郭穎

摘要：美國著名非裔作家科爾森·懷特黑德在其作品《地下鐵道》憑借其杰出的敘事技巧講述了女奴科拉的逃亡歷程，在空間維度上對美國黑人歷史進(jìn)程中的歷史事件進(jìn)行編排和組合，給與歷史一種空間結(jié)構(gòu)，并通過這個(gè)獨(dú)特的空間來承載作家的歷史意識和對現(xiàn)實(shí)種族問題的思考。因此，本文運(yùn)用敘事學(xué)理論，從敘述角度分析科爾森·懷特黑德小說《地下鐵道》的敘事在人物刻畫、主題的表達(dá)和深化、增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力等方面起到的重要作用。

關(guān)鍵詞：敘述角度；《地下鐵道》；種族問題

一、零聚焦敘事

《地下鐵道》大部分章節(jié)采用了零聚焦敘事。零聚焦敘事即全知敘事，“這是一種無所不知的視角類型，敘述者或人物可以從所有的角度觀察被敘述者的故事，并且可以任意從一個(gè)位置移向另一位置。它仿佛像一個(gè)上帝，控制著人類的活動，因此零聚焦敘事視角又叫做‘上帝的眼睛?！保ê鷣喢?，2004：25）零聚焦視角擅長全景式地鳥瞰，尤其描寫那些規(guī)模龐大、線索復(fù)雜、人物眾多的史詩性作品時(shí)，這種敘述視角可以更加全方位地展示宏偉的畫面。在零聚焦視角的關(guān)照下，觀察者可以對整個(gè)故事做出預(yù)言或回顧，在《地下鐵道》的開篇，敘述者就告訴讀者“西澤第一次去找科拉談北逃的事，她說不”，（Whitehead，2017：3）這一具有預(yù)言性的開篇，提出了小說的核心事件，同時(shí)也很好地引起讀者的興趣，使讀者在內(nèi)心設(shè)問，“為什么她說不？”、“那她逃跑了嗎？” 、“那促使她逃跑的原因又是什么？”接著，觀察者有將目光轉(zhuǎn)向了科拉的外婆?！兜叵妈F道》的第一章以人物名字命名，回顧了科拉外婆阿賈里的一生。在這一章中，作者以全知敘事向讀者展示了黑人被販賣到美國的苦難經(jīng)歷，阿賈里的父親因?yàn)楦簧县溑叩牟椒ィ慌`販子拿大棒敲死了。親人被迫分離，而且完全喪失了作為人的尊嚴(yán)和權(quán)利，像貨物一樣被挑選運(yùn)輸，遭到非人的虐待和剝削，最終阿賈里慘死在了棉花堆里“血從鼻子噴涌而出，嘴唇糊滿了白沫”。（Whitehead，2017：9）阿賈里的經(jīng)歷代表了千千萬萬從非洲被販賣到美國的奴隸們。零聚焦敘事者的觀察位置處于故事之外，不但知道人物的現(xiàn)在和過去還可以知道早已去世人物的故事細(xì)節(jié)，所以阿賈里的經(jīng)歷都被詳細(xì)地描述出來，全知敘事者以客觀冷靜的口吻來闡述事實(shí)確定自己的優(yōu)越地位，全面展現(xiàn)了奴隸制的殘暴和罪惡。零聚焦敘事能夠全面地呈現(xiàn)故事。除此以外，“從容地把握各類人物的所作所為，所思所想也是非聚焦型（零聚焦型）的獨(dú)有領(lǐng)地?！?（胡亞敏，2004：25）《地下鐵道》的奇數(shù)章節(jié)是以人物名稱命名并以該人物為主要敘述對象，這些人物都在主人公科拉的逃亡過程中出現(xiàn)，并與科拉有著千絲萬縷的關(guān)系，這種獨(dú)特的敘述結(jié)構(gòu)展現(xiàn)了零聚焦敘述的優(yōu)點(diǎn)，敘述者可以把握文中出現(xiàn)的各類人物的生活經(jīng)歷，深入到他們的內(nèi)心，將在社會生活中扮演的不同身份的人物在奴隸制度下的生活狀態(tài)全面地展現(xiàn)出來，通過零聚焦，可以從廣度和深度方面剖析奴隸制度給社會各個(gè)階層的人帶來的沖擊。第一章是阿賈里，科拉的外婆，在上面已經(jīng)分析過了，她代表了千千萬萬經(jīng)歷過苦難的黑人奴隸。第三章以獵奴者里韋奇為切入點(diǎn)，展現(xiàn)了他作為出身于工人階層，如何在白人至上主義的刺激下成為了冷血偏執(zhí)的獵奴者。第五章，以醫(yī)學(xué)院的醫(yī)生史蒂文森為敘述主體，展現(xiàn)了在以高科技掩藏下的種族歧視。第七章是白人廢奴者的妻子，這一章節(jié)揭示了在宗教的矛盾性表達(dá)了對宗教中解釋黑人遭遇的質(zhì)疑。第九章是引領(lǐng)科拉走出種植園的黑奴西澤，西澤在偽善主人的教導(dǎo)下，一直懷揣著擁有自由的夢想，結(jié)果主人給他營造的自由夢只不過想更好的控制他為自己服務(wù)，從側(cè)面反映出了種族歧視，種族壓迫無處不在。第十一章是以科拉的母親命名的，科拉逃跑深受其母親的影響，在全知視角的關(guān)照下，讀者全面了解到了科拉母親梅布爾的經(jīng)歷，指出了自由的代價(jià)。通過零聚焦敘述，次要人物的相關(guān)描述豐富了主要人物的逃亡故事，全方位地展現(xiàn)了美國的一段黑暗歷史。

