(湖北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 湖北 武漢 430000)

淺析中國(guó)當(dāng)代都市題材水彩畫(huà)創(chuàng)作

張佩

(湖北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院湖北武漢430000)

伴隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，中國(guó)的都市面貌也在不斷發(fā)生改變，越來(lái)越多的水彩畫(huà)家把關(guān)注點(diǎn)放在了都市題材上，從而涌現(xiàn)了一批符合當(dāng)代審美并且深入民心的水彩作品，我們可以發(fā)現(xiàn)都市題材的水彩作品正趨于成為當(dāng)今水彩藝術(shù)的主流。本文將對(duì)中國(guó)當(dāng)代都市題材水彩畫(huà)創(chuàng)作進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

都市;題材;水彩;主流

1 都市題材水彩畫(huà)的發(fā)展歷程

水彩從西方傳入中國(guó)已經(jīng)歷了上百年的時(shí)間，在這期間，水彩畫(huà)的創(chuàng)作隊(duì)伍日漸壯大,其中以都市為題材的水彩作品屢見(jiàn)不鮮，大量的優(yōu)秀畫(huà)家在進(jìn)行探索和研究，將都市題材水彩畫(huà)創(chuàng)作不斷完善發(fā)展。

早期中國(guó)都市題材水彩畫(huà)的發(fā)展與中國(guó)水彩畫(huà)的歷史發(fā)展基本是同步的，自西洋水彩傳入中國(guó)到改革開(kāi)放前這段時(shí)期統(tǒng)稱(chēng)為早期水彩。早期的水彩畫(huà)創(chuàng)作多以輕快、透明、靈動(dòng)的效果為主，并往往以小篇幅的寫(xiě)生水彩見(jiàn)長(zhǎng)，這種創(chuàng)作理念持續(xù)了很長(zhǎng)一段時(shí)間，并且讓人有了一種十分局限的思維：水彩畫(huà)不適合畫(huà)大，描繪些小景致可以大的題材就不太適宜了...早期的都市題材水彩畫(huà)給人留下的印象便是那種揮灑自如、水色淋漓的小品樣式的作品。

在“85”思潮的推動(dòng)下，西方現(xiàn)代藝術(shù)、文化思想的強(qiáng)烈沖擊下，中國(guó)水彩在此時(shí)獲得了重大革新，水彩畫(huà)家們開(kāi)始嘗試著在傳統(tǒng)水彩畫(huà)技法的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，中國(guó)水彩的發(fā)展取得了卓越的進(jìn)步，以當(dāng)代都市為題材的水彩畫(huà)也借助這股創(chuàng)新之風(fēng)取得了進(jìn)步與發(fā)展。中國(guó)當(dāng)代都市題材水彩畫(huà)家們?cè)诖藭r(shí)敏銳捕捉時(shí)代元素,以積極態(tài)度投入到藝術(shù)創(chuàng)作中去。

20 世紀(jì) 90 年代中后期至今，隨著改革開(kāi)放與城市化進(jìn)程不斷深入，人們的生活發(fā)生了翻天覆地的變化，西方審美思潮不斷影響都市文化的繁榮為中國(guó)當(dāng)代水彩藝術(shù)創(chuàng)作提供了新的創(chuàng)作靈感。水彩畫(huà)家們的關(guān)注點(diǎn)不再只是技法材料上的突破，而是將目光投注于都市文化下的人民生活狀況。由此，中國(guó)當(dāng)代都市題材水彩畫(huà)的發(fā)展也進(jìn)入了繁榮期，都市題材水彩作品屢獲大獎(jiǎng)。

2 都市題材水彩畫(huà)的分類(lèi)

都市題材大致可以分為城市人民日常生活圖景題材、城市建設(shè)題材以及城市人文關(guān)懷題材這幾類(lèi)。

2.1 人民日常生活題材

以城市人民日常生活圖景為題材的代表作品有蘇軍權(quán)的《日出而作，日入而息》和陳陽(yáng)輝的《午后陽(yáng)光》?！度粘龆?，日入而息》用一種類(lèi)似插畫(huà)的手法描繪了一幅人民日常生活的場(chǎng)景，畫(huà)中人數(shù)眾多，有賣(mài)水果、菜品的商販們，也有購(gòu)買(mǎi)商品的市民們，將人們?nèi)粘Ｉ钪袠O尋常的一幕躍然于畫(huà)紙上，我們可以體會(huì)到作者在這一題材下想要表達(dá)的那種強(qiáng)烈的熱愛(ài)生活的情感力量。《午后陽(yáng)光》描繪了一幅沐浴在午后明媚陽(yáng)光下的愜意休息的人們。這一題材的作品往往反應(yīng)的是都市生活下人們于繁忙的的工作后依舊樂(lè)于抽空享受午后的陽(yáng)光，自得其樂(lè)的積極生活態(tài)度。

