞析是欣賞畫作的一種重要的形式。創(chuàng)造者通過自己的見解，構(gòu)思，感悟，在畫作中進(jìn)行自我情感的表達(dá)。對(duì)達(dá)芬奇的著作《蒙娜麗莎》進(jìn)行賞析。首先，從這個(gè)神秘的女人是誰進(jìn)行探究。然后，對(duì)她笑的原因進(jìn)行研究。最后，結(jié)合時(shí)代政治經(jīng)濟(jì)背景來分析《蒙娜麗莎》為什么被奉為世界上最偉大的油畫作品。

油畫作品之所以會(huì)深受大眾的青睞，除了作品本身表現(xiàn)力極強(qiáng)的線條，顏色以及筆法 ，還有作品背后藝術(shù)家融入其中的思想感情。

【關(guān)鍵詞】：微笑；神秘；背景；情感

我賞析的作品是法國(guó)巴黎盧浮宮博物館的鎮(zhèn)館之寶---意大利著名畫家達(dá)芬奇的<<蒙娜麗莎>>.

當(dāng)我看到這幅畫我腦子里會(huì)出現(xiàn)這樣幾個(gè)疑問.1.這個(gè)畫中神秘的女人是誰？ 2.她為什么在笑？她在笑什么？ 3.為什么這幅畫就這么著名？甚至被人們奉為世界上最偉大的油畫？

首先，來解答第一個(gè)問題；這個(gè)女人是誰？ 由作品的名字得知，畫面中的女子叫做蒙娜麗莎。據(jù)瓦薩利的記載，她是佛羅倫薩富有商人佛朗斯柯.捷列.佐貢的第四任妻子.她出生于1479年，達(dá)芬奇為她畫像的時(shí)間是1503年，正是麗莎24-27歲的時(shí)候.畫中的主要神情是微笑，世人稱之為”神秘的微笑”.銀行家貢佐，以豐厚的酬金請(qǐng)達(dá)芬奇為夫人作畫.當(dāng)夫人出現(xiàn)在畫家面前時(shí)，她身著華麗的連衣裙，梳著時(shí)髦的發(fā)式，一綹綹卷發(fā)散在雙肩.身體顯得豐滿，眉毛齊整，兩頰緋紅，脖頸和手臂佩戴著各種名貴的珠寶.全身充滿著純真和天趣..

第二個(gè)問題；她為什么在笑？她在笑什么？經(jīng)過查閱總結(jié)我得到了兩個(gè)版本.第一個(gè)版本；據(jù)說在作畫的時(shí)候麗莎剛剛失去了孩子，傷心欲絕.達(dá)芬奇在為她作畫的時(shí)候總是想方設(shè)法的做到有人在她身旁唱歌，演奏，說笑話，使她保持愉快的心情。第二個(gè)版本；要從作畫的時(shí)代背景來說，達(dá)芬奇作畫時(shí)處于歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，文藝復(fù)興之前是宗教統(tǒng)治時(shí)期.西歐人經(jīng)歷了一千多年殘酷蒙昧的封建統(tǒng)治和基督禁欲主義的精神摧殘，早已失去了思想自由和幸福生活的權(quán)利.現(xiàn)實(shí)生活中的一切喜怒哀樂都被視為觸犯上帝的天條.所以在中世紀(jì)的畫像中，圣母，耶穌也好，普通人也好，總是那樣呆板，僵硬，面部毫無表情.直到文藝復(fù)興的到來，一切才發(fā)生了變化，使喪失已久的笑容回到了人間.特別是回到了獲得解放的婦女的臉上.那笑容里充滿著新時(shí)代新人物的自信和樂觀，洋溢著他們對(duì)未來對(duì)真善美的渴望.他作為與時(shí)代休戚相關(guān)的藝術(shù)家，敏銳的感受到了這一點(diǎn).并天才的表現(xiàn)了這一點(diǎn).

最后一個(gè)問題，也是最重要的問題.為什么<<蒙娜麗莎>>就成了世界巨作呢？按照21世紀(jì)的標(biāo)準(zhǔn)，她既不漂亮也不性感.這幅油畫既沒氣勢(shì)恢宏的境界也不可能像德拉克洛瓦的<<自由引導(dǎo)人民>>那樣能夠在政治上給人以鼓舞力量.現(xiàn)在展現(xiàn)在我們面前的只不過是一個(gè)面帶微笑相貌平平的女人而已.

首先，從畫面背景來說，在傳統(tǒng)文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫里，襯托人物風(fēng)景的主要功能是為確認(rèn)畫中人物身份額外增加一些可以起到暗示的作用的因素.但<<蒙娜麗莎>>畫中的背景不太容易確認(rèn).在女人坐著的陽臺(tái)后面，是怪石嶙峋的山巖，胡泊和溪流，卻沒有樹木或其他植物.唯一的人工建筑就是右邊的一座橋.給人一種荒無人煙的破敗之感，同時(shí)也增加了一絲神秘感..畫中的布景是以垂直的方式構(gòu)造的，通過對(duì)油畫從上至下進(jìn)行閱讀.人們可以了解到這幅畫蘊(yùn)含的深度，猶如欣賞一幅中國(guó)畫，而且畫中的基調(diào)是事先就確定好了的.

