[摘 要]董孝芳，著名二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)家，從20世紀(jì)50年代至80年代，表演了一百多出二人轉(zhuǎn)劇目，由于其唱功強(qiáng)、扮相好、臺(tái)風(fēng)佳，塑造的張廷秀、梁子玉、包公等形象深入人心，極受觀眾喜愛。作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——東北二人轉(zhuǎn)代表性傳承人，“二人轉(zhuǎn)之鄉(xiāng)”梨樹縣第七代傳人，董孝芳的表演既有繼承又有創(chuàng)新，如在傳統(tǒng)雙扇、雙絹、大板、手玉子等絕活基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出獨(dú)具特色的飛板、“鳳還巢”等絕活，對(duì)現(xiàn)今二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)上的拋手絹、舞雙扇等功夫產(chǎn)生較大影響。無(wú)論在二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)的創(chuàng)新還是新生力量的培養(yǎng)方面，都起到了承上啟下的橋梁和紐帶作用，成為二人轉(zhuǎn)這一非物質(zhì)文化的代表性傳承人。為更多了解這位藝術(shù)家的藝術(shù)生涯和成就，筆者對(duì)董孝芳進(jìn)行了采訪。

[關(guān)鍵詞]二人轉(zhuǎn)；表演藝術(shù)家；董孝芳；創(chuàng)新；傳承

[中圖分類號(hào)]J605 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2017）21-0095-03

[收稿日期]2017-08-05

[作者簡(jiǎn)介]任會(huì)平（1974— ），女，吉林梨樹人，碩士，吉林師范大學(xué)音樂學(xué)院副院長(zhǎng)、副教授。（四平 136000） 筆者：董老師，您好！作為全國(guó)“二人轉(zhuǎn)之鄉(xiāng)”——梨樹縣二人轉(zhuǎn)第七代傳承人，請(qǐng)您談?wù)剰乃?0余年來(lái)的藝術(shù)人生之路。

董孝芳（后面簡(jiǎn)稱為董）：我1940年8月出生于吉林省梨樹縣董家窩堡鄉(xiāng)，那時(shí)農(nóng)村除了誰(shuí)家辦喜事娶媳婦，唯一的熱鬧就是看戲班子唱二人轉(zhuǎn)。由于小時(shí)候的學(xué)習(xí)任務(wù)不重，放學(xué)后可以隨意出去玩，所以，我和我表弟馬玉書兩個(gè)人，常常去看二人轉(zhuǎn)表演，有時(shí)會(huì)隨著唱戲的班子走出好幾個(gè)屯子。我不僅跟著看，還經(jīng)常在下面跟著臺(tái)上的演員又唱又舞、又哭又笑，十分著迷。有一天深夜，我和表弟攆屯場(chǎng)看戲到了勝利鄉(xiāng)，當(dāng)時(shí)遇到一位老藝人，他坐在凳子上，大眼睛，濃黑眉毛，四方臉，大嘴岔，還有一左一右兩顆大齙牙，這就是我的師父——梨樹二人轉(zhuǎn)第六代傳人李才。他問我叫啥名，又問我會(huì)不會(huì)唱二人轉(zhuǎn)，于是我有板有眼地給他唱了《月牙五更》。他聽后興奮地問我：“還會(huì)啥？”我就又唱了《二郎山》。之后，他說(shuō)我嗓門好，問我想不想跟他學(xué)，我說(shuō)只要他收我就學(xué)，就這樣，在叩了三個(gè)響頭之后，我正式拜李才為師。那是1953年，我13歲。

我?guī)煾赣泻芏嘟^活，除了藝名“李齙牙”，因?yàn)闀?huì)唱的戲多還被稱為“李鐵桶”；因?yàn)槌?，站著一唱就是一兩個(gè)小時(shí)，又被稱為“李鐵橛子”；因?yàn)樗淖炱ぷ庸Ψ騾柡Γ€被稱為“鐵嘴兒”。但師父的表演從來(lái)不說(shuō)臟口，他常說(shuō)“寧舍一錠金，也不咧大春”，我牢牢記住了師父的教導(dǎo)，寧可有人叫我“董小生”，也不肯說(shuō)一句臟口。師父一句一調(diào)地教給我六出戲，《解放臺(tái)灣》《回崗嶺》（又名《楊八郎探母》）和《古城會(huì)》《密建游宮》《觀音賜劍》《井臺(tái)會(huì)》，也傳授給我他的抱板絕活。在他的指導(dǎo)下，我進(jìn)步很快。第一次唱戲，是在白山鄉(xiāng)與師父唱《回崗嶺》，我贏得了一片叫好聲，從那以后我就一場(chǎng)場(chǎng)唱紅了。

