黃小笛

摘要：音樂(lè)性是詩(shī)歌語(yǔ)言的一種審美特性。詩(shī)歌同音樂(lè)可謂最親近的姊妹藝術(shù)，詩(shī)的可誦性、可歌性，都要求具有音樂(lè)性，而這種音樂(lè)性，在現(xiàn)代詩(shī)歌中的表現(xiàn)更加凸顯，優(yōu)秀的現(xiàn)代詩(shī)歌作品，往往都有著顯著的音樂(lè)性特征。本文就現(xiàn)代詩(shī)歌中蘊(yùn)含的音樂(lè)性以及具體的發(fā)展趨勢(shì)展開(kāi)分析。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代詩(shī)歌 音樂(lè)性 發(fā)展趨勢(shì)

中圖分類(lèi)號(hào)：I20725文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1009-5349（2017）24-0112-01

詩(shī)歌的音樂(lè)性，是判斷詩(shī)歌發(fā)展的一個(gè)重要美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，詩(shī)歌語(yǔ)言在文學(xué)作品中，是最為優(yōu)美、凝練、具有音樂(lè)性的語(yǔ)言，往往是詩(shī)人字斟句酌得出，為語(yǔ)言賦予了如同音樂(lè)一般的韻律與節(jié)奏。

一、現(xiàn)代詩(shī)歌中蘊(yùn)含的音樂(lè)性

現(xiàn)代詩(shī)歌多采用自由體的表現(xiàn)形式，與古代詩(shī)歌相比，無(wú)論是節(jié)奏、語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)，還是篇章和體裁，都發(fā)生了突出的變化，現(xiàn)代詩(shī)歌突破了文言文的禁錮，采用了口語(yǔ)化的表達(dá)方法，結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言十分靈活，韻律與節(jié)奏更加多樣，呈現(xiàn)出了散文化的特征。

現(xiàn)代詩(shī)歌的創(chuàng)作門(mén)檻較低，這為現(xiàn)代詩(shī)歌的繁榮提供了條件，現(xiàn)代詩(shī)歌的創(chuàng)作不再講究高深的創(chuàng)作技巧，節(jié)奏與韻律也不再?zèng)芪挤置?，在?chuàng)作時(shí)，詩(shī)人不需要精通平仄、四聲、韻腳，現(xiàn)代詩(shī)歌的創(chuàng)作成為作者的語(yǔ)言囈語(yǔ)，除了需要“分行”之外，現(xiàn)代詩(shī)歌語(yǔ)言與散文、小說(shuō)的語(yǔ)言并無(wú)顯著區(qū)別，越來(lái)越多的人參與到詩(shī)歌的創(chuàng)作行列，現(xiàn)代詩(shī)歌的創(chuàng)作成為大眾化的語(yǔ)言活動(dòng)。

現(xiàn)代詩(shī)歌的音樂(lè)性，與民歌之間也有著密切的關(guān)系，民歌語(yǔ)言通俗、平白、順口、押韻，語(yǔ)言講究，朗朗上口，而詩(shī)歌則強(qiáng)調(diào)詠唱和朗誦，文本短小，語(yǔ)言字?jǐn)?shù)有著突出的限制，可以在有限的字?jǐn)?shù)中發(fā)揮出最大的效能，讓語(yǔ)言具備穿透力和沖擊力。詩(shī)人們可以應(yīng)用各種語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)，包括口語(yǔ)、俚語(yǔ)、西方文字等，也融合了現(xiàn)實(shí)主義、自由主義、象征主義、抽象主義、浪漫主義的藝術(shù)手法，呈現(xiàn)出自由、靈動(dòng)的一面，衍生出了現(xiàn)代派、新月派、朦朧派、先鋒派、學(xué)院派等派別。

如徐志摩的《再別康橋》：

輕輕的∕我∕走了

正如∕我∕輕輕的來(lái)；

我∕輕輕的∕招手，

作別∕西天的∕云彩。

全詩(shī)共計(jì)7節(jié)，每節(jié)有4行，每行共計(jì)6—8個(gè)字，詩(shī)句結(jié)構(gòu)有變化，單行靈活，節(jié)與節(jié)之間前后相連，這些都構(gòu)成了詩(shī)歌的音樂(lè)美，給人一種視覺(jué)上的流動(dòng)之感?！拜p輕的”在詩(shī)歌中反復(fù)出現(xiàn)，將作者的情感、神態(tài)傳神地表達(dá)出來(lái)，勾起了讀者的想象。

