苗會(huì)青

摘 要：男導(dǎo)演視域下的女性通常被視為男性的輔助客體，與男導(dǎo)演視域下的女性形象不同，徐靜蕾立足女性，以更細(xì)膩獨(dú)到的見解在電影中闡釋女性形象，其形象大多為巾幗不讓須眉 ，女性不再被愛情、家庭所主宰，除了賢淑弱小等傳統(tǒng)的相夫教子形象還兼具了寧靜安逸風(fēng)情萬種良善賢惠努力上進(jìn)的形象，所謂“上得廳堂，下得廚房”。

關(guān)鍵詞：女性意識(shí)；女性形象；徐靜蕾

女性形象在近些年的電影創(chuàng)作中呈現(xiàn)出形態(tài)各異、百花齊放、和而不同的姿態(tài)。女性形象塑造的主要分類有傳統(tǒng)、女強(qiáng)人、白領(lǐng)、灰姑娘四種，而當(dāng)下流行的分類為：蘿莉、御姐、萌妹子、女神、女王、女漢子。跟隨時(shí)代潮流我們對(duì)女性的審美標(biāo)準(zhǔn)也不再是簡單的奉獻(xiàn)，而是融入了突破的主旋律，女性意識(shí)備受關(guān)注。所謂女性意識(shí)，就是指女性對(duì)自身作為人，尤其是女人的價(jià)值的體驗(yàn)和醒悟.對(duì)于男權(quán)社會(huì)，其表現(xiàn)為拒絕接受男性社會(huì)對(duì)女性的傳統(tǒng)定義，以及對(duì)男性權(quán)力的質(zhì)疑和顛覆；同時(shí)，又表現(xiàn)為關(guān)注女性的生存狀況，審視女性心理情感和表達(dá)女性生命體驗(yàn)。本文選取徐靜蕾導(dǎo)演的六部影片，闡釋徐靜蕾作品中女性意識(shí)的滲透和表達(dá)，著重表達(dá)女性意識(shí)在作品中的變遷。

一、缺失的女性意識(shí)

女性意識(shí)的缺失主要表現(xiàn)在女性的“逃離”意識(shí)、“囚禁”意識(shí)以及女性失語等方面。徐靜蕾立足自身所歷所感于2003年導(dǎo)演《我和爸爸》，電影中的爸爸形象并不是現(xiàn)實(shí)的投影，徐靜蕾自小在被父親當(dāng)男孩嚴(yán)厲教導(dǎo)下成長，性格大大咧咧勇往直前，這種性格造就了徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)影片備受追捧的華麗篇章。2005年導(dǎo)演《一個(gè)陌生女人的來信》，講述了一個(gè)從少女時(shí)代伊始便對(duì)一個(gè)作家單相思，在瀕臨死亡時(shí)寫信告訴該作家她的暗戀愛慕之情。影片中女主在情感上依附于視她為陌生人的男人，她的所作所為全是以這個(gè)作家為中心，無絲毫獨(dú)立意識(shí)，心甘情愿為其生子并淪落煙花之地，不惜以妓女身份再次發(fā)生關(guān)系，她享受于自己親手編織的愛情夢境之中，并在夢里長睡不醒，情愿做一塊永遠(yuǎn)不曾被記起的望夫石。女主這種無從掙脫的精神羈絆往往感動(dòng)了自己，她這封信給作家在心理上形成了桎梏，為自己對(duì)作家畫地為牢式的愛情定下了罪名。女主作為一個(gè)陌生女人為自己執(zhí)迷不悟的追隨用一封信畫下句號(hào)，看似如愿以償?shù)你懣塘俗约簽t灑的溢滿胸腔無私偉大的愛意，實(shí)則是對(duì)這位風(fēng)流倜儻才華橫溢妙筆生花的作家一種不記名報(bào)復(fù)和不甘的情懷：我對(duì)你一見傾心為你生兒子，為你成為交際花，為你結(jié)束生命，你日夜風(fēng)流該下地獄，但我還是祝福你。徐靜蕾在這部片子里表征了一個(gè)無女性獨(dú)立意識(shí)不關(guān)注自己價(jià)值的形象，這與《有一個(gè)地方只有我們知道》里二戰(zhàn)期間陳蘭心（徐靜蕾飾）對(duì)待愛情無私奉獻(xiàn)的態(tài)度、女性自我意識(shí)的薄弱突顯如出一轍。