但隨著師父學(xué)了三個(gè)月后，師父對(duì)我說(shuō)：“大生子?。ㄎ业娜槊抑荒芙棠愕竭@兒了。你天賦好，嗓門子亮，不能耽誤你的前程了。明天，我給你送到梨樹縣劇團(tuán)去吧?！本瓦@樣，我離開師父，加入了梨樹縣地方劇團(tuán)。

筆者：了解您的人都說(shuō)您是一位勤奮好學(xué)、善于創(chuàng)新的藝術(shù)家，在離開師父后，您是如何繼續(xù)學(xué)習(xí)提高的呢？

董：好學(xué)，是我從藝50多年始終堅(jiān)持的一種精神。童年時(shí)，我的記憶力特別好，只要誰(shuí)叨咕一遍唱詞，我就能記下來(lái)。然后，我把聽到的唱詞記在一個(gè)小本本上。二人轉(zhuǎn)的段子最少也有三四百句，一般都是七八百句，還有一千多句的。等我將一出戲熟練地背下來(lái)，小本本也就翻爛糊嘍。當(dāng)時(shí)《姜須搬兵》《回杯記》《鋸大缸》等就是這樣記住的。

在表演中遇到不會(huì)的，我從不會(huì)放棄。記得1955年，劇團(tuán)來(lái)了一位沈陽(yáng)的女演員，團(tuán)長(zhǎng)讓我陪她唱。但在唱的過(guò)程中，遇到一個(gè)不會(huì)唱的調(diào)，我怕跟不上，一直學(xué)到了半夜，第二天就完全沒有問題了。因?yàn)槲液脤W(xué)，我相繼又向表演過(guò)程中接觸的各類劇種的優(yōu)秀演員們學(xué)習(xí)了單弦兒、呂劇、京劇、黃梅戲、豫劇等其他姊妹藝術(shù)的段子，這些段子的學(xué)習(xí)拓寬了我的戲路子，并融進(jìn)了我后來(lái)的二人轉(zhuǎn)表演中。

1984年，我被調(diào)入吉林省戲曲學(xué)校任教，只有小學(xué)文化的我在編寫教案時(shí)遇到了困難。這時(shí)，又是好學(xué)幫我完成了教學(xué)，我找了一些二人轉(zhuǎn)專家寫的書反復(fù)讀、認(rèn)真讀，研究二人轉(zhuǎn)的有關(guān)材料，并結(jié)合我30多年二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)演出的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)充實(shí)我的教案，順利完成了唱功課、說(shuō)口課等課程的教學(xué)。

還是我的好學(xué)，讓我練就了扎實(shí)的基本功，并在傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)絕活手絹、扇子、手玉子、大板基礎(chǔ)上，進(jìn)行了變化和創(chuàng)新。

筆者：二人轉(zhuǎn)的“飛板”“八角手絹”都是您發(fā)明的，能向我們介紹一下您是怎樣發(fā)明這些絕活的嗎？

董：我自己將“飛板”定名為“里飛板”，就是把自己右手拿的竹板飛向自己右額上空約二米五到三米遠(yuǎn)的地方，竹板在空中向里盤旋，然后用右手接住。這個(gè)技巧非常難練，剛開始練時(shí)，竹板打碎了多少塊，手指都打腫了，但我一直堅(jiān)持著練習(xí)，終于在1955年冬天將飛大板練成功了。第一次用飛大板的功夫，是在《解放臺(tái)灣》的劇目中，當(dāng)我將大板飛向觀眾頭上空中三米高處時(shí)，觀眾給了我熱烈的掌聲。

