【摘要】：《紅與黑》是法國作家司湯達的作品，他以主人公的兩段愛欲糾葛為主線，為我們深刻地展示了19世紀(jì)30年代法蘭西社會的風(fēng)土人情以及生活圖景，蘊含了強烈的批判精神。愛情與欲望的交織所導(dǎo)致的悲劇也造成了主人公的個人命運悲劇，在一定程度上也反映了出了當(dāng)時法國的社會現(xiàn)實。本文以于連的愛欲作為主線，探究本書中的愛欲悲劇與時代文明之間的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】：《紅與黑》；愛情；欲望；斗爭；文明

《紅與黑》是法國批判現(xiàn)實主義作家司湯達（1783年—1842年）的代表作之一。它是根據(jù)一篇真實的案件改編，1827年法國《司法公報》上刊登了一則社會新聞，一位青年家庭教師與女主人私通，后來又在一種嫉妒和絕望的狀態(tài)下殺了她，這在當(dāng)時也引起了不小的轟動。于是司湯達就根據(jù)這一案件創(chuàng)作了這部長篇小說，通過對主人公形象的典型化再造，以達到反映整個法蘭西社會現(xiàn)實的目的。

一、貫穿始終的兩段悲劇愛情

《紅與黑》這部作品以主人公于連的兩段愛情悲劇為主要情節(jié)和中心線索，但它絕不是簡單的進行愛情描寫，而是融入了深廣的社會意義和巨大的社會內(nèi)涵，司湯達在進行愛情描寫時，還揭示出其內(nèi)在的心理動因，從而反映出人物心理以及當(dāng)時的一些社會現(xiàn)象。

（一）與市長夫人復(fù)雜的情感糾葛

于連與市長夫人的愛欲糾葛貫穿了作品始終。于連出身平民，而市長夫人大他十歲，兩人在年齡、地位和身份上有很大差距，于連在追求德瑞那夫人深層次的心理也是研究于連形象的關(guān)鍵，其中，俄狄浦斯情結(jié)和平等觀念是其心理層面的內(nèi)在動因。

就于連而言，母親早逝，而父親的暴虐與專橫讓他更加渴望得到母愛。因此在他遇到溫婉，善良而年齡比自己大很多的德瑞那夫人時，就被她所深深吸引。在作品的最后，于連回顧自己的一生，仍然對夫人充滿了感激，說：“她對我如同母親對孩子一般[1]?！憋@然，司湯達是把于連和德瑞那夫人之間的感情更偏向于戀母情節(jié)進行描繪的。此外，于連強烈的平等觀念也是于連追求市長夫人一個重要的心理因素。于連去追求市長夫人與他崇拜拿破侖的個人英雄主義，強烈的自尊心而引發(fā)的自卑心理，以及對于上流社會的向往和反抗有著密切的關(guān)系，而這些都出自于連內(nèi)心強烈的平等觀念。這種強烈的平等意識，在另一方面也引發(fā)了于連的征服欲，他將對市長夫人愛情的征服當(dāng)做是對上流社會的一次挑戰(zhàn)和反抗。

（二）與馬蒂爾德的利用之愛

于連在之后與馬蒂爾德小姐的戀情很大程度上是“攀龍附鳳”的心理，而對于馬蒂爾德小姐來說，她選擇于連更多是一種獵奇心態(tài)，也包涵著貴族少女的任性和草率，她與于連的結(jié)合，也有政治方面的考慮，她看到了于連身上所顯示出來的無限可能性以及政治潛力。因此，她可以宣稱：“我絕不像我的表姐妹不斷地怕發(fā)生革命……因為我選擇的這個人具有個性和無限大的野心”。這樣看來兩人其實互相利用，各有考慮的。

馬蒂爾德小姐出身上流社會，她厭倦了貴族青年循規(guī)蹈矩的為人處世，渴望著一個與眾不同的男人映入他的眼簾。[2]這時于連的出現(xiàn)就填補了這一點。而在于連看來，跟馬蒂爾德小姐在一起可以使他更快地通向上流社會，他對馬蒂爾德小姐的愛具有深刻的目的性，并時刻保持著懷疑和不信任，這也造成于連入獄后，對馬蒂爾德小姐十分的冷漠和厭倦。[3]所以說，于連和馬蒂爾德小姐的愛是為了達到各自的需要而相互利用的，馬蒂爾德只是喜歡她幻想中的英雄愛情主義，所以她只愿意看到于連符合她幻想的表現(xiàn)。于連對于馬蒂爾德小姐也是另有所圖，這也導(dǎo)致他倆的愛情從一開始就注定是悲劇。