二、鮮嫩的女性意識(shí)

在徐靜蕾2006年導(dǎo)演的《夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》里，女演員（徐靜蕾飾）向?qū)а荩n童生飾）袒露演不動(dòng)這部戲，導(dǎo)演好言相勸，女演員去意已決，兩人針對(duì)劇本開始爭執(zhí)，兩人就做人的技巧、人生的困惑、夢想與現(xiàn)實(shí)差距等問題展開辯論。最終女演員說服了導(dǎo)演刪去莫須有的戲份，這部影片里女主沒有一味附和導(dǎo)演，她敢于堅(jiān)持己見并在合適的時(shí)候表達(dá)自己的想法。女主形象為自己未曾破滅的夢想而努力。

女性意識(shí)也貫穿于影片《我和爸爸》中，小魚（徐靜蕾飾）在沒有父親的環(huán)境下長大，中學(xué)時(shí)母親意外去世，跟隨生父老魚（葉大鷹飾）生活，之后的感情也不順利，男友自私，小魚毅然離開男友，跟老魚一起撫養(yǎng)孩子，年邁的老魚不幸癱瘓，小魚沒有被接踵而來的困難打倒，她勇敢獨(dú)立，把希望寄托在自己身上，她心存希望懷抱勇敢照顧老魚和孩子，小魚敢愛敢恨的女性意識(shí)及遭遇與影片《有一個(gè)地方只有我們知道》里金天（王麗坤飾）的經(jīng)歷一致，最疼愛金天的奶奶陳蘭心去世，同時(shí)她的未婚夫與她解除婚約，金天并沒有沉溺在悲傷中，而是去了一個(gè)新的環(huán)境進(jìn)修，她毅然拋開過去，在新的環(huán)境重獲新生，并遇到了生命中的白馬王子。金天獨(dú)立的女性意識(shí)體現(xiàn)在她對(duì)自我價(jià)值的追逐，她在遇到不如意后，馬上采取自我覺察、自我調(diào)整、自我支持的反思與行動(dòng)，她通過自我身份的認(rèn)同，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了不斷進(jìn)取的自我價(jià)值。

三、充裕的女性意識(shí)

