摘 要：2016年，李安攜新片《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》回到觀眾的視野，這部以伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)中的美國(guó)士兵為主角的片子卻一反傳統(tǒng)英雄片的模式，對(duì)美國(guó)文化做了很大的挑戰(zhàn)，且影片上映之時(shí)又恰逢美國(guó)總統(tǒng)大選之年，因此有人猜測(cè)李安是借電影諷刺現(xiàn)實(shí)。其實(shí)看過(guò)影片的人應(yīng)該能感覺(jué)到，李安的初心還是拍攝一部好的電影，只不過(guò)此次嘗試一種新的媒介更好地去做藝術(shù)表達(dá)，他的關(guān)注點(diǎn)仍然是對(duì)人性的探索，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的展現(xiàn)保持了中立的態(tài)度，充滿了濃濃的人文關(guān)懷。

關(guān)鍵詞：《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》；3D；參與感

作者簡(jiǎn)介：徐婉露（1993-），女，漢族，四川省成都市人，四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院碩士，研究方向：影視傳播方向。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-35--02

《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》最大的關(guān)注點(diǎn)在于“3D，4K，120幀”，被譽(yù)為“突破了電影史上的最高規(guī)格”，一直以來(lái)3D都被用來(lái)拍攝科幻片或動(dòng)作片，李安此番用最高規(guī)格拍攝劇情片，可謂對(duì)好萊塢規(guī)則的一大挑戰(zhàn)。一向走文藝路線的李安為何此次走向了技術(shù)派？李安稱如果不是用新技術(shù)做的話，根本不會(huì)拍這本電影，“因?yàn)樗际莾?nèi)在的描寫，是一個(gè)男孩的思緒以及他的觀察，不太容易拍成電影?！?/p>

從《臥虎藏龍》到《斷背山》再到《少年派的奇幻漂流》，李安對(duì)于創(chuàng)新的追逐從未停止，與其說(shuō)他勇敢，不如說(shuō)是因?yàn)楹闷?。近幾年，?duì)電影懷有使命感的李安一直在探索利用新的媒介講述故事。自稱“對(duì)3D電影還沒(méi)有摸夠，但至少愿意開(kāi)始，與大家一同參詳”的李安帶著他對(duì)好電影的初心，來(lái)“刺激觀眾心中的想象”。用技術(shù)來(lái)配合藝術(shù)表現(xiàn)，其實(shí)質(zhì)還是將觀眾拉回戲院。

1、冒險(xiǎn)的技術(shù)：細(xì)節(jié)創(chuàng)造了參與感

李安祖籍江西，出生于臺(tái)灣，后赴美留學(xué)主修電影，多元的成長(zhǎng)經(jīng)歷，使他成為一位跨文化的電影作者，他的電影中，主題通常涉及東西方文化的沖突、新老兩代人的代溝傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突。而在《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》中，李安也發(fā)揮了其一貫的特長(zhǎng)，主打心理牌和沖突牌。主人翁林恩是一名年輕的美國(guó)士兵，因在伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)上營(yíng)救上司有功，成為美國(guó)媒體和人民心中的英雄，與其所在的B班士兵一同返美，在一年一度的橄欖球賽中場(chǎng)休息中與“真命天女”同臺(tái)表演。故事就此展開(kāi)。李安細(xì)膩地、富有層次地揭示了主人翁微妙的心理變化過(guò)程，而回憶與現(xiàn)實(shí)的雙線交織也讓沖突貫穿全片。

《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》因技術(shù)革新轟動(dòng)影壇，3D、4K、120幀，被認(rèn)為是突破了電影史上的規(guī)格，描繪了新時(shí)代電影的初步樣貌。然而在影片的持續(xù)上映后，卻掀起了一場(chǎng)關(guān)于“技術(shù)和故事”的大討論，說(shuō)到底無(wú)非就是關(guān)于“形式和內(nèi)容”的老生常談。一些人批評(píng)李安過(guò)于強(qiáng)調(diào)形式，靠噱頭吸引眼球，而這樣會(huì)削弱敘事的力度。李安是有他的道理的。

“70年代以后，電影在科技和基本語(yǔ)法上沒(méi)有什么太大的變化，如何用新的電影媒介、新的表現(xiàn)手法，借著與銀幕、劇情更深入的連結(jié)，讓觀眾直接進(jìn)入主角的心理層面，感受那種第一次看電影時(shí)的興奮感”成為李安思考的問(wèn)題。

