殷潔

摘 要

贛劇作為中國民族傳統(tǒng)戲劇，具有悠久的發(fā)展歷史。傳統(tǒng)器樂種類多樣，在學(xué)術(shù)領(lǐng)域具有一定的研究價(jià)值。本文探究贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌的音樂特點(diǎn)和當(dāng)代創(chuàng)作，得出其具有節(jié)奏化、旋律化、規(guī)范化發(fā)展，以期為同行提供參考。

【關(guān)鍵詞】贛劇；傳統(tǒng)器樂曲牌；音樂特點(diǎn)；當(dāng)代創(chuàng)作

在贛劇這一傳統(tǒng)的戲劇表演過程中器樂起到了重要的輔助作用。其中，打擊樂器具有節(jié)奏性強(qiáng)、音色豐富的特點(diǎn)，進(jìn)而可以起到活躍氣氛、營造溫暖感覺的作用。弦樂器演奏出來的曲風(fēng)相對抒情、優(yōu)美，較適合在室內(nèi)進(jìn)行演奏。贛劇中的絲竹樂曲風(fēng)輕快、細(xì)致，主要由吹管樂器和弦樂器合奏完成，這也使得贛劇與其他戲劇存在一定區(qū)別。贛劇中的吹打樂曲風(fēng)粗獷、豪邁，適合在室外演奏，可以營造出溫馨、歡樂的氛圍。我國北方地區(qū)的吹打樂重視吹奏技巧，而南方的吹打樂則重視打擊節(jié)奏，贛劇重視打擊樂，鑼鼓的作用相對凸顯。

1 贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌的音樂特點(diǎn)

本文對贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌的音樂特點(diǎn)進(jìn)行探究，明確其曲體結(jié)構(gòu)，例如：循環(huán)體、變奏體。根據(jù)贛劇曲目的變化，器樂曲牌的吹奏形式也不相同，進(jìn)而形成了贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌的伸縮性特點(diǎn)。在固定贛劇曲目中傳統(tǒng)器樂曲牌為符合戲劇劇情的走勢，將會出現(xiàn)重復(fù)或者不完整的表達(dá)，這也將體現(xiàn)出贛劇傳統(tǒng)器樂曲牌音樂的重復(fù)性特點(diǎn)。受演奏技巧的影響，變奏技法在贛劇傳統(tǒng)器樂曲牌中被系統(tǒng)化使用，通過對旋律進(jìn)行相對修飾，融入演奏技巧，使得曲體結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，產(chǎn)生變奏效果。例如：放慢加花，該種變奏方式主要是對傳統(tǒng)器樂曲牌的母曲結(jié)構(gòu)進(jìn)行擴(kuò)充達(dá)到不一樣的演奏效果。

贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌的音樂特點(diǎn)還表現(xiàn)為附著唱腔，音色根據(jù)唱腔的音調(diào)來定，調(diào)不同則音不相同，進(jìn)而形成豐富的傳統(tǒng)器樂曲牌形式。變調(diào)可以使得人聲不同，而傳統(tǒng)器樂的音調(diào)不同需要通過器樂的發(fā)展而來，其中包括全音、半音等。贛劇的音調(diào)特點(diǎn)鮮明，進(jìn)而使得傳統(tǒng)器樂曲牌的音調(diào)鮮明，其旋律和伴奏音樂形式多言。贛劇中的傳統(tǒng)器樂曲牌音調(diào)主要分為基本音調(diào)、特性音調(diào)和一般音調(diào)三類。其中基本音調(diào)是指結(jié)構(gòu)形式以上下句為主體的板式體或者以長短句為主體的曲牌體。人們常常認(rèn)為特性音調(diào)是贛劇表演者身上的特定的主題音樂，這是不正確的，特性音調(diào)其實(shí)是傳統(tǒng)器樂曲牌音樂中獨(dú)特的旋律片段，其與其他戲劇的傳統(tǒng)器樂曲牌具有差異性，且不受基本音調(diào)的結(jié)構(gòu)限制。例如：在樂理中增二度、減七度屬于和聲大小調(diào)的特性音程，在分析和聲調(diào)性時(shí)需要找出調(diào)式和弦。贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌中的特性音調(diào)相當(dāng)于樂理中的特性音程，其具有重要作用，音樂分析人士可以根據(jù)特性音調(diào)來判斷贛劇的傳統(tǒng)器樂曲牌和演奏風(fēng)格。特性音調(diào)一般位于曲調(diào)的核心部分，置于結(jié)尾處可以起到突出的作用。一般音調(diào)不具有明顯的特點(diǎn)和音樂性質(zhì)，其他戲劇種類中均存在一般音調(diào)。不同戲劇的傳統(tǒng)器樂曲牌基本都可以套用一般音調(diào)。分析贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌的音調(diào)，筆者得知，區(qū)分不同劇種的音樂特點(diǎn)可以從音調(diào)入手，找出其特性音調(diào)以此分析劇種的表現(xiàn)風(fēng)格。