但是我逐漸發(fā)現(xiàn)了飛大板的一個(gè)問題，就是不能飛得太遠(yuǎn)；即使飛遠(yuǎn)了，也不容易接到手里。于是我又開始思考找其他物件代替竹板，后來(lái)想到了飛手絹。20世紀(jì)50年代初以及之前的二人轉(zhuǎn)，演員使用的道具是四角手絹，因?yàn)楸《p，無(wú)法扔得遠(yuǎn)，最多也就是二三尺的高度。為了讓手絹飛得遠(yuǎn)、飛得高，我想了很多辦法。最初想到的是把兩個(gè)手絹縫在一起，并將縫錯(cuò)開著縫，這樣成了八角，手絹甩起來(lái)成了圓形。但是，由于重量還不夠，手絹依然拋不遠(yuǎn)。我又想到在手絹上添加?xùn)|西，于是買回八條鎖鏈，用了很長(zhǎng)時(shí)間，牙對(duì)牙、縫對(duì)縫地把它縫在手絹的四周，試著一飛，發(fā)現(xiàn)手絹八角頂尖的重量不夠，還達(dá)不到效果。我就找到了推車上的滾珠子，像農(nóng)村老大嫂似的用針線一個(gè)個(gè)把它們縫到手絹上面，忙得家也顧不上回。為了讓手絹再美觀些，我還托人從外地買回女演員彩服上用的那種亮片，縫在了手絹上，這回終于將有模有樣的八角手絹制作成功。之后我不斷揣摩練習(xí)，將“鳳還巢”練成功。

“鳳還巢”重要的訣竅是在拋法上，就是把手絹舉向腦后右上方，往里高遠(yuǎn)拋，與里飛大板功夫相近，大拇指在上，小拇指在下，食指直指天上。拋出去后，變成食指定方向，大拇指在下，小拇指在上，這樣才能使拋出去的手絹旋轉(zhuǎn)回手中。但是要將八角手絹拋得又高又遠(yuǎn)又能接回手中，絕不是一朝一夕練成的。因?yàn)槲覀兂３Ｊ呛谔煅莩?，所以我就利用白天大家休息的時(shí)候到劇場(chǎng)里練習(xí)拋手絹。我站在臺(tái)上向臺(tái)下空拋手絹，開始時(shí)，手絹出去了但回不來(lái)，掉在臺(tái)下觀眾席，我就一遍遍跑到臺(tái)下?lián)旎貋?lái)繼續(xù)拋，反復(fù)無(wú)數(shù)，常常累得氣喘吁吁。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的刻苦練習(xí)，我終于能夠順利地拋出接回，并在20世紀(jì)50年代的《解放臺(tái)灣》，20世紀(jì)60年代的《送年畫》，20世紀(jì)80年代的《南郭學(xué)藝》中成功運(yùn)用了我發(fā)明的里遠(yuǎn)高拋“鳳還巢”，每場(chǎng)都是掌聲不斷，這一絕活當(dāng)時(shí)也轟動(dòng)了二人轉(zhuǎn)界梨樹縣志編纂委員會(huì)編《梨樹縣志》（遼寧教育出版社 1992年版989頁(yè) ）記載，20世紀(jì)60年代，董孝芳手絹功獨(dú)樹一幟，每當(dāng)表演手絹高拋、遠(yuǎn)拋、頂花、立轉(zhuǎn)、平轉(zhuǎn)、雙輪時(shí)，掌聲四起，觀眾稱絕。。1984年，我隨吉林省民間藝術(shù)團(tuán)到人民大會(huì)堂做匯報(bào)演出，表演的劇目是單出頭《南郭學(xué)藝》。當(dāng)我唱到“彩鳳高飛來(lái)報(bào)喜”這句唱詞時(shí)，我用了我的絕活“鳳還巢”，旋轉(zhuǎn)的手絹離開我的手掌后，向觀眾頭頂上方十幾米的高空飛去，旋轉(zhuǎn)一圈后，又穩(wěn)穩(wěn)地飄回到我手中，這時(shí)全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，觀眾無(wú)不稱奇。第二天，首都各大媒體對(duì)我的“鳳還巢”進(jìn)行了報(bào)道，對(duì)我的絕活給予高度評(píng)價(jià) 1984年12月初，演員董孝芳隨省民間藝術(shù)團(tuán)進(jìn)京，于北京懷仁堂向中央領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)演出單出頭《南郭學(xué)藝》，獲領(lǐng)導(dǎo)及專家的贊揚(yáng)。同月6日于北京長(zhǎng)安大戲院公演，首都報(bào)紙?jiān)敿訄?bào)道，使二人轉(zhuǎn)這一民間藝術(shù)登上首都大雅之堂，終在藝苑中獲一席之地。（《梨樹縣志》988頁(yè) ）。我也榮獲了文化部、曲藝家協(xié)會(huì)頒發(fā)的表演二等獎(jiǎng)。

