(云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院 云南 昆明 650000)

《梅杜薩之筏》：浪漫主義的偉大宣言

李超

(云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院云南昆明650000)

提到浪漫主義流派，不得不提作品《梅杜薩之伐》，其作者籍里柯也因此被稱為浪漫主義的先驅(qū)。本文主要從《梅杜薩之伐》這幅作品的構(gòu)圖、色彩等方面分析，來傳達作品帶給人們的巨大的感染力及啟示。

《梅杜薩之筏》；浪漫主義；籍里柯

《梅杜薩之筏》是法國浪漫主義畫派的先驅(qū)安德烈·泰奧多爾·籍里柯的代表作。這幅畫取材自一個真實的船難事件，船難發(fā)生后，艦長和高官們乘救生艇逃走，一些難民坐著木筏在海上漂流了整整十三天才得救。畫家抓住這一重大事件，把它作為重要的創(chuàng)作素材，用夸張的造型，把他的憤怒畫了下來。

這幅作品中人物形象的生動描繪使得畫面生動而有感染力。畫面中充斥著一線希望，也呈現(xiàn)出了死亡沉寂之感。人物表情動態(tài)夸張，肌肉扭曲，動感十足，這是一些被恐懼、絕望籠罩的人，他們的生命的忍受力達到了極限。左下方的老人撫摸著死去的落難著，表情無奈，沉浸在絕望之中；右下角是已被浸泡的變色的尸體，而船頭的人發(fā)現(xiàn)了海平面上的一點帆影，于是，木筏上的人物一個推一個，直到最高處的人被高高舉起，揮舞著紅衫。他們充滿著強烈的求生欲望，正在努力振作，奮力呼救。值得注意的是，被舉在人群最高處的求生象征，不再是一個女神，也不是白人英雄，而是一個強壯的黑人，張揚出生命高于一切階級種族的精神，這幅作品的浪漫也由此而來。

構(gòu)圖是繪畫作品形成視覺張力的基礎(chǔ)?！睹范潘_之筏》這幅作品籍里柯運用俯視角度畫成，使觀者一眼便能看到木筏上人物的活動狀況。畫家采用金字塔構(gòu)圖，即綜合運用了幾個不同的三角形構(gòu)圖的組合：船帆與木筏上的幸存者構(gòu)成了一個穩(wěn)定的三角形，成為了畫面的中心；木筏上揮臂向前的人群沖破了三角形的束縛，同時又構(gòu)成一個動蕩且富于激情的三角形；在這個人物的三角形構(gòu)圖里，通過人們胳膊以及動態(tài)把觀眾的視線引到畫面上那個高舉紅巾者，形成了畫面的高潮，而最終又使觀眾的視線在起起落落的對比變化中聚向顯現(xiàn)一線光亮的遠方。畫家把如此多的人物形象緊密地安排在木筏有限的空間內(nèi)，不僅表現(xiàn)了緊張感和落難者的團結(jié)精神，同時在畫面上也和較大面積的天空形成疏密對比變化。畫面右下角一個死去的落難者整個身體的方向與桅桿遙相呼應(yīng)，和右下角傾斜著的死去的落難者都指向了畫面中心，形成焦點透視線，增強了畫面縱深，使觀眾會身臨其境感受到當時惡劣的情境。畫面中，木筏和人物幾乎占據(jù)了整個畫面，而烏云密布的天空與洶涌澎湃的海水占據(jù)的面積較少，這樣更突顯出當時人們在木筏上的那種瀕臨崩潰、絕望看見海上一線船影時拼命求救的震撼景象?？囍绷说奈U的繩索形成了兩條傾斜直線，使觀者的情緒隨之緊繃；大海中木筏的橫向處理，加強了災(zāi)難的不穩(wěn)定因素。正是這些構(gòu)圖的綜合運用，構(gòu)成了該作品恢弘的氣勢、強烈的節(jié)奏、緊張的氣氛。使整個空間或形成特定結(jié)構(gòu)和呼應(yīng)關(guān)系，真正體現(xiàn)出了一種悲情與力量的藝術(shù)美。

色彩在畫面中承載著精神因素，是構(gòu)成主題思想與境界的重要因素。這幅畫中，畫家大膽使用色彩，大量采用棕紅色的調(diào)子，使得畫面色調(diào)沉郁，在紅棕色的背后，古綠色的海水做它的對比色陪襯，這樣一種表達激情的方式，我們感覺血管再流，肌肉在顫動的這樣一種色彩，它是包含著熱淚出來的。畫面具有明顯的光影對比，揮舞的衣裳色彩鮮艷，被海水泡過的人臉頰蒼白，天空蒼茫且昏暗，船桅呈棕色，船桅布為白色，同時有刺眼的金黃色。畫面中心落難者形象形成的重色塊、船帆的重色塊和天空烏云的重色塊連成一體，既體現(xiàn)了畫面形式上的呼應(yīng)又意味著生與死時刻并存的惡劣環(huán)境。

從這幅畫中可以看出，浪漫主義強調(diào)情感從理性法則中的徹底釋放，表達形式自由奔放不拘束，創(chuàng)作方法上，浪漫主義宣揚內(nèi)心的感受，抒發(fā)對理想熱烈追求的精神，畫面熱情且奔放，想象瑰麗，表達手法夸張。浪漫主義注重情感表達，主張個性化的表述，注重人物性格特點以及精神面貌的描繪，主張主觀描繪的自由性、奔放性以及熱情性。藝術(shù)家的創(chuàng)造情感會在創(chuàng)作中得到充分表達，著重強調(diào)色彩與光的運用。構(gòu)圖動蕩，筆觸奔放且流暢。

《梅杜薩之筏》是浪漫主義的偉大宣言，籍里柯把這些落難的同胞當成了向命運抗爭的勇士來描繪，用崇敬的心情和浪漫的想象，歌頌了遇難者在極端的情況下與困難抗爭的不屈不撓的精神。比如作品中，痛苦絕望的老人家與腐爛變色的尸體給人的心靈帶來巨大的震撼，藝術(shù)空間與視野因為丑的介入得到拓展，給后面的現(xiàn)代派畫家?guī)砭薮笥绊懞蛦⑹尽?/p>

[1] 李雯.《基于<梅杜薩之伐>探討浪漫主義繪畫的美學(xué)特征》.中國知網(wǎng).

李超(1993.01-)，女，漢族，中國共產(chǎn)黨黨員，山西省汾陽市，現(xiàn)為云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院16級研究生 ，專業(yè)方向為美術(shù)史與比較美術(shù)研究。