余照欣

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-35--02

有人說(shuō)《愛(ài)樂(lè)之城》講述的故事太俗套。夢(mèng)想成為年輕女演員的米婭和窮困落魄的爵士樂(lè)鋼琴家塞巴斯汀的故事。女主角米婭一直渴望著成為一名優(yōu)秀的女演員，她參加了大大小小的試鏡，卻總因各種原因而失敗。為了生活，她不得不在一家片場(chǎng)咖啡廳里當(dāng)一名受盡刁難的咖啡師。男主角塞巴斯汀是一名癡迷傳統(tǒng)爵士樂(lè)的鋼琴家，夢(mèng)想著擁有一家屬于自己的爵士樂(lè)俱樂(lè)部，但現(xiàn)實(shí)卻讓他屢屢失望。兩個(gè)郁郁不得志的年輕人，因?yàn)閷?duì)藝術(shù)的共同愛(ài)好，在經(jīng)歷了小小的矛盾后走到了一起。

充滿打擊的現(xiàn)實(shí)，荊棘滿布的夢(mèng)想之路，懷揣夢(mèng)想并互相鼓勵(lì)的青年男女。所有的元素匯聚在一起，也不過(guò)是偌大城市中常見(jiàn)的關(guān)于戀愛(ài)、吵架、分手的橋段，讓人不禁質(zhì)疑《愛(ài)樂(lè)之城》為何能斬獲第89屆奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳女主角等多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。然而，該片的導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷用絕妙的表現(xiàn)方式平衡了相對(duì)簡(jiǎn)單的故事情節(jié)，再加上恰到好處的配樂(lè)，讓《愛(ài)樂(lè)之城》在歌舞片中脫穎而出。

電影用季節(jié)變換，來(lái)暗示男女主角事業(yè)與愛(ài)情的開(kāi)始、發(fā)展、高潮與結(jié)局。這樣的比喻敘事手法展現(xiàn)了男女主角的追夢(mèng)追愛(ài)之路，無(wú)論是從邂逅、相戀到熱戀與分手的愛(ài)情故事，還是從事業(yè)毫無(wú)起色、找尋正確方向到初有成就與獲得成功的實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想過(guò)程，都讓影片敘事的邏輯更加鮮明，明確在熒幕上打出春夏秋冬的單詞，也讓觀眾在觀影時(shí)更好把握影片的進(jìn)程與脈絡(luò)，而更好地把心思放在欣賞片中華麗的歌舞表演上。

另外，《愛(ài)樂(lè)之城》還被稱作經(jīng)典橋段的“大串聯(lián)”。本片可以說(shuō)致敬了好萊塢從上世紀(jì)三十年代到本世紀(jì)初的十幾部經(jīng)典歌舞片。電影的開(kāi)頭，擁堵的高速公路上人們推開(kāi)車門(mén)，在洛杉磯明媚的陽(yáng)光下開(kāi)始唱歌跳舞，這一幕致敬了1967年《柳媚花嬌》中的片段。這一段片段也與導(dǎo)演最愛(ài)的一部電影——《瑟堡的雨傘》很相似，所有對(duì)白都通過(guò)歌唱的形式展現(xiàn)了出來(lái)。而女主角米婭工作的片場(chǎng)咖啡廳對(duì)面的一扇窗戶，她向男主角塞巴介紹時(shí)說(shuō)到，這是褒曼和鮑嘉拍《卡薩布蘭卡》的場(chǎng)景。而全片最讓人驚艷的一幕——男女主角的星空共舞，也是借鑒了《百老匯旋律1940'》中的經(jīng)典片段。另外，影片中還有很多處對(duì)好萊塢經(jīng)典歌舞片的致敬之處。導(dǎo)演在繼承這些經(jīng)典的同時(shí)，將其再創(chuàng)造并完美地融入到了《愛(ài)樂(lè)之城》的敘事當(dāng)中。歌舞片因?yàn)樘茁坊臄⑹率址ㄅc拍攝手法，常常被人批評(píng)“無(wú)趣”。然而，《愛(ài)樂(lè)之城》卻通過(guò)回顧與創(chuàng)新經(jīng)典歌舞片場(chǎng)景的手法讓電影中的許多情節(jié)都變得有趣起來(lái)。

導(dǎo)演達(dá)米恩·查雷澤在該片中也堅(jiān)持使用傳統(tǒng)的膠片拍攝，保留了畫(huà)面粗糲的質(zhì)感。電影中的配色也很符合歌舞片的感覺(jué)，在女主角米婭又一次失敗的試鏡之后，家中的閨蜜梳妝打扮，邀請(qǐng)她去參加一場(chǎng)派對(duì)轉(zhuǎn)換心情。女孩們五顏六色的裙子和各色各樣的墻紙交相輝映，墻上的老電影海報(bào)夜同時(shí)為這段戲增色不少，讓人們目不暇接，再配上歡快的音樂(lè)與舞蹈，著實(shí)是一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。