二、外聚焦敘事

外聚焦敘事中，聚焦局限在觀察者實(shí)際能夠看到的外在情況。通過外聚焦，讀者雖無法知道人物的心理，卻能夠?qū)⑻囟ń嵌认氯宋锏囊慌e一動盡收眼底。在外聚焦型視角中，“敘述者嚴(yán)格地從外部呈現(xiàn)每一件事，只有提供人物的行動、外表及客觀環(huán)境，而不告訴人物的動機(jī)、目的、思維和情感。” （胡亞敏，2004：32）因此，采用這種敘事角度可以使得人物往往顯得神秘、朦朧或不可接近，同時(shí)，這種聚焦方式也限制了敘述者對事件實(shí)質(zhì)和真相的把握，從而使情節(jié)也帶有謎一樣的性質(zhì)。在描寫梅布爾的逃亡時(shí)，外聚焦敘事在一定程度上取代了零聚焦敘事，使得梅布爾的逃亡一直以謎一樣的形式存在。在簡述梅布爾的逃亡時(shí)，敘述者采用了外聚焦，“梅布爾也從未離開過種植園，直到逃走的那一天。對自己的意圖，她沒露出任何跡象，至少在后來的審訊中沒人承認(rèn)自己知道。在一個(gè)充滿了叛賣天性和告密者的村子里，這實(shí)在是個(gè)非凡的壯舉，為了逃避九尾鞭的撕咬，他們可以將最親愛的人出賣……梅布爾為冒險(xiǎn)之旅收拾了行囊。大砍刀、火石和火絨。她偷了室友的鞋子，因?yàn)槿思业男颖人慕Y(jié)實(shí)。幾個(gè)星期以來，空蕩蕩的菜園便是她奇跡的證明?！保╓hitehead，2017：45-46）敘事者沒有參與小說人物用親身經(jīng)驗(yàn)來解釋梅布爾的企圖，她也沒有用全知的聲音來告訴讀者，而是采用了科拉或者種植園其他奴隸的有限視角向讀者展現(xiàn)了梅布爾的逃亡過程，外聚焦敘事只從外部呈現(xiàn)了梅布爾的行動以及客觀環(huán)境，而沒對向讀者展示梅布爾的動機(jī)、思維或者情感。在這種情況下，梅布爾成為了自由的象征，她成為了傳奇人物，戰(zhàn)勝了重重困難從南方逃到了北方。梅布爾的逃離在某種程度上促成了科拉的逃跑。

三、結(jié)論

在《地下鐵道》中多重?cái)⑹戮劢沟霓D(zhuǎn)換為讀者展開了一幅幅逼真、全面的圖畫。它使主要人物的敘述相互補(bǔ)充，人物性格特征及內(nèi)心世界得到進(jìn)一步的表現(xiàn)，有利于讀者更好地了解作品的主旨。

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