二、被欲望所左右的愛情

與德瑞那夫人、馬蒂德爾小姐的愛欲糾葛貫穿了于連向上流社會奮斗的始終，這兩段愛情也過多的被世俗欲望所左右，以至于都是以悲劇結(jié)尾。司湯達曾在《愛情論》中說：“愛情所能賦予的最大幸福，就是你第一次握你所鐘愛人的手?！盵4]于連與市長夫人的不倫之愛，其導(dǎo)火索就是他與德瑞那夫人兩次手的碰觸。而于連這兩次握手的心理動因都是“欲望”勝過“愛情”。正如司湯達自己在小說中所說，“在于連的心里則完全沒有這種想法，他的愛完全是出于一種野心，一種因占有欲而產(chǎn)生的狂熱?！庇谶B與生俱來就具有強烈的階層意識，讓他在戀愛中為了維護他眼中的“自尊”和“平等”而不擇手段。

作為身份低微的木匠之子，由于身體瘦弱，于連從小就遭受父親和哥哥欺辱和嘲笑，他甚至憎恨他的原生家庭，這也造成了他自卑心和自尊心極強的特點，他想要出人頭地來證明自己實力，并且對權(quán)力和社會地位有著狂熱的渴望，這在他的很多所作所為中體現(xiàn)的淋漓盡致。在與德瑞那夫人的感情接觸中，雖然他還是比較珍惜這份感情，但他始終知道他和德瑞那夫人之間難以逾越的階級鴻溝，所以，他把與德瑞那夫人的調(diào)情、約會看作是“敵對世界的作戰(zhàn)”。和馬蒂爾德小姐的戀情更是如此，在經(jīng)歷了第一段戀情的“成功之后”，他對自己滿腹信心，想要借助與馬蒂爾德小姐的關(guān)系來施展自己的政治抱負，登上高位。人性與欲望的交錯，讓于連這兩段感情都變得復(fù)雜起來，為了自己的個人理想，于連不擇手段，以至于他很難去追求一份純潔的感情，這也是導(dǎo)致他愛情悲劇的根源所在。

三、時代造就的悲劇，文明的悲歌

作為批判現(xiàn)實主義的作家，司湯達在展現(xiàn)人物故事情節(jié)的同時，也對當(dāng)時的法國的社會生活有所批判，間接為我們揭示了封建貴族和教會的腐朽和沒落。從愛情生活，宗教活動到政治會議，為我們再現(xiàn)法國19世紀(jì)30年代前夕的社會圖景和階級斗爭，同時也從另一方面反映了法國資產(chǎn)階級斗爭中的一些尖銳的社會問題，鮮明的政治色彩為這部愛情小說中畫上了濃墨重彩的一筆。

小資產(chǎn)階級對于當(dāng)時處于統(tǒng)治地位的貴族階級和教會而言，他們表現(xiàn)出的更多是妥協(xié)。因為法國當(dāng)時的小資產(chǎn)階級在經(jīng)濟上是貧窮的，政治上是受壓迫的，它同反動僧侶，封建貴族和大資產(chǎn)階級存在著矛盾。所以于連無比懷念大革命時代，那樣的時代才屬于于連，因為像他這樣有才干的青年，在拿破侖的時代有著說不清的機會，他們完全可以通過自己的努力實現(xiàn)自己的抱負，并且大顯身手。[5]但是于連所處的這個時代，是一個門第決定一切的時代，社會階層固化嚴(yán)重，作為平民出身的于連，不得不在門楣和金錢主宰的時代窮困的生活，但于連是一個向往上流社會拒絕平庸的人，他只能借助一些所謂的“關(guān)系”來實現(xiàn)自己的政治抱負，可以說，于連的悲劇也是時代間接造就的。

于連的這兩段愛情悲劇，不過是這個時代下個人悲劇的一個縮影。那個時代，有千千萬萬個于連因為“門第”以及所處階層的原因，遭受著身心上的雙重痛苦，以致他們難以實現(xiàn)自己的理想和愛情，淪為了那個時代的犧牲品。于連的個人悲劇，說到底只不過是19世紀(jì)上半期法國王政復(fù)辟時期風(fēng)起云涌的時代縮影，同時也是個人悲劇、時代悲劇、社會悲劇的綜合體。

參考文獻：

[1]司湯達.紅與黑[M].北京：人民文學(xué)出版社，1999.

[2]張靜怡金美蘭.《成也愛情，敗也愛情——淺析《紅與黑》中于連的愛情悲劇》[J].《大眾文藝》2015（12）

[3]楊曉蓮，鄭警予.從《紅與黑》看三種不同的愛情觀[J].新鄉(xiāng)師范高等專科學(xué)校學(xué)報，2005（04）

[4]（法）司湯達.《愛情論》[M].遼寧：遼寧教育出版社，2003

[5]陳曉敏.從《紅與黑》看司湯達的現(xiàn)實主義[J].陜西師范大學(xué)學(xué)報，2009（07）

作者簡介：田思雨（1994-），女，甘肅天水，西北大學(xué)，文學(xué)院2016級碩士，漢語言文字學(xué)。