過(guò)去3D被頻繁地應(yīng)用于科幻片和動(dòng)作片，而此次李安卻將3D大膽地運(yùn)用于劇情片，他認(rèn)為其實(shí)3D最大的好處是看到人的臉，也就是所謂intimacy（親切感），用更高的清晰度，去更好地傳達(dá)人物的情緒，實(shí)際上更有利于推動(dòng)劇情。因此，那些批判技術(shù)者在一味抗拒技術(shù)的時(shí)候，忽略了技術(shù)革新帶來(lái)的好處--細(xì)節(jié)。在此不想去贅言細(xì)節(jié)對(duì)于一部影片的重要性，電影是一門視覺(jué)的藝術(shù)，語(yǔ)言可以說(shuō)謊，但表情卻騙不了人。在表現(xiàn)人物表情、肢體語(yǔ)言上下足功夫，是電影更應(yīng)該發(fā)揚(yáng)的優(yōu)勢(shì)所在。3D的技術(shù)，4K的清晰度，120幀的高規(guī)格之下，林恩哭泣時(shí)顫抖的肌肉，姐姐臉上因手術(shù)留下的疤痕，戰(zhàn)場(chǎng)上炮火橫飛的轟鳴，下水管道之中林恩與敵軍的近身肉搏都被非常清晰地呈現(xiàn)在熒幕中。人如同走入了電影里面，與演員們一起感受、參與、認(rèn)同，這大概就是李安想營(yíng)造的參與感。

電影早期問(wèn)世的時(shí)候，當(dāng)人們第一次從熒幕上看到火車朝自己逼近時(shí)，嚇得四散逃去。這就是電影帶給人們的刺激。時(shí)隔百年，李安依然認(rèn)為，“最好的電影，是刺激觀眾心中的想象?！比绾未碳さ接^眾的內(nèi)心？當(dāng)各種視覺(jué)奇觀令人應(yīng)接不暇時(shí)，李安選擇了從人入手。一直以來(lái)，他都是一位充滿人文情懷的導(dǎo)演，而這一次他大膽地嘗試了前所未有的新技術(shù)，力圖再次將人拉到電影里。

在影片中，李安運(yùn)用了非常多的特寫鏡頭和主觀鏡頭，去展現(xiàn)一個(gè)英雄的內(nèi)心體驗(yàn)。這使影片具有了極強(qiáng)的逼真性和代入性。觀眾通過(guò)演員極其細(xì)微的動(dòng)作、表情感知人物的情感變化，令我印象深刻的是使林恩成為英雄的壕溝之戰(zhàn)。林恩為了營(yíng)救班長(zhǎng)，在管道之中與一名伊拉克士兵近身肉搏，當(dāng)林恩將匕首插進(jìn)的胸口，攝影機(jī)慢慢推向士兵絕望的臉，他的眼睛用力瞪著，泛出血絲，嘴唇微張，還在用力掙扎，后來(lái)鮮血慢慢地從脖子下溢出來(lái)，士兵漸漸失去了知覺(jué)。此時(shí)攝影機(jī)往上搖，定在了林恩的臉，他冒著汗，不停喘氣，表情帶著一絲恐懼甚至要泛出淚光。然后迅速畫面切回了林恩，他正呆滯地站著，眼睛濕潤(rùn)，望著遠(yuǎn)方，旁人叫了半天才回過(guò)神來(lái)，此時(shí)攝影機(jī)快速向后拉，拉出一個(gè)大全景，原來(lái)這是中場(chǎng)表演的舞臺(tái)。這段回憶與現(xiàn)實(shí)的交叉剪輯非常地巧妙，它通過(guò)大量的特寫鏡頭，再加上120幀的高清晰度，將難以外顯的心理過(guò)程展現(xiàn)的絲絲入扣，讓觀眾和角色共情共鳴。這正是李安運(yùn)用3D的用意--他想表達(dá)的其實(shí)是一種情緒，真正做到了用技術(shù)為故事、藝術(shù)和人服務(wù)。