達(dá)米恩·查澤雷曾對(duì)《洛杉磯時(shí)報(bào)》的記者說(shuō)：“我們要在歌舞片類型里找到一種聲音，它不會(huì)改變太大、不會(huì)不新，也不會(huì)太舊，它不會(huì)太幻想、太神奇，也不會(huì)太現(xiàn)實(shí)”。[1]這讓我想起影片中男主角的同學(xué)對(duì)他說(shuō)的那番話：“我知道，這不一樣（指當(dāng)代樂(lè)隊(duì)），但你說(shuō)你要拯救爵士，如果沒(méi)人聽(tīng)，還怎么拯救？ 因?yàn)槟氵@樣的人，所以爵士才在消亡。你在燈塔咖啡屋對(duì)著90歲的老人表演，孩子們?cè)谀睦?？年輕人在哪里？你執(zhí)迷于肯尼·克拉克和塞隆尼斯·蒙克，這些人是革新者，如果你固守傳統(tǒng)，怎么能成革新者？你抱著過(guò)去不放，但爵士講的是未來(lái)?！边@番肺腑之言無(wú)疑是在敲醒塞巴斯汀這個(gè)傳統(tǒng)爵士樂(lè)迷的內(nèi)心，又何嘗不是導(dǎo)演自己對(duì)于歌舞片未來(lái)的看法?！稅?ài)樂(lè)之城》雖然通過(guò)向各大經(jīng)典歌舞片致敬，繼承了眾多歌舞片的優(yōu)點(diǎn)，但導(dǎo)演明顯認(rèn)為現(xiàn)在的歌舞片又不應(yīng)只著眼于傳統(tǒng)，而要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上去創(chuàng)新，讓觀眾能從千篇一律的歌舞片中眼前一亮，賦予影片更鮮活的生命力?！稅?ài)樂(lè)之城》也正是因?yàn)樗膭?chuàng)新，才能收獲如此之多的肯定。而同時(shí)，在影片繽紛多彩的表現(xiàn)形式之后，是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的故事。

就像影片的結(jié)尾，早已擁有自己家庭的女主角與丈夫偶然間來(lái)到了男主角的酒吧，看著舞臺(tái)上演奏鋼琴的昔日愛(ài)人，女主角眼中是訴不盡的回憶與感慨。然而鏡頭一轉(zhuǎn)，竟然又是男女主角初次相遇的時(shí)候。女主角在餐廳遇見(jiàn)了彈奏鋼琴打工賺錢(qián)的男主角，并開(kāi)口和他表達(dá)自己的欣賞之情。原本電影開(kāi)頭的這一幕男主角因?yàn)楸晦o退而直接忽視了女主角的搭訕擦肩而過(guò)，而在電影結(jié)束的又一次相同的初遇，結(jié)局卻不同了。女主角開(kāi)口搭訕的一瞬間，男主角并沒(méi)有忽視離去，而是沖上去擁吻她。旋轉(zhuǎn)的鏡頭和周圍若隱若現(xiàn)的燈光讓這個(gè)場(chǎng)面如夢(mèng)似幻，很顯然這是一個(gè)不真實(shí)的，幻想出來(lái)的場(chǎng)景。接著歡快的歌聲漸起，男女主角和各色舞蹈演員開(kāi)始了歌舞。然而音樂(lè)結(jié)束，一切歡快落幕，結(jié)局終還是回到了現(xiàn)實(shí)。男主角演奏完畢，女主角也隨其他觀眾準(zhǔn)備離去，卻最終忍不住轉(zhuǎn)身看著舞臺(tái)上有些落寞的男主角。

電影結(jié)尾的十分鐘的蒙太奇，似乎拯救了之前九十分鐘平庸的“好看”正是向觀眾展示了夢(mèng)境中的美好，現(xiàn)實(shí)中的擦肩而過(guò)才顯得意味悠長(zhǎng)。這個(gè)絢爛的結(jié)尾，以強(qiáng)大的情感沖擊力，讓觀眾與男女主角在聲與畫(huà)的高潮中，產(chǎn)生充分的共情。[2]導(dǎo)演在接受采訪時(shí)曾說(shuō)過(guò)：“我不會(huì)用苦澀來(lái)形容它，我覺(jué)得是，傷感。他們兩個(gè)人遇見(jiàn)彼此是好事，但正如多數(shù)愛(ài)情電影那樣，男女主角最后沒(méi)在一起，因?yàn)楫?dāng)兩人擁有共同的回憶時(shí)，那是非常純凈的，沒(méi)什么能帶走那段回憶?！盵3]在欣賞了或歡快或浪漫的音樂(lè)舞蹈之后，導(dǎo)演仿佛在用這樣一個(gè)不完美的結(jié)局告訴我們，無(wú)論幻想有多美好，現(xiàn)實(shí)就是現(xiàn)實(shí)。

