韓浩月

《芳華》的布景新得扎眼。標(biāo)語(yǔ)條幅是新的，上面的字是新的。宣傳畫是新的，畫上的人物形象是新的。文工團(tuán)的軍裝、襯衣是新的，就連那些青春氣息肆意、荷爾蒙爆棚的肉體也是新的，新到像是新生代嬌生慣養(yǎng)的女娃兒們，不像那個(gè)缺吃少穿年代應(yīng)該有的窘迫樣子。

為了還原年代感，導(dǎo)演會(huì)要求布景對(duì)拍攝道具、服裝、背景等進(jìn)行做舊，這是常識(shí)。常聽人說，某某電影年代感還原得真棒，沒聽說哪部電影布景新得脫離了時(shí)代——《芳華》除外。馮小剛好像對(duì)此也沒有做過解釋。那就只能猜測(cè)：導(dǎo)演想要用《芳華》的新，來襯托某種舊，想要通過一種對(duì)比，對(duì)觀眾進(jìn)行心理層面的刺激，希望觀眾去了解電影更深的內(nèi)在。

這樣的對(duì)比在《芳華》中處處可見，以青春對(duì)枯萎，以完整對(duì)殘缺，以美好對(duì)戕害，以不舍對(duì)割裂……這種對(duì)比制造了潛在而強(qiáng)烈的戲劇沖突，感受到這種沖突的觀眾，會(huì)忽略掉劇情上的平淡與轉(zhuǎn)折上的突然。一個(gè)看上去很小的“偷軍裝事件”為何會(huì)貫穿一個(gè)女兵的悲劇一生？一個(gè)“學(xué)雷鋒標(biāo)兵”為何因?yàn)橐粋€(gè)再正常不過的擁抱而突然失去了所有的榮譽(yù)？……只有在對(duì)比之下，才能摸得到影片內(nèi)在跳動(dòng)的脈絡(luò)，也能感受到馮小剛借著抒發(fā)“文工團(tuán)情結(jié)”想要表達(dá)的“電影野心”。

在宣傳策略上，《芳華》已經(jīng)被定義為一部類似“致青春”的電影，這種大面積的宣傳口徑也影響了不少觀眾對(duì)《芳華》的認(rèn)知——討論被凝固在潔白的大腿、單純的情感、美好的回憶這個(gè)層面上，至于戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥與殘酷、集體主義對(duì)個(gè)體的戕害、天注定般的命運(yùn)不平等，成為被弱化的主題?？煽吹降娜水吘鼓芸吹剑斗既A》也不是那種一味講究含蓄的電影，相反，它已經(jīng)說得很直白了，怎么理解，還要看觀眾從哪個(gè)視角切入。

因?yàn)橄矚g某段生活經(jīng)歷，就想去給那段經(jīng)歷拍一部電影，對(duì)于創(chuàng)作者而言，不是想到了就去做那么簡(jiǎn)單。馮小剛?cè)绻皇菫榱藵M足自己的“文工團(tuán)情結(jié)”，那么電影完全可以走《與青春有關(guān)的日子》的輕喜劇路線，也吻合他以前被固化的喜劇風(fēng)格。但嘗過《一九四二》《我不是潘金蓮》等深度創(chuàng)作滋味的馮小剛，顯然已經(jīng)不愿意隨隨便便做一部電影，如果不在《芳華》中砸出點(diǎn)響來，是沒法填補(bǔ)他的創(chuàng)作欲望的。

熟悉馮小剛電影的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，他其實(shí)是一位擅長(zhǎng)做加法的導(dǎo)演。在王朔的小說上做加法，他拍出了《甲方乙方》等數(shù)部好看的喜劇。在劉震云的作品上做加法，他拍出了《一九四二》《我不是潘金蓮》這樣或深沉或具批判性的電影。但在拍《芳華》的時(shí)候，馮小剛是做減法的，這給他制造了不小的困難，要知道，很多時(shí)候做加法容易，做減法反而很難。

讀過嚴(yán)歌苓原著小說的讀者，會(huì)從小說里感受到人物心理更細(xì)膩、更敏感的變化，也會(huì)對(duì)人物命運(yùn)的曲折與人生色調(diào)的灰暗有更深刻的體會(huì)。有些觀眾不明白馮小剛為什么不能按照原著去拍，這恰恰說明了問題所在，他不是不想，而是不能。

精神失常的女兵在大禮堂外面的草坪上獨(dú)舞，昔日的女戰(zhàn)友對(duì)欺負(fù)殘疾退伍兵劉峰的聯(lián)防隊(duì)員罵了句臟話，這樣的情節(jié)讓觀眾熱淚盈眶。是這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)有多么獨(dú)到嗎，并不是，在別的影片里，大家也看到過。但偏偏在《芳華》中，它有著戳人淚腺的功能。

觀眾為什么落淚，比馮小剛為什么要拍攝這些情節(jié)更值得琢磨?！斗既A》不止是為那段流逝的歲月刻一座紀(jì)念碑，也不是只想為受了委屈的英雄說句公道話，它更想喚醒觀眾去關(guān)注那些大歷史背景下每個(gè)小人物的命運(yùn)，他們念念不忘的青春與時(shí)光，經(jīng)過了時(shí)間的洗禮后，值得懷念，哪怕這懷念背后，藏著一聲壓抑的、長(zhǎng)長(zhǎng)的喟嘆。