<<蒙娜麗莎>>中人物的姿勢(shì)也是這樣一種很重要的創(chuàng)新舉措.年輕的女子坐著，右手搭在左手的手腕上，左手抓住椅子扶手的邊緣并置于其上.椅子的扶手跟我們看到的這幅畫的平面成平行狀.這樣我們就看不到她身體的下半部分.如果她坐的筆直一點(diǎn)，我們就只能看到她的側(cè)面.然而她轉(zhuǎn)過身來，面對(duì)著我們，將她上半身的四分之三展現(xiàn)給我們.而他的臉朝著不同的方向張望---這就是所謂的根據(jù)構(gòu)圖對(duì)應(yīng)均衡法所采取的姿勢(shì).她的眼神直盯著觀賞者，這又是另外一番創(chuàng)新.達(dá)芬奇打破了自己所制定的規(guī)則.因?yàn)樗谖恼吕飳戇^，給婦女們畫像就要表現(xiàn)她們文靜端莊的姿態(tài).她們低著頭，將頭側(cè)向一邊..提香和其他畫家經(jīng)常畫一些低著頭的女人.似乎她們是在回避男人目不轉(zhuǎn)睛傲慢的眼光，而蒙娜麗莎卻大膽的回望.同時(shí)，在構(gòu)圖上達(dá)芬奇改變了以往肖像畫時(shí)采用側(cè)面半身或截止胸部的習(xí)慣.代之以正面的胸像構(gòu)圖.透視點(diǎn)略微上升.使構(gòu)圖呈金字塔形.蒙娜麗莎就顯得更加端莊，穩(wěn)重.

在一幅畫中，光線的變化不能像在雕塑中產(chǎn)生那樣大的差別。但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。而人的笑容主要表現(xiàn)在眼角和嘴角上，達(dá)·芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現(xiàn)，沒有明確的界線，因此才會(huì)有這令人捉摸不定的“神秘的微笑”。 在技法上，暈染法細(xì)致入微的刻畫了女子細(xì)膩嬌嫩的皮膚，柔和的光線讓面部表情有了些曖昧迷離的意味，也溶解了抽象生硬的線條，早期文藝復(fù)興繪畫形象外觀上的那種生澀感沒有了。達(dá)芬奇的這幅畫色彩樸素，明暗透視結(jié)構(gòu)讓步恰到好處。我們現(xiàn)在看到的《蒙娜麗莎》是棕褐色調(diào)，略帶些青綠色相，色彩簡(jiǎn)潔而沉靜，樸素而凝重。單純渾厚的色調(diào)與人物沉靜內(nèi)斂的精神氣質(zhì) 相得益彰；深暗的衣飾、迷蒙的背景將人物臉龐及雙手襯托得響亮動(dòng)人；而均勻的裂紋則給人物增添了神秘氣息，讓我們欣賞她時(shí)帶上更多的崇敬.通過一個(gè)女性的形象表達(dá)了人對(duì)自身肯定級(jí)對(duì)美好事物的向往也是文藝復(fù)興時(shí)代《蒙娜麗莎》是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期重要的代表作品。

有人說，“一個(gè)女子的微笑，喚起歐洲人性的醒覺。” 蒙娜麗莎，這是一個(gè)永遠(yuǎn)探討不完的問題。自問世至今，將近五百年，后人不知做過多少品評(píng)和揣測(cè)，留下越來越多的迷局。當(dāng)今，世上有研究《蒙娜麗莎》的專著數(shù)百部，而有近百名學(xué)者將此畫作為終身課題。時(shí)間的推移不會(huì)使疑團(tuán)得到解決，只會(huì)隨著研究的深入，將更多的疑惑留給后人。 人們過分地喜愛她。無止境地探討她那難以覺察的、轉(zhuǎn)瞬即逝然而亙古不變的微笑，那洞察一切而又包容一切的眼神，那端莊沉穩(wěn)的姿態(tài)，高貴而樸素的裝束，以及無懈可擊的完美構(gòu)圖。于是，美、智慧、永恒，三位一體，極致的搭配，再無超越的可能。就這樣，蒙娜麗莎帶給人們無限美好的遐想，也給人們無限沉重的壓力。人們既愿意棲身她的庇蔭，吸取滋潤(rùn)的營(yíng)養(yǎng)；又渴望走出她的陰影，呼吸自由的空氣。多少年了，無數(shù)醉心繪事的人，都為這一重矛盾所困擾。 這幅史詩(shī)巨作《蒙娜麗莎的微笑》承載了太多太多，不僅僅是作品的本身，還有其深蘊(yùn)的意義，時(shí)代背景，以及嘴邊那若隱若現(xiàn)的神秘微笑，令后人津津樂道，也為后人留下了不解之謎。每一個(gè)了解繪畫的人都懂得，肖像畫并不等同于人物原型。一幅好的肖像畫首先要體現(xiàn)作者與表現(xiàn)對(duì)象間的互動(dòng)；畫家將自己的 智慧、情感、人生理念、精神渴求等等都融鑄進(jìn)了畫中人物，這樣我們從畫面上讀到的肯定比真實(shí)人物要豐富的多。而這畫中人身份如何，其實(shí)也并不再重要，她也表達(dá)出達(dá)芬奇心中的一個(gè)完美的女性形象，也是他理想人格的集中體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]伍興仁.關(guān)于寫實(shí)油畫當(dāng)代屬性的思考[J].佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào).2015，12（07）

作者簡(jiǎn)介：王靜，女，漢族，籍貫：山東省聊城人 齊魯工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，16級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：油畫，研究方向：油畫人物。