達(dá)米恩·查澤雷之前導(dǎo)演的另一部影片《爆裂鼓手》也同樣講述了爵士樂(lè)的故事。主角安德魯是個(gè)19歲的單親家庭少年，他一心想成為頂級(jí)爵士樂(lè)鼓手。一個(gè)機(jī)緣巧合，他被導(dǎo)師弗萊徹看中，進(jìn)入正規(guī)樂(lè)隊(duì)學(xué)習(xí)。乍看之下，除了爵士樂(lè)這一點(diǎn)之外，《爆裂鼓手》與《愛(ài)樂(lè)之城》真是兩部毫不相關(guān)的影片。前者講述的少年的自我實(shí)現(xiàn)，畫(huà)風(fēng)硬朗，好像是寒冬的一杯白酒，一杯下去喉間一陣鮮明的辣意；而后者則明顯多了些溫情與纏綿，追夢(mèng)之路上春夏秋冬中的愛(ài)情故事，更像是暖日里的一杯雞尾酒，口感溫和又豐富。但仔細(xì)想來(lái)，兩部影片都訴說(shuō)了導(dǎo)演對(duì)于愛(ài)情與夢(mèng)想的思考。

《愛(ài)樂(lè)之城》里，女主角最終為了實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，追尋自我價(jià)值，遠(yuǎn)赴法國(guó)，在愛(ài)情與夢(mèng)想之間，她選擇了夢(mèng)想。導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷似乎從始至終都沒(méi)有丟棄他對(duì)于夢(mèng)想和自我實(shí)現(xiàn)的看法——你要忠實(shí)自己，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值比一切都更重要。一杯酒下肚，勇往直前去實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。所以這樣看來(lái)，《愛(ài)樂(lè)之城》與《爆裂鼓手》雖然背景音樂(lè)和影片色彩、基調(diào)都有不同，但訴說(shuō)和表達(dá)的卻是相似的道理?！稅?ài)樂(lè)之城》追根到底，比起愛(ài)情片，更是一部勵(lì)志片，像是在借用敘述愛(ài)情故事來(lái)陳述出導(dǎo)演對(duì)于夢(mèng)想的看法。

男女主角是洛杉磯這座“天使之城”中兩個(gè)再平凡不過(guò)的追夢(mèng)青年，邂逅又離別的愛(ài)情故事也不過(guò)是眾多普通男女都經(jīng)歷過(guò)的橋段。但他們又是不平凡的，在片場(chǎng)咖啡廳打工的服務(wù)員最終成為了聲名鵲起的女演員；創(chuàng)業(yè)失敗慘遭欺騙的演奏家最終擁有了屬于自己的爵士樂(lè)俱樂(lè)部。我們明知道，千萬(wàn)人中能真正實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的是極少數(shù)，大多數(shù)都敗給了現(xiàn)實(shí)敗給了生活?，F(xiàn)實(shí)中哪來(lái)的伴著洛杉磯山頂夜景的爵士樂(lè)雙人舞，又哪來(lái)的星光璀璨升上天空的華麗約會(huì)。甚至洛杉磯都是一座四季不分明的城市，哪里來(lái)的影片中男女主角一同經(jīng)歷的那些色彩艷麗的季節(jié)更替。在咖啡廳打工的服務(wù)生仍然受盡刁難，度日如年；創(chuàng)業(yè)失敗的演奏家仍然開(kāi)著沒(méi)有保險(xiǎn)的汽車，行于街頭。

縱使我們都明白《愛(ài)樂(lè)之城》或許正如它的影片名一樣充滿了幻想與浪漫色彩，但還是或獨(dú)自或結(jié)伴去從頭到尾看完了這個(gè)故事。有人在屏幕前流淚，有人陷入了沉思，有人回憶起了從前，不過(guò)是在這樣一部歌舞片中看到了自己的影子，想起了每個(gè)人人生中無(wú)法避免的遺憾與無(wú)奈。創(chuàng)新又懷舊，浪漫又現(xiàn)實(shí)，這也許正是《愛(ài)樂(lè)之城》能取得如此大成功的原因。

參考文獻(xiàn)：

[1]王凡. 《愛(ài)樂(lè)之城》：警醒原創(chuàng)力的匱乏！[N]. 中國(guó)電影報(bào)， 2017年3月8日（007）.

[2]伯樵. 歌舞片歷史語(yǔ)境下的《愛(ài)樂(lè)之城》： 實(shí)至名歸還是過(guò)譽(yù)之作？[N]. 文匯報(bào)， 2017年2月21日（011）.

[3]陳熙涵. 獲奧斯卡 14 項(xiàng)提名歌舞片《愛(ài)樂(lè)之城》引進(jìn)國(guó)內(nèi)定檔情人節(jié)：“我在心里已經(jīng)和你走完一生”[N]. 文匯報(bào)， 2017年2月10日（009）.endprint