江琦珍

摘要：歷史真實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)作間的平衡，既要做到尊重歷史，又要戲劇性地鋪展開，達(dá)到高潮乃至落幕。一部優(yōu)秀的歷史題材網(wǎng)絡(luò)大電影離不開傳奇故事的揭秘，離不開有深度的人格魅力和有情感寄托的人物形象的塑造，也離不開場景環(huán)境的烘托。本文以熱播網(wǎng)絡(luò)電影《?；韬顐髌嬷C天》為例，從故事敘述、人物塑造、場景烘托來分析歷史真實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)作之間的平衡。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)大電影 歷史真實(shí) 藝術(shù)創(chuàng)作 平衡

歷史題材創(chuàng)作的最高境界是歷史標(biāo)準(zhǔn)與藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、歷史真實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)作的有機(jī)統(tǒng)一。①這類電影必須符合歷史的真實(shí)性，但是也不能取消其藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律。若完全按照史實(shí)來敘述，沒有故事情節(jié)和環(huán)境場景的藝術(shù)創(chuàng)作，不僅內(nèi)容枯燥無味，其藝術(shù)魅力也難以實(shí)現(xiàn)。重大歷史題材的網(wǎng)絡(luò)大電影《?；韬顐髌嬷C天》改編自著名作家黎隆武先生的《千古悲催帝王侯——?；韬顒①R的前世今生》一書，是一部以真實(shí)歷史人物和史實(shí)為創(chuàng)作基點(diǎn)的影視作品，重點(diǎn)揭秘?；韬顒①R的傳奇一生。其劇情有別于傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)大電影的簡易制作，以飽滿而豐富的人物形象，融入動作、愛情、親情等傳統(tǒng)文化元素，用人性講故事，用獨(dú)特的視覺營造氛圍，制造話題，引起受眾共鳴，成為我國網(wǎng)絡(luò)大電影的新標(biāo)桿。②該電影僅上線24小時就創(chuàng)下點(diǎn)擊率突破200萬的驚人成績。

故事敘述遵循史實(shí)

《?；韬顐髌嬷C天》講述了劉賀為查明父親劉髆之死與大將軍霍光、中郎將霍禹之間展開的各種明爭暗斗，再現(xiàn)了漢代宮廷的權(quán)力斗爭，以及各王侯將相、諸侯梟雄的心性與宿命。這部歷史紀(jì)實(shí)影片在敘事中表現(xiàn)了大量從未被披露的歷史內(nèi)幕，為受眾呈現(xiàn)了一個充滿新鮮感、戲劇性、傳奇色彩的海昏侯形象。

藝術(shù)的創(chuàng)作離不開戲劇性沖突的推動，在劇情安排上要足夠扣人心弦，吸引觀眾。該影片并不是一部單純的歷史題材的影視作品，其中既包含了真實(shí)的史料也富有大量的戲劇性沖突。?；韬顒①R是由以霍光為首的朝中大臣力薦登上了帝位，在位27天，因與霍光等大臣之間的權(quán)力矛盾被廢黜了皇位。影片《?；韬顐髌嬷C天》為了體現(xiàn)這一段皇權(quán)斗爭中的爾虞我詐，以《獵天》為主線，開啟了這場宮廷大戲。作為串聯(lián)整個故事的重要線索“金餅”，推動了整個劇情的發(fā)展。影片開頭便埋下伏筆，“金餅”關(guān)系到其父劉髆的死因，它的丟失，一出場便牽引了觀眾的好奇心?！敖痫灐北槐I，角抵館行刺，一系列追查全面展開。隨著劇情的跌宕起伏，《獵天》的神秘面紗被揭開，將故事發(fā)展推向高潮。為了得到《獵天》，牽扯出上一代的恩怨情仇，既交代清楚了劉髆之死因，也解答了“金餅”存在的作用，擴(kuò)大了文物的內(nèi)涵以及被賦予的歷史情感。此后，劉賀與霍家兩股勢力的矛盾全面爆發(fā)，劉賀與劉旦在城北染坊擊殺霍禹失敗，霍光萌生了罷免劉賀的想法。經(jīng)深思熟慮后，霍光書信上官皇太后在長樂宮召見劉賀，并誣陷劉賀刺殺皇太后，以“行為荒亂無度，不尊禮法”為由廢黜劉賀帝位，影片至此漸入尾聲。