筆者：據(jù)了解，除了手絹、大板、雙扇這些絕活，您的唱功、扮功、清口、說(shuō)口也是極具特色的，不僅觀眾欣賞，趙本山、韓子平、潘長(zhǎng)江等都曾專程向您來(lái)學(xué)習(xí)。能否就二人轉(zhuǎn)的“五功”，談一談您的表演經(jīng)驗(yàn)?zāi)兀?/p>

董：唱、扮、舞、說(shuō)、絕，屬二人轉(zhuǎn)“五功”。唱功是“五功”之首，所謂“萬(wàn)語(yǔ)千言，以唱當(dāng)先”，說(shuō)明唱功的重要地位。唱功要講究韻味、氣口（換氣），更要唱好“九腔十八調(diào)，七十二嗨嗨”。在演唱行腔時(shí)，字要重，腔要輕；字要?jiǎng)?，腔要柔。男腔講究寬、圓、遠(yuǎn)、沖，女腔講究高、脆、圓、甜、亮。吐字清、發(fā)音準(zhǔn)；抑揚(yáng)頓挫，口齒利落。另外，二人轉(zhuǎn)演唱的板式也很重要，要講究十六字板，即黑、紅、搶、垛、頓、留、鎖、撤、伸、掏、連、閃、撞、叫、飛、過(guò)。在練習(xí)唱功時(shí)，為了吐字清晰，可以練習(xí)將唱詞進(jìn)行念白，先小聲念，然后再逐漸：大聲念。要照鏡子念，還要不斷調(diào)整口型，張得太大不好看，太小又發(fā)聲不到位，要講究口型的美。要翻來(lái)覆去練吐字，做到“詞不離口”，板頭磁石，音色圓潤(rùn)，鄉(xiāng)土味濃。除了唱功的練習(xí)，演員在舞臺(tái)表演時(shí)要能“往觀眾心里唱”，能夠讓觀眾聽清，能夠讓觀眾動(dòng)感情，才能讓觀眾喜歡。另外，演員還應(yīng)該根據(jù)自己對(duì)劇情的理解及唱腔特點(diǎn)做以技術(shù)性處理，有時(shí)只添加幾個(gè)襯字或者口語(yǔ)，就會(huì)讓自己的表演活起來(lái)。

“說(shuō)是骨頭唱是肉”，“說(shuō)口”在二人轉(zhuǎn)表演中同樣占有重要的地位。說(shuō)口大致分為“零口”“成口”“?？凇比N。演員上臺(tái)一亮相，首先得通過(guò)“零口”跟觀眾打交道，并盡快與觀眾建立感情，留下好印象。“成口”就是成本大套的說(shuō)口，是二人轉(zhuǎn)的主要說(shuō)口。過(guò)去我?guī)煾?，乃至我?guī)煾干陷叺睦纤嚾硕嫉脮?huì)百八十段的“成口”。“?？凇倍嘤迷诙宿D(zhuǎn)段子里唱詞的對(duì)白之中，用來(lái)刻畫人物性格，強(qiáng)調(diào)故事情節(jié)，達(dá)到承上啟下、補(bǔ)充劇情的目的。不管其中哪一種說(shuō)口，這個(gè)“說(shuō)”都要做到吐字清楚，穩(wěn)中有俏。另外，演員在各地流動(dòng)演出的時(shí)候，負(fù)責(zé)說(shuō)口的丑角應(yīng)該首先去熟悉當(dāng)?shù)氐恼Z(yǔ)言、習(xí)俗，并將獲得的情況迅速整理成說(shuō)口，這樣才能在演出時(shí)盡快拉近與觀眾的距離，達(dá)到好的表演效果。丑角所擔(dān)任的說(shuō)口，類似于相聲中的“抖包袱”，所以說(shuō)演員既要善于甩包袱，也要分寸得當(dāng)，還要做到讓觀眾大笑但自己不笑。二人轉(zhuǎn)的說(shuō)口更要堅(jiān)決杜絕“臟口”“粉口”。我的恩師李才教導(dǎo)我“煎、炒、烹、炸菜，蔥花蒜皮兒不帶”，蔥花蒜皮兒就是指二人轉(zhuǎn)中的臟口，師父不準(zhǔn)我說(shuō)臟口，我的二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)生涯中也從沒有說(shuō)過(guò)臟口，因此而得名“董小生”。