2 贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌的當(dāng)代創(chuàng)作

2.1 節(jié)奏化發(fā)展

隨著傳統(tǒng)器樂曲牌的研究深入，節(jié)奏的重視程度隨之提升。從音樂理論和戲曲板式等層面分析，贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌的節(jié)奏化發(fā)展明顯。節(jié)奏在演奏過程中具有重要作用可謂是核心內(nèi)容。贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌的節(jié)奏可以獨(dú)立于旋律之外，充分表達(dá)出該劇種的音樂情緒，甚至表現(xiàn)出完整的樂思。在贛劇中打擊樂所占比重較大，打擊樂節(jié)奏鮮明，對推動劇情發(fā)展起到了輔助作用。贛劇的節(jié)奏化發(fā)展不僅突出了戲劇中的人物性格還巧妙的表現(xiàn)出人物情況。傳統(tǒng)器樂曲牌中的節(jié)奏可以模擬自然音效，在特定的環(huán)境中渲染氣氛。所以贛劇為引發(fā)觀者共鳴需要進(jìn)行節(jié)奏創(chuàng)新。通過音調(diào)特征進(jìn)行節(jié)奏改革是當(dāng)今作曲家需要掌握的重要激發(fā)，依托于時(shí)代節(jié)奏，融入現(xiàn)代化音樂特色，促進(jìn)贛劇的創(chuàng)新發(fā)展。這也要求贛劇創(chuàng)作者在進(jìn)行音樂創(chuàng)作時(shí)需要結(jié)合現(xiàn)代戲劇的表現(xiàn)手法，組合新伴奏曲，革新傳統(tǒng)的節(jié)奏形態(tài)，達(dá)到有機(jī)統(tǒng)一的效用價(jià)值，符合現(xiàn)代人審美。

2.2 旋律化發(fā)展

贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌的旋律化發(fā)展隨著場合的變化而變化，不同的傳統(tǒng)器樂曲牌旋律體現(xiàn)的功能性價(jià)值也不相同。研究可知，當(dāng)代贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌主要由作曲家仔細(xì)創(chuàng)作，其中不僅包含傳統(tǒng)器樂曲牌的特色又融入了創(chuàng)新性特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)兼容。根據(jù)舞臺表現(xiàn)形式的要求，為實(shí)現(xiàn)贛劇這一戲曲藝術(shù)的推廣，需要加強(qiáng)其旋律感。推動贛劇傳統(tǒng)器樂曲牌旋律化發(fā)展需要敢于打亂曲牌，進(jìn)行重新結(jié)構(gòu)整合。傳統(tǒng)的贛劇高腔只用一支曲牌進(jìn)行，這種固有格局不利于贛劇的傳承和發(fā)揚(yáng)，需要進(jìn)行重組革新。有針對性的分析贛劇中同類型的傳統(tǒng)器樂曲牌，將其中的特性音調(diào)整合出來，形成良好的音樂素材，并通過作曲技法等方式進(jìn)行重新制作，進(jìn)而譜寫出獨(dú)特的唱腔，體現(xiàn)出贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌的別致特點(diǎn)。例如：在贛劇的間奏音樂中融入少數(shù)民族民間音樂節(jié)奏，實(shí)現(xiàn)與贛劇唱腔的巧妙融合，達(dá)到最佳的表現(xiàn)效果。

2.3 規(guī)范化發(fā)展

贛劇傳統(tǒng)器樂曲牌中大吹打曲牌一般是由人聲歌唱的，但隨著時(shí)間的推移導(dǎo)致多數(shù)傳統(tǒng)器樂曲牌逐漸失傳，因此，改革后的贛劇傳統(tǒng)器樂曲牌主要由作曲家自行創(chuàng)造曲調(diào)。隨著藝術(shù)領(lǐng)域?qū)M劇等傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的保護(hù)度逐漸提高，多數(shù)贛劇傳統(tǒng)器樂曲牌實(shí)現(xiàn)了革新發(fā)展，使得節(jié)奏變化豐富、旋律舒展，觀眾更加喜聞樂見，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了規(guī)范化發(fā)展。

3 結(jié)語

贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌歷史悠久，值得更多的專家學(xué)者考證研究。其具有伸縮性、重復(fù)性等音樂特點(diǎn)，其音調(diào)依附于唱腔表現(xiàn)出來，包括基本音調(diào)、特性音調(diào)和一般音調(diào)三類，音樂分析人士可以根據(jù)特性音調(diào)來區(qū)分贛劇的演奏風(fēng)格。探究贛劇中傳統(tǒng)器樂曲牌的當(dāng)代創(chuàng)作，發(fā)現(xiàn)其朝節(jié)奏化、旋律化、規(guī)范化方向發(fā)展。

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作者單位

南昌理工學(xué)院音樂學(xué)院 江西省南昌市 330044