電影敘事在人性的表達(dá)上離不開真情實(shí)感的流露，往往體現(xiàn)在人最普通的愛情和親情層面。影片中親情、愛情和友情三條感情線也是不容忽視的敘事性線索。親情線主要圍繞劉賀為父報仇、中郎將霍禹與大將軍霍光之間的矛盾展開，用他們的愛恨情仇向受眾展現(xiàn)了最真實(shí)的父子之情。安寧為助劉賀鞏固政權(quán)，派人在角抵館宴會上刺殺霍光失敗而自刎，譜寫了一段為愛犧牲的偉大愛情。劉賀與齊云因安寧之死心生間隙，但齊云不離不棄，在未央宮為救劉賀死于霍禹劍下，上演了一段至真至純的兄弟情。影片向人們傳遞了這些真實(shí)的情懷，感人至深。

合理塑造人物形象

歷史題材影視的創(chuàng)作中，在實(shí)現(xiàn)認(rèn)識歷史、再現(xiàn)歷史的基礎(chǔ)上，人物形象的塑造尤為重要。如果故事性、人文性的藝術(shù)創(chuàng)作使電影《海昏侯傳奇之獵天》贏得贊譽(yù)，那么影片中對人物形象的塑造成功突顯了對歷史真實(shí)重新表達(dá)的價值觀和審美觀。

歷史上，海昏侯劉賀并不是一個討喜的角色。他是漢武帝劉徹之孫，是西漢第九位皇帝，也是西漢歷史上在位時間最短的皇帝。史書上關(guān)于劉賀的記載并不多，雖寥寥片語卻標(biāo)簽鮮明。據(jù)《漢書·霍光金日磾傳第三十八》中記載：“既至，即位，行淫亂?！薄安赝跣谢鑱y，恐危社稷?！薄顿Y治通鑒》第二十四卷中記載：“在國素狂縱，動作無節(jié)制?！钡抢杪∥湎壬P下的海昏侯卻與史書中所記載的不學(xué)無術(shù)、貪戀美色的昏聵帝王形象大有出入。電影《?；韬顐髌嬷C天》沖破了歷史的枷鎖，以全新的視角塑造了一個有情有義、有血有肉而命運(yùn)多舛的劉賀。影片對每一個細(xì)節(jié)的處理，都有利于人物形象的塑造，從而表現(xiàn)出人物性格的鮮明與獨(dú)特性。金餅被盜，祭房失守，霍光懷疑劉賀帶金餅到長安的目的。于是溫室殿內(nèi)，霍光利用角抵館刺客頭顱來試探劉賀關(guān)于“金餅”被盜一事，霍光字里行間都告誡劉賀凡事要與其商量，不要擅做主張，劉賀則大呼“我是大漢天子，不需要你來指使我怎么做”，其有權(quán)任性的一面導(dǎo)致二人之間的矛盾不斷升級。在這場陰謀權(quán)斗中，無論是“金餅”故意被盜，還是單槍匹馬見劉旦，甚至是被誣陷刺殺皇太后，無不體現(xiàn)了一個有血性的人物形象，這個在位僅僅27天的?；韬?，并不是歷史上所記載的昏庸無能之人，而是政治祭壇上的犧牲品。演員盧易完美演繹了一個初出茅廬、孤立無援的悲催天子，表現(xiàn)出年輕氣盛的漢廢帝最終不敵暗藏韜略的三朝老臣霍光。

電影對霍光、霍禹、劉旦、王氏等角色的塑造也給予了充分關(guān)注，飾演反派的張子俊將不甘為臣、圖謀已久的霍禹一角表現(xiàn)的深入人心，贏得廣大受眾的認(rèn)可。這些人物原型在歷史中皆有跡可循，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)力求參照歷史真實(shí)和歷史事件來分析、把握、展現(xiàn)這些人物性格特征。