二人轉(zhuǎn)的段子就是敘述一個(gè)完整的故事，“扮”則是敘述的代言體。不管是文戲、武戲，喜劇、悲劇、正劇還是鬧劇，什么戲，什么演法；什么人物，什么裝扮。演員一定要有扮演上的絕活，除了服裝、道具等充分準(zhǔn)備外，要研究古代與現(xiàn)代、不同年齡、不同性格人物的外表與心理活動(dòng)，更要善于觀察、體驗(yàn)生活，善于模仿、研究人物的典型動(dòng)作。就拿盲人的表演來(lái)說(shuō)，要表演好，不能故意去裝，要先把眼睛輕輕閉上，眼皮向上翻翻，腦袋略有擺動(dòng)，搖一搖，不要往地上瞅，耳朵朝棍子方向聽，要揚(yáng)著臉、旁著看、耳朵聽著棍探路聲音往前走，這是我當(dāng)年成功表演《大觀燈》的經(jīng)驗(yàn)之談，趙本山、潘長(zhǎng)江來(lái)找我，都是為了學(xué)習(xí)盲人的表演訣竅梨樹縣地方志編纂委員會(huì)編《梨樹縣志》（1996-2005吉林人民出版社 2012年 750頁(yè)）記載，著名“二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)家”董孝芳主演的《梁賽金搟面》《回杯記》《南郭學(xué)藝》《神調(diào)大全》等數(shù)十個(gè)名段錄制成音像制品，發(fā)行量逾百萬(wàn)。先后帶出閻學(xué)晶、董瑋、白晶、陳樹新等多名高徒。趙本山曾說(shuō)“董孝芳是我最崇拜的老師，當(dāng)年我是騎著自行車追著看他演的《大觀燈》”，曾共同切磋演盲人技巧。?！把b啥不像，不如不唱”，一個(gè)好的二人轉(zhuǎn)演員，要善于通過(guò)外部表情表達(dá)人物的內(nèi)在心理。比如“揚(yáng)臉抿鬢，扭腰晃腚”是裝扮風(fēng)騷女子；“低首捻辮，抬眼不敢看”是裝扮羞澀女子；“彎腰低頭，步履艱難”是裝扮老人。這些是需要用心揣摩反復(fù)練習(xí)的。

至于二人轉(zhuǎn)中的“舞”“絕”，都是輔助“唱”的手段，運(yùn)用得好，能給演出效果增光添色，起到渲染和提高劇情的效果。“舞”包括“緊急風(fēng)”“老三場(chǎng)”“游大街”“翻車舞”“雙輪轉(zhuǎn)”等?！敖^”即絕活，大致包括11種手持道具：彩棒兒、油燈碗兒、沙拉擊、扇子、手絹、大板、手玉子、花棍兒、長(zhǎng)綢、馬鞭兒、雨傘等。不管是舞還是絕，都需要演員的刻苦練習(xí)，更需要有創(chuàng)新。