2.2 城市建設(shè)及人文關(guān)懷題材

城市風(fēng)景作品中以城市建設(shè)為題材的作品有尹朝陽(yáng)的《大鋼城印象系列-16》，畫(huà)面中的武鋼廠房霧氣彌漫，工廠的地面上現(xiàn)出幾條交錯(cuò)著的鐵軌，鐵軌上有一個(gè)小型的運(yùn)貨車(chē)在運(yùn)行著，畫(huà)面中雖沒(méi)有工人出現(xiàn)，也仍有一種煉鐵工作在如火如荼的進(jìn)行著的氛圍。反映了社會(huì)發(fā)展帶來(lái)的城市化建設(shè)浪潮，是新時(shí)代城市風(fēng)景的體現(xiàn)。此外，水彩畫(huà)藝術(shù)家柯明澤的《灣仔的暖陽(yáng)》也是一幅以城市建設(shè)為題材的優(yōu)秀作品，所示畫(huà)面中營(yíng)造了一種溫馨和煦的氛圍，暖陽(yáng)下的灣仔大街上車(chē)水馬龍、人來(lái)人往，畫(huà)面的上半部分被各種店鋪的招牌占滿(mǎn)，顯示出了都市的繁華，并且生動(dòng)的描繪出了一幅城市中特有的風(fēng)景。也表現(xiàn)了作者關(guān)注并呈現(xiàn)人們?cè)娨馍畹囊环N人文關(guān)懷。另外沈平的《小街》用輕松明快的創(chuàng)作手法將一對(duì)父子逛農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)的溫馨場(chǎng)面表現(xiàn)了出來(lái)，雖然這是對(duì)普通人民生活場(chǎng)景的描述，卻讓人感覺(jué)心中暖暖的，十分接地氣，是對(duì)“城市風(fēng)景”中普通的生活關(guān)懷，體現(xiàn)了別樣的城市人文情懷。

中國(guó)式翻轉(zhuǎn)的困境不僅僅是我們?cè)趹?yīng)用翻轉(zhuǎn)課堂的過(guò)程中出現(xiàn)了一系列的問(wèn)題，更需擔(dān)憂(yōu)的是解決問(wèn)題的思路使我國(guó)教育改革進(jìn)退維谷。從以上兩個(gè)層面的剖析與反思中我們不難感到，優(yōu)質(zhì)教育資源短缺、教育理念知行不合一以及班級(jí)規(guī)模調(diào)整不現(xiàn)實(shí)等宏觀層面上的問(wèn)題都無(wú)法在短期內(nèi)得以有效解決，但翻轉(zhuǎn)課堂“本土化”的教育實(shí)踐也不可能因此而停滯不前，那么，轉(zhuǎn)變視野和角度，探尋和摸索新的解決途徑就勢(shì)在必行，也是大勢(shì)所趨。

3 都市題材水彩畫(huà)的表現(xiàn)形式

作為水彩風(fēng)景畫(huà)的一種，“城市風(fēng)景”水彩畫(huà)的表現(xiàn)形式十分豐富，主要表現(xiàn)形式有以下幾種。

3.1 構(gòu)圖

構(gòu)圖是一個(gè)思維創(chuàng)造的步驟，是將散漫無(wú)序的景物按照自然和審美的規(guī)律重新組合成一個(gè)理想的統(tǒng)一的整體的過(guò)程，能夠最大程度地發(fā)揮“城市風(fēng)景”水彩畫(huà)作為視覺(jué)藝術(shù)所能給人帶來(lái)的視覺(jué)體驗(yàn)。構(gòu)圖表現(xiàn)形式多種多樣，不同的題材、不同的情感寄托所需要表現(xiàn)出來(lái)的氣氛各有差異，因此選擇的構(gòu)圖形式也是各不相同的。好的構(gòu)圖使得平淡的畫(huà)面更富有表現(xiàn)力。藝術(shù)家陳陽(yáng)輝的《午后陽(yáng)光》采用了圓形構(gòu)圖的表現(xiàn)形式，將圍坐一圈的人們?nèi)齼蓛傻娜谌朐诹诉@個(gè)愜意午后的氛圍中，更加突出了生活的人情味。

3.2 色調(diào)