2010年導(dǎo)演的《杜拉拉升職記》講述了由職場菜鳥經(jīng)過不懈努力晉升為職場精英的正能量爆棚故事。在快節(jié)奏的都市生活中，杜拉拉懷揣在大城市生根發(fā)芽的夢想從公司行政助理這一小職員經(jīng)過不懈努力一步步升成公司HR主管實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值與社會(huì)價(jià)值。她一路披荊斬棘突出困難重圍，工資從三千漲到兩萬五千，展示了一個(gè)奮進(jìn)的強(qiáng)女人。她不受愛情壓制，在愛情與工作發(fā)生沖突時(shí)毅然決然選擇遵從內(nèi)心工作至上的理念，而她的男友王偉（黃立行飾）在公司杜絕辦公室戀愛這一規(guī)章下放棄工作，遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)。男友的離開并沒有打到杜拉拉，雖然在工作上的巨大壓力和感情上的失利下她也曾在獨(dú)自一人時(shí)狼狽的哭泣，借用巧克力解壓，宣泄過后繼續(xù)努力奮斗，踏實(shí)工作，靠自己精心制作的簡報(bào)、圓滿完成的裝修任務(wù)及不斷提升拓展自己的知識(shí)面獲得賞識(shí)，工作穩(wěn)定之后愛情也如約而至，從而實(shí)現(xiàn)了愛情與事業(yè)的雙豐收，走上了人生巔峰。杜拉拉這一女性形象活脫脫是當(dāng)下社會(huì)“女王”這一說法的典范代表。 與之有異曲同工之妙的是徐靜蕾2011年導(dǎo)演的《親密敵人》這部商戰(zhàn)愛情片，艾米（徐靜蕾飾）因男友戴瑞克（黃立行飾）工作繁忙疏忽自己而與之分手，此時(shí)的艾米女性意識(shí)并不突顯，她的形象是傳統(tǒng)的女性，被男性主宰。分手之后艾米化悲痛為工作動(dòng)力，在工作上大顯身手，以“巾幗不讓須眉”的氣場、努力上進(jìn)的積極行動(dòng)與戴瑞克展開職場上激烈的互相廝殺較量，一反以往小鳥依人依附男性的形象令戴瑞克刮目相看并贊賞有加。這個(gè)時(shí)候的艾米與杜拉拉可謂化身一人，但在經(jīng)歷了職場上爾虞我詐、前有豺狼后有虎豹的兇險(xiǎn)后，加上來自社會(huì)和家庭對(duì)剩女的抨擊以及自己對(duì)閑淡安適生活理想的追逐，艾米最終決定追逐安寧的工作和生活，縱然艾米沒有杜拉拉“工作第一”的強(qiáng)勢，卻也有主見的遵從內(nèi)心的想法，突破了傳統(tǒng)女性的價(jià)值觀實(shí)現(xiàn)了自我認(rèn)同，升華了自我價(jià)值。與之相對(duì)的是《有一個(gè)地方只有我們知道》里澤陽母親，她年輕時(shí)陪丈夫辛苦創(chuàng)業(yè)，丈夫在成功之后拋下她，因此她一蹶不振精神萎靡，靠精神藥物控制情緒，甚至在躁郁癥發(fā)作時(shí)一次次自殺，給兒子澤陽帶來更多的負(fù)擔(dān)。她在丈夫拋棄她之后也拋棄了跟丈夫一起創(chuàng)業(yè)時(shí)積累的工作經(jīng)驗(yàn)?zāi)芰?，她不用?shí)力在愛情以外的領(lǐng)域開疆拓土，一直沉溺與丈夫背叛帶來的傷害，對(duì)背叛的不甘，對(duì)丈夫的依賴并沒有激發(fā)她女性意識(shí)的崛起，她不著力于改變現(xiàn)狀，而是向所有人抱怨，沉浸在病態(tài)的自怨自艾自憐中無法自拔。澤陽母親這種毫無自我女性意識(shí)的形象與《一個(gè)陌生女人的來信》中女主達(dá)成了統(tǒng)一。

四、結(jié)語

影視作品中的女性形象既是外界對(duì)女性的期望值，也是創(chuàng)作者對(duì)理想中女性的構(gòu)建。徐靜蕾十二年里的六部影片都在閃閃發(fā)光，前五部分別表述了不同的女性意識(shí)，每部影片中的女性都在不斷成長，像一個(gè)女人的成長體系，從父愛回歸的親情到飛蛾撲火的愛情再到自我實(shí)現(xiàn)的自我認(rèn)同，女性意識(shí)是逐步覺醒的。今年上映的第六部《有一個(gè)地方只有我們知道》里四個(gè)女人的女性意識(shí)都含沙射影的滲透在前五部里。男導(dǎo)演視域下的女性通常被視為男性的輔助客體，與男導(dǎo)演視域下的女性形象不同，徐靜蕾立足女性，以更細(xì)膩獨(dú)到的見解在電影中闡釋女性形象，其形象大多為巾幗不讓須眉 ，女性不再被愛情、家庭所主宰，除了賢淑弱小等傳統(tǒng)的相夫教子形象還兼具了寧靜安逸風(fēng)情萬種良善賢惠努力上進(jìn)的形象，所謂“上得廳堂，下得廚房”。徐靜蕾從女性視角出發(fā)，堅(jiān)持女性視角，表達(dá)積極的女性觀。我們不難發(fā)現(xiàn)未來的女性形象是既富有中華民族傳統(tǒng)美德又兼具鮮明時(shí)代氣息的一種形象。像徐靜蕾一樣無論遇到怎樣的驚濤駭浪都從容淡定。無懼失敗勇往直前，在碩果滿滿時(shí)保持寵辱不驚。

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