陳林賢+董銀燕

摘 要：隨著更多的游戲進入中國市場，游戲翻譯的質(zhì)量成了備受玩家關(guān)注的一部分。在不同的情境下選擇合理的翻譯策略和翻譯技巧，對提高作品的翻譯質(zhì)量以及促進玩家理解有一定的幫助。本文將“信、達、雅”的翻譯理論應用于游戲翻譯，分析了角色扮演類游戲翻譯的特性和應采取的策略和原則，探討了“信、達、雅”在翻譯實例中的運用。

關(guān)鍵詞：角色扮演類游戲 翻譯 信達雅

一、引言

在全球化的背景下，游戲文化作為一種新型的文體，開始受到越來越多學者的關(guān)注，同時也有更多的譯員投入到游戲漢化的事業(yè)當中。蓬勃發(fā)展的游戲市場，使多語言游戲逐漸增加，僅僅在中國，每年就有大量的游戲被翻譯成中文然后進入國內(nèi)市場，游戲漢化的質(zhì)量也因此水漲船高。但游戲的漢化并不只是簡單地將外語轉(zhuǎn)化為漢語，更是要將其翻譯為符合中國玩家閱讀習慣的文字。高質(zhì)量的游戲翻譯，不僅體現(xiàn)在文本語言的準確性上，也體現(xiàn)在文學層面上?！靶?、達、雅”做為文學作品翻譯中的重要理論，在游戲文本的翻譯中也同樣具有指導作用。

二、理論框架

“信、達、雅”出自1898年嚴復的譯作《天演論·譯例言》。嚴復提到：“譯事三難，信、達、雅。求其信已大難矣，顧信矣不達，雖譯猶不譯也，則達尚焉。”在“信、達、雅”三原則中，“信”為首。信，言合于意也，嚴復所提出的信為“意義不倍（背）本文”，在翻譯理論中的意思是忠實于原文的內(nèi)容，包括忠實于原文的思想內(nèi)涵及行文風格?！斑_”指“辭達”，不僅要求譯文語言通暢順達，還要求譯文在有些情況下不拘泥于原文形式，在保留原文旨意的情況下加以改寫，做到文從字順?！把拧币笞g文“求其爾雅”。嚴復所提倡的“雅”是指譯文忠實于原文內(nèi)容的基礎上加以修改，使譯文產(chǎn)生高雅之感，從而符合讀者審美標準及閱讀習慣。相對于“信”與“達”來講，“雅”是一種對文字意境和文學藝術(shù)價值的追求。

三、角色扮演類游戲翻譯的特點分析

角色扮演游戲（Role-playing game）是一種游戲類型。游戲玩家在游戲中扮演一個或多個角色，并在一定的規(guī)則下進行游戲活動。這類游戲的特點可以歸納為以下幾方面。

（一）游戲特殊事件

角色扮演類游戲主要依靠劇情使游戲進行下去，通過玩家與非玩家控制角色（Non-Player-Controlled Character）之間的溝通，對游戲世界的探索，使玩家產(chǎn)生游戲參與感。劇情中通常會存在某些特殊事件或者突發(fā)事件，這些特殊事件會推動后續(xù)的故事并造成一系列的連鎖反應。當玩家面對特殊事件時，必須做出謹慎的選擇。如何在面對特殊事件時做出正確或者相對有利的選擇，在其發(fā)生之前往往會存在暗示，這些暗示可能在與非玩家控制角色的對話中被談及，也可能與游戲中的信件、書籍、歷史背景有關(guān)。所以在游戲特殊事件文本的翻譯上，譯者應當力求以“信”和“達”為主，盡可能地忠實于原文內(nèi)容和行文風格，最大程度地保證游戲信息不出現(xiàn)漏譯或誤譯的情況?！斑_”使文字通順，以此來減少玩家可能存在的閱讀障礙，從而確保游戲中的重要信息準確詳盡。如果在翻譯這方面的內(nèi)容時，譯者無法做到“信”和“達”，不僅會使得玩家在面對選擇時感到困惑，也會將制作者精心布置的伏筆破壞，使玩家不會有那種豁然開朗的感覺，從而會影響游戲的趣味性。

