(遼寧師范大學(xué) 遼寧 大連 116000)

淺析忻東旺油畫人物的藝術(shù)特點

宋子文

(遼寧師范大學(xué)遼寧大連116000)

忻東旺在農(nóng)民工形象的刻畫上采取簡單的造型、樸素的刀筆和簡潔明了的色彩表現(xiàn)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，這是中國新寫實主義的成功代表。

新寫實主義創(chuàng)作手法是指作者從真實的現(xiàn)實生活和本來面貌出發(fā)，通過藝術(shù)形象的典型化，真實地再現(xiàn)現(xiàn)實生活的一種創(chuàng)作手法。在表現(xiàn)形式上，往往運用樸素的藝術(shù)造型，客觀、寫實地敘述和描繪，冷靜、細(xì)膩地刻畫人物，從而構(gòu)成了現(xiàn)實主義的外部特征。

新寫實主義;冷暖;農(nóng)民工;人文

1 農(nóng)民工的題材

忻東旺以農(nóng)民工題材的寫實主義油畫作品可分為以下幾類：傳統(tǒng)寫實類和邊緣寫實或者“新寫實”類。忻東旺的作品《早點》，是農(nóng)民工題材作品類型的第一類，描繪農(nóng)民工生活現(xiàn)實的作品，成為傳統(tǒng)寫實類。這部分作品大多數(shù)是以寫實的手法直接刻畫農(nóng)民工將要進(jìn)入城市或者面對充滿誘惑的城市生活所表現(xiàn)出來的那種期待和暢想，是現(xiàn)實生活的生動體現(xiàn)。他的作品《明天多云轉(zhuǎn)晴》和《適度興奮》，則采用的是第二類主要以幽默或者樸素的氣氛刻畫，或者以強(qiáng)烈的筆觸來表現(xiàn)農(nóng)民工及其群體的形象，成為邊緣寫實或者“新寫實”。邊緣寫實摒棄了古典主義的風(fēng)格，多了幾分調(diào)侃和幽默，帶有玩世不恭的氣息，所以又被稱為“玩世現(xiàn)實主義”。

作為一位新現(xiàn)實主義的代表性畫家，忻東旺在農(nóng)民工形象的刻畫上讓人有著很強(qiáng)悍的視覺感受力，而這種強(qiáng)悍的視覺感受來源于他筆下的邊緣族群人物目光中所包涵的內(nèi)在的精神特征。忻東旺的筆下沒有高大的英雄，沒有光鮮亮麗的貴人，他們不會讓人有一種若似天仙般的美，反而是對人物夸張或者矮縮的處理方式，這更加強(qiáng)烈的反映出人物所具有的邊緣弱勢群體特征。

2 粗獷寫實的造型

造型是繪畫藝術(shù)特別是現(xiàn)實主義中寫實油畫藝術(shù)最根本的構(gòu)造和基礎(chǔ)，造型包括對象的自然形態(tài)和整個畫面的構(gòu)成形式的兩個方面。忻東旺作品中的農(nóng)民工人物形象很多看上去比真人還像，原因就在于它抓住了人物特征并強(qiáng)化了這種特征，所以看上去就會更像。他認(rèn)為對象原有的特征如果沒有進(jìn)行夸張的表現(xiàn)反而減弱，那不符合藝術(shù)的表現(xiàn)形式規(guī)律。

忻東旺的作品大多數(shù)是人物全身像。他在人物形象的塑造過程中存在的一個十分突出的特點就是嚴(yán)重的變形之后人物的比例被壓縮，想象出一種矮小的感覺，即：堅實矮篤。這種變形和擠壓中仿佛正在暗示著生活中的種種壓力對他們所帶來的影響，他們的生命就是一個不斷擠壓的變形掙扎的過程。人物總是放在畫面的最中央位置，伴隨著人物的是略顯呆滯的表情和造型，或者蜷縮著，或者蹲杵著，眼神迷茫沒有光亮；寬厚的幾筆，就讓人仿佛切身感受到農(nóng)民工在精神上所面臨的種種壓迫和考驗。在頭部的塑造當(dāng)中，他也以相當(dāng)寫實的手法刻畫出了人物現(xiàn)實中所具有的一些精神狀態(tài)和內(nèi)在精神。