二、 現(xiàn)代詩(shī)歌音樂(lè)性的發(fā)展道路

現(xiàn)代詩(shī)歌的發(fā)展歷程已經(jīng)走過(guò)百年，在徹底打破傳統(tǒng)古詩(shī)的規(guī)范上，構(gòu)建起了新的秩序與規(guī)范，我們可以根據(jù)現(xiàn)代詩(shī)其他文體之間的內(nèi)在聯(lián)系和差異，探索出現(xiàn)代詩(shī)歌音樂(lè)性的發(fā)展趨勢(shì)。

1. 現(xiàn)代詩(shī)歌與其他文體的差異

現(xiàn)代詩(shī)歌與散文不同，從文體功能上看，雖然均以抒情為主，但是在文本形式和文體特點(diǎn)上，都有著顯著的差異，散文“形散而神不散”，結(jié)構(gòu)松散、段落分別，而詩(shī)意、語(yǔ)意、文思則是蘊(yùn)含在散文的段落與語(yǔ)言中。與之相比，詩(shī)歌節(jié)奏突出、結(jié)構(gòu)緊湊、詩(shī)意凝練，與散文具有內(nèi)質(zhì)的差異。詩(shī)歌與小說(shuō)之間，也有著巨大的差別，小說(shuō)雖然也會(huì)傳情達(dá)意，但是主要從對(duì)情節(jié)、故事、人物、活動(dòng)的描寫(xiě)來(lái)達(dá)到目的，小說(shuō)語(yǔ)言豐富，與人們的生活語(yǔ)言十分接近，篇章與結(jié)構(gòu)則具有故事性。

詩(shī)歌這類(lèi)文體，有著獨(dú)特性的特征，是人類(lèi)情感的高度濃縮，高度講究語(yǔ)言藝術(shù)，無(wú)限含蓄、高度和諧，強(qiáng)調(diào)虛擬性與及物性之間的完美結(jié)合，現(xiàn)代詩(shī)歌的語(yǔ)言既依靠抒情和表達(dá)需求，也可以直接來(lái)描述物象，在押韻、平仄與節(jié)奏的構(gòu)成下，詩(shī)歌產(chǎn)生了一種悅耳的音樂(lè)效果，這種音樂(lè)效果，又進(jìn)一步強(qiáng)化了詩(shī)歌的情感抒發(fā)，更加具有藝術(shù)感染力。

2.詩(shī)歌音樂(lè)性的發(fā)展趨勢(shì)

新詩(shī)的發(fā)展已經(jīng)走過(guò)了一個(gè)世紀(jì)的歷程，實(shí)踐證實(shí)，但凡是優(yōu)秀的現(xiàn)代詩(shī)歌作品，都有著顯著的音樂(lè)性特征，如舒婷的《致橡樹(shù)》、徐志摩的《再別康橋》、戴望舒的《雨巷》等，這些詩(shī)歌朗朗上口、意象清晰，因此，得到了廣泛的傳播。

當(dāng)然，我們強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代詩(shī)歌的音樂(lè)性，并非要求現(xiàn)代詩(shī)歌回歸舊體詩(shī)的押韻與平仄中，而是要適應(yīng)新詩(shī)的發(fā)展特點(diǎn)，突破舊體詩(shī)的禁錮，創(chuàng)設(shè)現(xiàn)代化的節(jié)奏規(guī)范與詩(shī)歌韻律，就如同《致橡樹(shù)》《再別康橋》《雨巷》等優(yōu)秀的現(xiàn)代詩(shī)歌作品一樣，突破傳統(tǒng)的審美特點(diǎn)，嚴(yán)格遵循“詩(shī)”的特征，在語(yǔ)言構(gòu)筑、詩(shī)體構(gòu)思上，都再三斟酌，從詩(shī)和詩(shī)情的思維上駕馭語(yǔ)言。

三、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代詩(shī)歌的音樂(lè)性，不僅表現(xiàn)在外在的藝術(shù)形式上，也表現(xiàn)在內(nèi)在本質(zhì)方面，詩(shī)歌與音樂(lè)之間是表里相連的，音樂(lè)性的存在讓現(xiàn)代詩(shī)歌藝術(shù)更加豐滿，為詩(shī)歌賦予了多角度、多層次、多方位的特征。如今，現(xiàn)代詩(shī)歌的發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入了新的歷史時(shí)代，各類(lèi)新思維、新理念滲透到了現(xiàn)代詩(shī)歌的創(chuàng)作中，為現(xiàn)代詩(shī)歌的創(chuàng)作賦予了新的生命力。

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責(zé)任編輯：孫瑤