藝術(shù)環(huán)境營造歷史感

美術(shù)造型是否具備特點(diǎn)的時代特征，能否營造出故事開展的歷史環(huán)境，是觀眾順利融入劇情的關(guān)鍵。③電影所營造出來的歷史感是針對整個影片而言，也是影片成敗的關(guān)鍵。環(huán)境的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了影片的整體色調(diào)，也使影片更加忠于史實(shí)。

影片《?；韬顐髌嬷C天》的拍攝在一定程度上依賴于環(huán)境的烘托，包括故事發(fā)生的場景、人物造型等。電影在橫店影視城歷經(jīng)了整整十個月完成了拍攝，影片對場景的布置也追求精益求精。環(huán)境塑造影視場景與道具設(shè)計(jì)均由中國美術(shù)學(xué)院影視與動畫藝術(shù)學(xué)院師生共同負(fù)責(zé)，重點(diǎn)設(shè)計(jì)未央宮、長樂宮、霍禹府和海昏侯府各殿室，其設(shè)計(jì)細(xì)致入微，惟妙惟肖，充滿漢代文化特色，再現(xiàn)了西漢時期各殿室的宏偉壯麗。美術(shù)學(xué)院的師生們在主場景的設(shè)計(jì)上以暗色為主色調(diào)，直觀地展示了西漢時期的時代特征。影片中的道具也是根據(jù)故事的歷史背景設(shè)計(jì)的，如“金餅”“竹簡”、“書桌”“六博棋盤”“杯盞”的設(shè)計(jì)，為整個劇情環(huán)境營造了西漢時期的時代感和歷史感。服裝造型的樣式和細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)往往能反映某一個歷史時代的特征，強(qiáng)化影片的真實(shí)感。影片中的服飾主要以深色為主，與整個場景布置的基調(diào)交互融合。從墓葬出土的文物來看，繪有圣賢像的屏風(fēng)、成套的樂器和大量的藏書證明了劉賀是尊崇圣賢、愛好音律、修養(yǎng)良好之人。因此，影片中劉賀的造型除了有帝王氣息外，還適量加入了文人氣質(zhì)?；粲碜鳛橐粋€反派，除了塑造器宇軒昂的將軍形象，還要打造爭權(quán)奪勢、心狠手辣的強(qiáng)硬外形。這些表現(xiàn)元素既符合故事發(fā)展背景、時代、地方特色，又能在影片中產(chǎn)生情景交融的藝術(shù)效果。

從場景設(shè)計(jì)到道具輔助均相得益彰，才能營造出更加真實(shí)的歷史感。電影《海昏侯傳奇之獵天》的環(huán)境塑造巧妙地將歷史真實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)作相結(jié)合，把握住西漢時期的時代特征，以藝術(shù)的形式再現(xiàn)歷史。影片中流露出的歷史感，則是環(huán)境烘托的意義所在。

電影《?；韬顐髌嬷C天》敘事的成功不僅在于它基于史實(shí)合理地進(jìn)行了藝術(shù)創(chuàng)作，向受眾展現(xiàn)了一個西漢時期全新的?；韬钚蜗螅匾氖沁@部電影融合了歷史文化與地方特色，成功解鎖了新媒體時代電影大眾化與專業(yè)化結(jié)合的新姿勢。不僅含有豐富的歷史底蘊(yùn)和濃厚的文化質(zhì)感，還極具現(xiàn)代創(chuàng)新性，將為今后網(wǎng)絡(luò)大電影開創(chuàng)一個全新的發(fā)展思路。

（作者單位：南昌大學(xué)）

注釋：

①仲 言：《歷史題材創(chuàng)作的“真實(shí)”界說》，《人民日報》，2008/07/31。

②《電影〈?；韬顐髌嬷C天〉殺青 五月愛奇藝獨(dú)播》，中國新聞網(wǎng)，http：//www.chinanews.com/yl/2017/03-30/8187373.shtml.2017/03/30。

③丁亞美：《中國古代歷史片美術(shù)造型的意義》，中國藝術(shù)研究院碩士學(xué)位論文，2016年。endprint