（二）游戲術(shù)語

角色扮演類游戲中存在許多術(shù)語，術(shù)語的翻譯中，應該注重于“信”。比如說“INT 智力”“STR 力量”“VIT 耐力”“AOE 區(qū)域作用魔法”“Add 額外怪物加入戰(zhàn)斗”等。這些專業(yè)游戲術(shù)語的翻譯，可以選擇平行文本進行參考，從而使文本準確易懂。有些不太常見的詞匯經(jīng)常會出現(xiàn)在游戲物品或角色的名稱上，這種情況可以用“達”為主要翻譯理論來指導翻譯。以“達”為主的翻譯理論要求譯文必須流暢并且便于理解。譯者要在理解源語言及其文化的基礎上，選用中國玩家相對熟悉的詞語或者典故才能取得“達”的效果。如“Valkrie”這個單詞出自北歐神話，作為奧丁的侍女，負責將陣亡的武士帶到英靈殿。在游戲里也通常用這單詞來指代某些特別驍勇善戰(zhàn)的女性角色。由于國內(nèi)的玩家對北歐神話不太了解，翻譯成“瓦爾基里”不僅繞口，還會引起玩家的困惑，所以一般直接翻成“女武神”。又如“Helbrine”這個單詞的組成為“Hel”和“brine”，直譯為“赫爾的海水”，這對于中國玩家來說，顯然是無法理解的?！癏el”是北歐神話中的死神，因此，“Helbrine”可以翻譯為“冥河之水”。這些詞在以歐洲神話為背景基礎所設定的游戲中，偶爾會出現(xiàn)，這要求譯員在翻譯前，應當對所翻譯游戲的背景基礎有一定的了解。

游戲術(shù)語翻譯中的“信”，在游戲裝備的功能以及技能效果的翻譯上顯得尤為重要。在游戲中，技能效果的介紹、裝備的效果這些一般都是由長句子組成，而在句子的構(gòu)成中，往往存在很多的專業(yè)術(shù)語來描述其功能。技能介紹使玩家能夠明白技能的效果以及該如何釋放和應對這些技能，而裝備效果則是為了讓玩家在不同的環(huán)境下選擇出最合適的裝備搭配以應對不同的戰(zhàn)斗。眾所周知，在英語中，一詞多義的現(xiàn)象十分常見，如果譯員在翻譯此類句子的時候，不能第一時間找出其中的術(shù)語并針對術(shù)語進行專門的翻譯，有可能誤把術(shù)語的意思扭曲，從而導致整句話的意思出現(xiàn)偏差。許多角色扮演類游戲中的技能存在關(guān)聯(lián)，一個技能的翻譯錯誤可能導致與其關(guān)聯(lián)的所有技能都出現(xiàn)偏差，從而破壞玩家正常的游戲體驗。以《魔獸世界》中恢復系薩滿的技能為例，該天賦下的薩滿，擁有一項技能，名為“潮汐奔涌”，英文的技能描述為“Casting chain of heal or Riptdie reduces the cast time of your next Healing Wave by 39% or increase the critical effect chance of your next Healing Surge by 52%.”在這段描述中，“critical effect”意思與常規(guī)的單詞詞義不同，在游戲中的意思為“治療暴擊”。如果在這里將其翻譯為“臨界效應”或者“關(guān)鍵效應”，顯然會對玩家產(chǎn)生誤導。endprint

四、翻譯策略

譯者在進行游戲翻譯之前，應該遵守游戲翻譯的以下幾個原則：1.游戲翻譯的最終目的是讓所有嘗試該游戲的玩家都擁有共同的體驗，翻譯不能損害游戲的游戲性。2.游戲的基本構(gòu)成通常為游戲規(guī)則、目標任務、操作及假想。如果在游戲翻譯的過程中，破壞了其中的要素，就會使整個游戲的核心內(nèi)容遭到損壞，所以譯者在翻譯時應該以不損害游戲的基本構(gòu)成為前提。在遵守這幾個原則的前提下，譯者還應該遵從“信、達、雅”的翻譯理論標準，在面對不同文本時，根據(jù)不同的文本特點來選擇相應的翻譯策略。

（一）歸化與異化

歸化與異化這一翻譯術(shù)語，是由美國著名翻譯理論學家Lawrence Venuti在1995年所出版的《譯者的隱身》中提出。歸化的意思為要把源語本土化，采取目標語讀者所習慣的表達方式來傳達原文的內(nèi)容，而譯作也需要轉(zhuǎn)變?yōu)榈氐赖谋緡Z言，從而有助于讀者更好的理解譯文。而異化則是盡可能保留原文的風格和表達方式，為譯文讀者保留異國情調(diào)。

（1）Thanks meat，I mean mate.

謝謝火雞，嗯，我是說伙計。

這句話是一個角色的感謝之詞。在英語的原文中，角色用了“meat”和“mate”兩個英文讀音相近的單詞，表達了對施助者的感激之情順便開了一個玩笑同時還促進了玩家與非玩家控制角色之間的感情。在這里如果直接將其直譯，就會破壞制作者放在其中的小玩笑，玩家聽到之后也會感到不解。所以譯者在這里選擇以“達”作為翻譯標準，為了讓中國的玩家達到相同的效果，譯者對原文內(nèi)容根據(jù)歸化的翻譯策略進行了一定的改動。通過將原文中兩個語音相近的單詞翻譯為“伙計”和“火雞”這兩個在中文中發(fā)音相近的詞，不僅很好地表達出了“meat”和“mate”的效果，同時巧妙地保留了原文中的笑點。

（2）His name lei-shen，the thunder king；And none who dared and fought could stand；Against the iron tyrants hand；A palace grand，a walled domain；Such mighty works born of his regin；Built by slaves，their hearts in chains.