色調(diào)是指畫(huà)面中多樣色彩的統(tǒng)一傾向，在“城市風(fēng)景”水彩畫(huà)中一直扮演著十分重要的角色，通過(guò)色調(diào)來(lái)描繪城市的建筑特征、社會(huì)環(huán)境及人文環(huán)境特征，有利于增強(qiáng)視覺(jué)張力并賦予其新的形式意味。由于不同的自然環(huán)境、經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r以及歷史文化等因素的影響，不同的城市所展現(xiàn)出來(lái)的色調(diào)也各不相同，沿江沿海地區(qū)通常擁有藍(lán)天碧海金沙灘等特色風(fēng)光，因此往往采用明快且清新的色調(diào)，而那些擁有深厚文化底蘊(yùn)的城市，更適合用灰色調(diào)來(lái)展現(xiàn)其古樸悠久的城市風(fēng)光，也可以用些鮮亮的金色、紅色等暖色調(diào)來(lái)突出其莊嚴(yán)肅穆。藝術(shù)家張玉新《松花江冬日》中，用灰白的色調(diào)描繪出了一幅松花江上白雪皚皚的景色，將這座城市冬日的沉寂與寒冷表現(xiàn)地十分貼切。

3.3 飛白

作為我國(guó)傳統(tǒng)水彩風(fēng)景畫(huà)中經(jīng)常使用的表現(xiàn)形式，飛白在“城市風(fēng)景”水彩畫(huà)中也經(jīng)常被應(yīng)用到，飛白應(yīng)用在畫(huà)面的遠(yuǎn)景中往往可以通過(guò)寥寥數(shù)筆使遠(yuǎn)景達(dá)到若隱若現(xiàn)、朦朧飄渺的視覺(jué)效果，使用于近景的刻畫(huà)中也能使畫(huà)面顯得精巧簡(jiǎn)約且生動(dòng)。飛白通常需要使用干畫(huà)的技法，在“城市風(fēng)景”水彩畫(huà)中使用飛白，更易于表現(xiàn)出建筑物的結(jié)構(gòu)特征，留給觀畫(huà)者更多的想象空間。尹朝陽(yáng)在作品《大鋼城印象系列-16》中運(yùn)用飛白的表現(xiàn)形式將鋼鐵廠房?jī)?nèi)的鐵軌道路及廠房建筑結(jié)構(gòu)進(jìn)行了虛化處理，使得畫(huà)面中的近景及遠(yuǎn)景都顯得霧氣蒙蒙，使得畫(huà)面的空間延伸感加強(qiáng)了并增添了煉鐵工作進(jìn)行的氛圍，愈加的引人遐想。

4 水彩畫(huà)的創(chuàng)作及反思

從藝術(shù)發(fā)展的一般規(guī)律上講，人們的審美和品位隨著時(shí)代發(fā)展的變化而變化，因此就需要看到藝術(shù)家創(chuàng)作出符合時(shí)代發(fā)展與引領(lǐng)大眾審美走向的藝術(shù)作品，對(duì)于很多水彩畫(huà)家 來(lái)說(shuō)都市生活就是自己平時(shí)的生活，他們對(duì)都市生活有著深切的感情。因此，越來(lái)越多的水彩畫(huà)家將這種情感投入到了當(dāng)代都市題材水彩畫(huà)創(chuàng)作上，催生出了很多體現(xiàn)和反映當(dāng)代都市生活的優(yōu)秀水彩作品，這些蘊(yùn)含濃烈情感的水彩作品往往在打動(dòng)大眾內(nèi)心的情感同時(shí)與之產(chǎn)生共鳴?？v觀近幾年的美術(shù)展覽，都市題材水彩畫(huà)作品屢見(jiàn)不鮮且大獲好評(píng)，可見(jiàn)這類(lèi)題材作品很符合大眾審美取向。

對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)，關(guān)注自身所作出的作品會(huì)呈現(xiàn)個(gè)性化的特征。在當(dāng)今這個(gè)相對(duì)自由的時(shí)代，畫(huà)家們通過(guò)關(guān)注自我來(lái)隨性的表達(dá)自己內(nèi)心深處的情感，將人性化的一面呈現(xiàn)在作品中。 隨著都市題材水彩畫(huà)的發(fā)展，畫(huà)家們除了展示自我還更多地關(guān)注都市中生活的人們，這樣的作品符合大眾審美需求，作品中對(duì)于人性的表現(xiàn)也是大眾所需要的。

中國(guó)當(dāng)代都市題材水彩畫(huà)發(fā)展至今，通過(guò)水彩畫(huà)家們不懈的努力創(chuàng)作，產(chǎn)生了一批令人眼前一亮且順應(yīng)時(shí)代潮流的水彩作品，這其中飽含了畫(huà)家對(duì)人、對(duì)都市、對(duì)環(huán)境的深刻思考，并希望這些作品可以引起觀賞者的共鳴。

[1] 袁振藻 《中國(guó)水彩畫(huà)史》[M].上海：上海畫(huà)報(bào)出版社出版 .2006年

[2] 王宏建，袁寶林《美術(shù)概論》[M].北京高等教育美術(shù)出版社.2006年

張佩(1992-)，女，漢族，湖北孝感，(湖北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院)，水彩。