3 刀筆結(jié)合的肌理

刀與筆的交響體現(xiàn)在忻東旺的油畫肌理中，而在他的農(nóng)民工題材的油畫作品中最突出。肌理是用油畫筆和刮刀模仿民工用膩子抹泥墻而形成的，筆觸大小長短不一，構(gòu)成了整幅畫人物的造型，讓人感覺到他們仿佛是由許許多多外形呈長方形所構(gòu)成的、較為規(guī)則的馬賽克拼接而成的。一方面是因為這些刮痕有似乎規(guī)則的形狀，因而能更好地將物象的形象準(zhǔn)確的表達(dá)出來，使外形明確、結(jié)實；另一方面刮刀抹出的寬大痕跡，除了兼具筆觸的效果外，又具有一定的速度，且刮刀刮出的力度要比用筆畫出的筆觸更有力量，形成的表面肌理更加豐富。粘稠的油畫顏料在刀和筆的作用下形成粗糙的表面，在平整的背景襯托下顯現(xiàn)出畫面節(jié)奏的變化，具有視覺沖擊力。畫面上控制有序的粗糙肌理，切合農(nóng)民工的身份以及他們在現(xiàn)實生活中無法突破的心理壓力。

忻東旺創(chuàng)造的《適度興奮》與之前的《誠城》和《明天多云轉(zhuǎn)晴》進(jìn)行比較，我們就能看出前后的區(qū)別和聯(lián)系。在《適度興奮》中抹膩子的痕跡發(fā)生的變化，雖然在畫面的人物和物象中都可見痕跡，但這些痕跡與前面兩幅畫相比對，形體的表現(xiàn)更直接。在《適度興奮》中，筆的使用在畫面中占據(jù)主要地位，畫刀的使用在畫面中則占了很少的部分，比如白色領(lǐng)子和背景中方硬的物件上。兩個時期的作品通過比較，我們可以看出忻東旺在有意的調(diào)整筆和刀的使用，大小筆觸依著形體的變化而變化，呈現(xiàn)出不規(guī)則感，這種不規(guī)則是畫家技法走向成熟的表現(xiàn)，一筆到位，直達(dá)形體。技法的調(diào)整使畫面筆觸生動多變，肌理趨于平整，肌理感最強(qiáng)的的集中到了人物的頭部，刀與筆營造的厚薄對比更強(qiáng)，戲劇性效果更突出。

4 冷暖突出的色彩

色彩是表現(xiàn)人物形象的利器，也是任何一幅畫作給人最直接的視覺刺激。忻東旺也是一位相當(dāng)善于運用色彩語言的畫家。尤其在人物的臉部，忻東旺十分大膽的運用色彩來進(jìn)行刻畫，這其中他吸取了古典畫家魯本斯的色彩元素，即運用古典畫的互補(bǔ)色的對比手法，讓人物暗部和亮部形成戲劇化的對比效果。在他的畫作中，我們往往可以看到人物的臉部都有一種不正常的紅暈，甚至是病態(tài)的、仿佛凍傷似的。人物臉部在這種色彩的表達(dá)中顯的十分生動、有力。人物整體多數(shù)使用渾樸的棕灰色調(diào)，表達(dá)出農(nóng)民工形象中樸實的一面。忻東旺的畫作中很少出現(xiàn)飽和度很高或者鮮艷的色彩?？偸亲屓擞X得有一股灰蒙蒙的感覺。他的作品中用冷暖關(guān)系來形成素描關(guān)系，這當(dāng)然是為了表現(xiàn)出農(nóng)民工真實的一種生存狀態(tài)，農(nóng)民工往往就是生活在那種不怎么干凈整潔的環(huán)境中的，臉上不涂胭脂不抹粉，衣服也不是鮮艷嶄新和惹人注目的，似乎他們也很少在乎自己的外表形象，這種色彩運用只是為了表達(dá)他們那種遲滯的困惑心理。

[1] 肖鷹.美學(xué)與藝術(shù)[M].北京:高等教育出版社,2011.

[2] 陳通順,奚傳績.美術(shù)鑒賞[M].北京:人民美術(shù)出版社,1983.

宋子文(1993-)，漢族，山西省長治市人，遼寧師范大學(xué)在讀研究生。