2、克制的情感：雙線結(jié)構(gòu)建立豐沛內(nèi)核

一部偉大的悲劇往往不是讓你痛哭流涕，而是眼淚含在眼眶卻又不掉落。這里強(qiáng)調(diào)的其實(shí)是克制。李安一直是處理情感的大師，不論是早期的“家庭三部曲”還是進(jìn)軍好萊塢的《理智與情感》《斷背山》，李安都是屬于講述情感的高手。《比利林恩》也延續(xù)了李安一貫的風(fēng)格，觀看這部片子，情緒是慢慢滲透進(jìn)觀眾的皮膚的。而這種克制，正是通過(guò)敘事結(jié)構(gòu)建立起一個(gè)豐沛的感情內(nèi)核。endprint

《比利林恩》采用過(guò)去與現(xiàn)在兩條故事線穿插、并行的敘事結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)的最大好處在于，回憶與現(xiàn)實(shí)的交織使得人物的情緒來(lái)得更加自然合理，不會(huì)有突兀之感。正是因?yàn)榻?jīng)歷了戰(zhàn)場(chǎng)上的槍林彈雨，士兵們才會(huì)在中場(chǎng)表演時(shí)聽(tīng)到煙火聲就嚇得錯(cuò)亂；正是因?yàn)榻?jīng)歷了殺人和死別，林恩才會(huì)在回答球迷關(guān)于殺人的追問(wèn)時(shí)異常憤怒。于果明斯特伯格曾對(duì)閃回有過(guò)論述，他認(rèn)為任何對(duì)以前情景的追溯都叫作“閃回”，《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》中運(yùn)用了大量的閃回鏡頭，這讓敘事更加富飽滿，如果是以線性的時(shí)間順序展開(kāi)，人物情緒表達(dá)的真實(shí)感就不會(huì)那么強(qiáng)烈。

這種閃回的雙線結(jié)構(gòu)，將人物內(nèi)心潛藏的傷痛展現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾一點(diǎn)一點(diǎn)走進(jìn)主角的內(nèi)心，體味到他的矛盾與尷尬，掙扎和不安。以至于最后在與工作人員發(fā)生肢體沖突之后，林恩又想起了蘑菇犧牲的那一幕，使命感和責(zé)任感他堅(jiān)定了他要重返戰(zhàn)場(chǎng)的想法——幫助班長(zhǎng)“去保住這群呆瓜的小命”時(shí)，我是了解并理解的?！坝洃浐拖胂罅Φ淖饔迷陔娪八囆g(shù)里還可以有一個(gè)更豐富的意義。銀幕不僅可以展現(xiàn)出我們記起的或想象的場(chǎng)景，而且還可以展現(xiàn)出劇中人在自己心里想到的景象?！?/p>

巧合的是，在《比利林恩》上映后不久，另一位好萊塢的大導(dǎo)演梅爾吉布森也帶來(lái)了英雄主義影片——《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》。如果說(shuō)《比利林恩》是平靜克制的，《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》則是強(qiáng)烈外顯的，片中極具視覺(jué)震撼的畫面音效與《比利林恩》安靜內(nèi)斂的基調(diào)形成鮮明的對(duì)比?！堆獞?zhàn)》仍舊是走好萊塢傳統(tǒng)英雄主義的路子，而《比利林恩》則已經(jīng)跳脫了陳舊的英雄模式，上升到了對(duì)人性思考的高度。人性是相通的，不論是在戰(zhàn)場(chǎng)，公司，學(xué)校還是任何地方，我們每個(gè)人其實(shí)都在經(jīng)歷林恩所經(jīng)歷的，那種尷尬、人生的幻滅、活著的意義，以及身不由己。

數(shù)字電影的發(fā)展之下，李安現(xiàn)在探索的高規(guī)格只不過(guò)是未來(lái)的最低標(biāo)準(zhǔn)，如何借用新的媒介做好藝術(shù)表達(dá)，李安已經(jīng)做出了他的嘗試。但不管怎樣，技術(shù)永遠(yuǎn)都是為內(nèi)容服務(wù)的。能夠打動(dòng)人心的只有人心。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫慰川：《當(dāng)代港臺(tái)電影研究》，中國(guó)電影出版社，北京，2004.

[2]http：//ent.sina.com.cn/m/f/2016-09-21/doc-ifxvyrit2943872.shtml，《專訪李安：電影一直告訴我，它要變了》，載于臺(tái)灣《天下雜志》，2016.

[3]李恒基，楊遠(yuǎn)嬰：《外國(guó)電影理論文選》，三聯(lián)書店出版社，北京，2006.endprint