筆者：說(shuō)到創(chuàng)新，有人稱您為“新老藝人”，既繼承傳統(tǒng)，又善于創(chuàng)新，在新老二人轉(zhuǎn)的交替過(guò)程中起到了承上啟下的橋梁和紐帶作用，還帶出了一些優(yōu)秀的與您同臺(tái)演出的后輩。在您五十余年藝術(shù)生涯中，有過(guò)哪些優(yōu)秀的舞臺(tái)搭檔，表演過(guò)哪些劇目呢？

董：從1955年開始我與高春艷演唱二人轉(zhuǎn)，我們可以說(shuō)是老搭檔了。第一個(gè)戲是《解放臺(tái)灣》，之后合作了三十幾個(gè)二人轉(zhuǎn)作品。我倆在表演時(shí)持的手玉子板、雙扇、飛板變化多樣，配合默契，所以20世紀(jì)50年代末60年代初我們已經(jīng)在東北三省出了名，特別是1964年作品《送年畫》在第一次吉林省二人轉(zhuǎn)例會(huì)上一炮打響，獲得表演一等獎(jiǎng)，“挎大板”的絕活從那時(shí)開始得到一致好評(píng)。

1972年，組織上說(shuō)是“以老帶新”，安排43歲的我與剛剛從郭家店鎮(zhèn)考入到劇團(tuán)的董瑋排演二人轉(zhuǎn)《小鷹展翅》。這是她的第一出戲，我就教她怎么唱二人轉(zhuǎn)韻味、板式。董瑋很聰明，學(xué)得快。我們?cè)诘貐^(qū)、在省里演出都拿了表演一等獎(jiǎng)。1974年，我們排演了第二出戲《彗蘭闖關(guān)》。1975年，我們又排演了楊金旺先生創(chuàng)作的第三出戲《情深如?！?，這是根據(jù)《杜鵑山》第三場(chǎng)改編的現(xiàn)代二人轉(zhuǎn)，同樣獲得省里表演一等獎(jiǎng)。

其他搭檔還有李丹，表演劇目《半邊天》，分別飾演男隊(duì)長(zhǎng)女隊(duì)長(zhǎng)；鄭亞文，表演劇目《兩路分兵》一炮打紅，獲省表演獎(jiǎng)并被推廣；1978年，與陳樹新表演劇目《三接丈母娘》，獲吉林省表演一等獎(jiǎng)并在省電臺(tái)多次播放。在這部戲，尤其是傳統(tǒng)拉場(chǎng)戲《回杯記》和《梁賽金搟面》里，我?guī)С隽岁悩湫?，幾乎把我拿手的老腔老調(diào)、板式、氣口和韻味，全傳授給她。1979年與陳樹新表演的《田嫂抓豬》獲吉林省表演一等獎(jiǎng)。1980年，與白晶表演的《倒?fàn)颗！帆@吉林省表演一等獎(jiǎng)。

從1955年到1983年，我在28年里演唱過(guò)二人轉(zhuǎn)和拉場(chǎng)戲一百多出，觀眾最為熟悉的應(yīng)該是《大觀燈》《回杯記》《梁賽金搟面》《倒?fàn)颗！贰赌瞎鶎W(xué)藝》以及《神調(diào)》。

筆者：作為東北二人轉(zhuǎn)這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)藝術(shù)的傳承人，您不但一直潛心專研舞臺(tái)表演藝術(shù)，近些年在二人轉(zhuǎn)人才培養(yǎng)方面也傾注了很多心血，為新生力量的培養(yǎng)，付出了極大辛苦。您是從什么時(shí)候開始致力于二人轉(zhuǎn)教學(xué)的？

