劉曉杰

摘 要

文藝復興是14世紀中葉至6世紀在歐洲發(fā)生的一場思想文化運動，標志著人類從中世紀邁進了近代歷史。在這場以思想解放為主旋律的運動中，新興資產(chǎn)階級用新的文化取代了以天主教神學為主導的封建舊文化，受到經(jīng)濟政治等各方面的影響，英國的戲劇創(chuàng)作也經(jīng)歷了一個從未有過的繁榮時期。

【關鍵詞】文藝復興；戲??；影響

英國文學源遠流長，相對于歐洲其他國家來說，英國的文藝復興起始較晚，通常認為是在15世紀末。文藝復興時期形成的思想體系被稱為人文主義，它主張以人為本，反對中世紀以神為中心的世界觀，提倡積極進取、享受現(xiàn)世歡樂的生活理想。

1 英國戲劇起源

英國戲劇起源于教堂的禮拜儀式。其中復活節(jié)彌撒中，教士們在演出中具有對話性的輪番演唱和演繹劇情內(nèi)容的表演動作，已具有戲劇的雛型，并由此逐漸地發(fā)展成一種作為教堂禮拜儀式組成部分而演出的戲劇，稱為"禮拜劇"。 禮拜劇在發(fā)展過程中逐步世俗化。在戲劇演出過程中，由市民取代了教士，由拉丁語改用方言演出，并轉(zhuǎn)移到教堂外演出，戲劇情節(jié)也日益復雜化，隨之增加了市俗的喜劇成分，成為獨立的戲劇形式。而在奇跡劇中，現(xiàn)實人物與傳說人物同時出現(xiàn)的藝術(shù)形式，打破了時空的界限，從而使得悲劇和喜劇成分、崇高與滑稽因素交相融合在一起。這些特點對以后的英國戲劇，特別是文藝復興時期的英國戲劇有著重要影響。

到了十七世紀初期，英國戲劇持續(xù)發(fā)展，直至莎士比亞逝世，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的職業(yè)劇作家，著名的有黎里、格林、皮爾、馬洛等。他們在戲劇界陸續(xù)嶄露頭角，又由于這些戲劇新秀都曾在牛津或劍橋大學讀書，具有人文主義思想，而個個學識淵博、才華橫溢，因此被人們稱為"大學才子"。他們的劇作品主要為廣大群眾服務，為群眾劇場寫作的實踐，其結(jié)果是大大提高了英國戲劇的質(zhì)量。通過他們的活動，悲劇、喜劇和歷史劇都逐漸成熟，除了散文之外，無韻素體詩也被熟練地運用于戲劇之中。黎里以典雅的臺詞和優(yōu)美的抒情插曲聞名，格林流暢的文筆、嚴整的結(jié)構(gòu)和他筆下可愛的少女形象，給觀眾留下了深刻印象。皮爾擅長將清新的詩意融入劇作中，基德卻擅長描繪情節(jié)的緊張性和對人物心理細膩地分析。

由于中世紀以來到文藝復興時期，經(jīng)過了一千年以宗教神學為代表的封建統(tǒng)治漫長時期，人性受到了極度地壓抑和內(nèi)斂。人的欲望、人的需要被深深地埋葬在心底，需要以特別的文學形式釋放出來。而此時的馬洛就以其奔放的激情，鮮明的人物性格和探索一切的巨人思想，為英國戲劇作出了獨特的貢獻。縱觀人類戲劇發(fā)展史能夠看到，文藝復興時期的劇作家們，特別是莎士比亞之前的劇作家，尤以馬洛的戲劇創(chuàng)作成就最為顯著。馬洛善于刻畫人物、創(chuàng)造典型和展現(xiàn)人的精神世界。他的優(yōu)秀劇作大都具有極為緊張復雜的矛盾沖突、生動豐富的情節(jié)和富有表現(xiàn)力的細節(jié)，戲劇語言準確而富于性格化，從而為后來莎士比亞的創(chuàng)作鋪平了道路。

2 戲劇界的代表-克里斯托弗·馬洛

馬洛一生僅僅活了29歲，是英國文藝復興時期極具影響力的劇作家。從某種意義上講，可以說是莎士比亞之前英國戲劇界最有影響力的人物，是英國近代戲劇的奠基者之一。他創(chuàng)作了7部戲劇。而這幾部作品無一例外都是悲劇。其中最膾炙人口的是《帖木兒大帝》和《浮士德博士的悲劇》。馬洛的戲劇創(chuàng)作向來以宏偉壯麗、充滿歷史想象力著稱，他所刻畫的帖木兒和浮士德都是汲汲于追求自己的理想，并在追求自我欲望的過程中，不顧世俗道德的約束，不斷地向命運挑戰(zhàn)的人物。

由于英國在海上取得的全面勝利，使得日耳曼民族的自豪感被極大的激發(fā)，這也使得馬洛在這一思想大潮的推動下，將筆下的帖木兒變成了一個馬基雅維利主義者，這個人物的特點是目空一切，野心勃勃地要將整個世界踩在腳下，要使自己統(tǒng)治的帝國版圖“由東到西，正如太陽每天所照亮的地域”那般廣漠無垠，這正是未來的“日不落帝國”稱雄世界信心的寫照。馬洛是英國文藝復興時期戲劇界的奇才，他擅長通過氣勢磅礴的無韻體詩，來表現(xiàn)文藝復興特殊時期經(jīng)歷歷史巨變?nèi)宋锏男睦恚鋭∽鲀?nèi)容包括有描述這一時期巨人的氣魄，以及人的無限膨脹的欲望和追求?！短緝捍蟮邸肪褪邱R洛運用這種手法的代表性作品，這一劇作還被認為是英國人文主義戲劇繁榮的緣起和發(fā)端。

3 文藝復興對馬洛戲劇的影響

受到英國文藝復興政治經(jīng)濟等各方面的影響，馬洛戲劇的發(fā)展也無疑帶上了時代的烙印，馬洛劇作發(fā)展了以個人英雄為題材的浪漫主義悲劇，在以人物之口向清規(guī)戒律發(fā)起挑戰(zhàn)的同時，也拓展了人的精神境界，擺脫了中世紀的神與封建道德的雙重束縛，使人得以真正關注自身的生命存在。馬洛對于宇宙論知識和意大利馬基雅維里的國家政治學識進行了認真研究，并密切關注地理發(fā)現(xiàn)與歷史文獻，對于豐富多彩的希臘神話與傳說十分熟悉，這些都深刻地反映在他的戲劇創(chuàng)作中。馬洛的戲劇作品注重追求內(nèi)在的、精神上的、深層次的后果，同時也展示了人的情感特征和欲望需求等基本藝術(shù)追求。其《帖木兒大帝》等著名戲劇作品都凸顯了資產(chǎn)階級上升時期追求財富、愛情和權(quán)力的欲望。處于文藝復興時期的創(chuàng)作者馬洛所塑造的人物，都具有強烈而鮮明的個性和迥異于其他個體的叛逆精神。

文藝復興運動對馬洛等英國劇作家產(chǎn)生了巨大影響，而馬洛在戲劇方面所取得的輝煌成就，也為文藝復興時期戲劇的高潮奠定了基礎，可以說馬洛對英國戲劇的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻。馬洛對人的欲望的探索喚醒了人類對欲望層面最直觀的認知。其作品中所塑造的性格鮮明的人物形象，展現(xiàn)了社會制度交替時期波瀾壯闊的歷史畫面，宣揚了人文主義和個性解放。

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作者單位

天津海運職業(yè)學院 天津市 300350