其名雷神，雷電之王；電閃雷鳴，大地枯槁；神力無窮，逆行無道；暴君鐵腕，無人可逃；宮闕雄城，矗立云霄；王權(quán)威嚴，八方來朝；可嘆勞奴，披枷帶鐐。

這段話取自《魔獸世界·雷神再臨》中對雷電之王雷神的描述。在游戲的設定中，雷神是一個類似于秦始皇的人物，他用殘暴的手段以及所向披靡的軍隊，強硬地統(tǒng)治著潘達利亞，當他死后，他的帝國也因此分崩離析。雷神作為《魔獸世界·雷神再臨》中的最終首領(lǐng)，是游戲中的核心，非玩家控制角色，對于雷神人物形象刻畫得好壞，可以說直接決定了《魔獸世界·雷神再臨》的游戲質(zhì)量。在英文版的原文，為了刻畫出雷神古代君王的感覺，所以用了詩歌的文體來介紹雷神，給玩家歷史厚重感和時代感。譯者的譯文中，遵循了“達”和“雅”的翻譯理論標準。譯者為了保留原文意蘊，采用了歸化和異化的手段，保留下了原文詩歌的文體以達到“達”的目的，然后改寫為符合中國玩家閱讀鑒賞習慣的詩經(jīng)體來展現(xiàn)出譯文的文字之雅。正如嚴復在闡述如何使譯文做到“雅”時所說的那樣——用漢以前字法句法，譯者用以四言為主的詩經(jīng)體做為譯文來增強文字的古雅感，可以立刻讓玩家聯(lián)想到遙遠的先秦時期，從而讓中國的玩家也能感受到原文想要傳達給玩家的歷史感。詩經(jīng)體所產(chǎn)生的中國古文之美，不僅可以讓玩家感受到濃厚的“中國風”，還可以從字面上快速感受到古代君王曾經(jīng)的不可一世。

（二）直譯和意譯

直譯和意譯是重要的翻譯理論和許多翻譯學家所研究的主題。直譯是既保持原文內(nèi)容又保持原文形式的翻譯方法。而意譯旨在保持原文內(nèi)容，不保持原文形式的翻譯方法。在游戲的翻譯中，采用直譯方法的例子較多。直譯可以讓玩家直觀地感受到原文意思，簡潔明了。但是當遇到原文內(nèi)容晦澀難懂的時候，直譯過來的語言則會讓玩家困惑，這個時候就需要譯員以意譯的方法，通過變化句式或者使用一些修辭方法，使譯文可以傳達出原文的內(nèi)容。

（3）Why do we fight；to protect home and family；to preserve balance and bring harmony；for my kind；the true question is what is worth fighting for.

怒拳為誰握，護國安邦懲奸惡，道法自然除心魔，戰(zhàn)無休而禍不息，吾輩何以為戰(zhàn)！

這段話取自于《魔獸世界·潘達利亞迷霧》的開場，也是以這段話為起點，開始了聯(lián)盟與部落之間在潘達利亞島上的各種故事。而“what is worth fighting for”也正是整個游戲中的特殊事件，所有的故事都圍繞著“what is worth fighting for”展開，并不斷推動故事的發(fā)展。玩家所扮演的角色從故事開始到結(jié)束，一直在尋求“what is worth fighting for”的答案。譯者在以意譯為基礎的翻譯策略上，以“雅”為翻譯理論標準，對原文進行了大幅度的修改，這些修改都基于作者對原文的充分理解以及對游戲劇情的掌握。譯者在抓住了整段話的核心內(nèi)容后，并沒有直接按照原文的形式以及文本字面意思進行直譯，取而代之的是以詞的形式來進行二次創(chuàng)作。改寫后的譯文不僅沒有破壞原文的內(nèi)容，而且還將原文的中心內(nèi)容以一種更加讓人印象深刻的形式高度凝練并表現(xiàn)出了文字之雅及藝術(shù)之美。

五、結(jié)語

在角色扮演類游戲的翻譯之前，譯者應該對這類游戲有一定的了解，明白此類游戲的翻譯重心，這樣才不會在翻譯時出現(xiàn)本末倒置的情況。要對原文的文本進行梳理和分析，要對游戲中的角色設定，歷史背景設定，游戲制作者所處地的文化傳統(tǒng)有一定的理解。

在實際翻譯中，譯者應該遵循“信、達、雅”翻譯理論，在保證游戲性和游戲內(nèi)容完整的前提下選擇合適的翻譯策略，結(jié)合游戲本身的特性和玩家的需求，不同的翻譯目的應該選擇不同的翻譯策略。

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（陳林賢 董銀燕 浙江寧波 寧波大學科學技術(shù)學院 315212）endprint