董：1984年3月，我被調(diào)到吉林省戲曲學(xué)校，開始由舞臺(tái)走上了講臺(tái)。到那兒之后主要教唱功課、說(shuō)口課、劇目課、絕活課四門課。戲曲學(xué)校教過(guò)的學(xué)生很多，閻學(xué)晶、閻光明是其中的佼佼者。我在省戲曲學(xué)校工作了17年，2000年退休后又回到了家鄉(xiāng)梨樹。后來(lái)梨樹縣文體局的領(lǐng)導(dǎo)遇見我，給我提出建議：“董老師您人退休了，藝術(shù)不能退休，應(yīng)該將您50多年的演藝絕技傳給后人?！边@個(gè)建議讓我有了辦學(xué)校的想法，就這樣，在2004年我建立了“北方二人轉(zhuǎn)董孝芳學(xué)府”（《梨樹縣志》1996-2005吉林人民出版社 2012年 753頁(yè)）記載，2004年10月，二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)家董孝芳成立“董孝芳北方二人轉(zhuǎn)學(xué)府”，學(xué)制2年。有吉林省及四川、山東、重慶和沈陽(yáng)、大連、撫順、丹東等地的學(xué)員120余人，校址設(shè)在梨樹縣人壽保險(xiǎn)公司對(duì)過(guò)，教學(xué)樓1200平方米。由有50余年舞臺(tái)生涯和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的董孝芳親自任教，每年定期或不定期聘請(qǐng)藝術(shù)家、名人名角授課或指導(dǎo)教學(xué)。授課重點(diǎn)內(nèi)容為說(shuō)、唱、扮、舞、絕五功。廣州市長(zhǎng)春歌舞團(tuán)從該校聘用10名學(xué)員，長(zhǎng)春市和平大劇院和梨樹縣戲曲劇團(tuán)聘用3名學(xué)員。（數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)為2005年） 。

學(xué)府建成后，吸引了一批孩子來(lái)學(xué)習(xí)，他們有來(lái)自東北三省的，也有來(lái)自內(nèi)蒙古、山東、四川、河北、重慶等地的。對(duì)這些喜愛二人轉(zhuǎn)的小孩兒，我從基礎(chǔ)上加以打造，教他們小帽、小調(diào)和扇子、手絹、手眼身法步等基礎(chǔ)課，盡量使每一位學(xué)員易會(huì)易懂；堅(jiān)持走“綠色”二人轉(zhuǎn)之路，不許說(shuō)臟口；給他們提供實(shí)踐演出的機(jī)會(huì)，帶他們到沈陽(yáng)劉老根大舞臺(tái)、吉林電視臺(tái)演出，帶他們送戲下鄉(xiāng)。孩子們學(xué)習(xí)很刻苦，在吉林電視臺(tái)“江城劇場(chǎng)杯”電視名角新秀大賽、吉林省二人轉(zhuǎn)大賽、吉林衛(wèi)視鄉(xiāng)村頻道“樂翻天”等比賽中取得過(guò)很好的成績(jī)，也曾受邀到中央電視臺(tái)少兒欄目舉辦的“全國(guó)少兒曲藝大賽”頒獎(jiǎng)晚會(huì)上表演并受到現(xiàn)場(chǎng)專家的好評(píng)。到現(xiàn)在，學(xué)府培養(yǎng)了1500余名學(xué)員，他們相繼被武警部隊(duì)文工團(tuán)，北京、天津的演出公司，長(zhǎng)春和平大劇院、伊通劇團(tuán)、梨樹劇團(tuán)等表演團(tuán)體選走。看到學(xué)員們?nèi)〉玫某煽?jī)，看到二人轉(zhuǎn)表演涌現(xiàn)出優(yōu)秀的后備人才，我是激動(dòng)又高興的，我不在乎得到多少榮譽(yù)，但我想通過(guò)教學(xué)的方式，把我的技藝、絕活傳承下去，把東北二人轉(zhuǎn)藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，因?yàn)槎宿D(zhuǎn)這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承需要培養(yǎng)更多人才。

筆者：董老師，通過(guò)今天的訪談，我們對(duì)您的二人轉(zhuǎn)藝術(shù)表演生涯有了更多的了解。作為東北二人轉(zhuǎn)這一非物質(zhì)文化的代表性傳承人，您在新老二人轉(zhuǎn)的交替過(guò)程中起到了承上啟下的橋梁和紐帶作用，無(wú)論在二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的創(chuàng)新還是新生力量的培養(yǎng)方面，都是一位優(yōu)秀的實(shí)踐者。祝董老師您健康，今后能夠?yàn)槎宿D(zhuǎn)藝術(shù)培養(yǎng)更多的優(yōu)秀人才。感謝您接受今天的訪談。

董：謝謝你的祝福！

（責(zé)任編輯：張洪全）