周子健

摘要：近年來，隨著超級(jí)英雄、災(zāi)難大片等好萊塢電影大量的涌入我國(guó)，年輕人也在不知不覺中受到了這些電影所傳達(dá)出的思想的影響，在這樣的趨勢(shì)之下，日本電影《深夜食堂》的上映為人們帶來了新的觀影體驗(yàn)。從內(nèi)容上來看，這部電影是通過發(fā)生在不同小人物身上的故事與深夜食堂間的聯(lián)系來完成敘事的，雖然沒有宏大的場(chǎng)面和縝密的情節(jié)，但這部分電影卻為觀眾帶來了前所未有的溫情體驗(yàn)。本文將對(duì)電影版《深夜食堂》的溫情敘事進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：電影版《深夜食堂》；溫情敘事；探索

日本電影最為擅長(zhǎng)的就是從對(duì)小人物的描述中來表達(dá)感情，電影《小森林》、《菊次郎的夏天》等都是很好的例子[1]。本文所介紹的《深夜食堂》雖然是在電視版的基礎(chǔ)上拍攝的，但電影依然延續(xù)了電視版平凡而又不失溫情的基調(diào)，通過一個(gè)個(gè)平凡的小人物的悲歡離合來集中表現(xiàn)了聚集在這間深夜食堂內(nèi)部人與人之間溫暖的情感。這部影片在國(guó)內(nèi)的上映獲得了極大的關(guān)注，這也就說明了，這樣的電影內(nèi)容并沒有國(guó)籍上、文化上的限制，溫情的敘事手法是打動(dòng)觀眾最好的武器[2]，本文將針對(duì)這部電影的敘事手法進(jìn)行探索。

一、碎片化的日常敘事

上文中已經(jīng)提到，電影版《深夜食堂》的內(nèi)容是建立在電視版的基礎(chǔ)之上來展開的，但相對(duì)于電視版來說，電影版更多的受到了篇幅上的限制。針對(duì)這一問題，電影導(dǎo)演沒有從電視劇中挑選某一個(gè)人物來進(jìn)行詳細(xì)的演繹，而是通過多個(gè)人物以及他們之間不同的故事來使得整個(gè)電影的內(nèi)容更為豐滿。

在電影版《深夜食堂》之中，電視劇中的脫衣舞娘、茶泡飯三姐妹等人物都是作為食堂中的熟客出現(xiàn)的，而在這些人物的基礎(chǔ)之上，食堂內(nèi)每天仍會(huì)有其他不同的食客進(jìn)進(jìn)出出，有的食客光顧一次之后就再也沒有出現(xiàn)過，有的食客則逐漸的成了這家店面的熟客，這樣的處理方式反倒讓整部電影更具生活感，同時(shí)，觀眾在觀影的過程中也能更好的投入到導(dǎo)演和演員所營(yíng)造的溫情氛圍中去。從故事的講述來說，電影主要通過食客與食堂老板的交流來講述了三個(gè)不同的故事，對(duì)這幾個(gè)故事進(jìn)行分析不難發(fā)現(xiàn)，雖然發(fā)生在主人公身上的故事情節(jié)是完全不同的，但這些人都通過深夜食堂這一橋梁找到了新的希望。這樣的處理方式無疑能讓人更好的感受到深夜食堂就是這樣溫情的所在。

二、當(dāng)代日本人生活經(jīng)驗(yàn)的敘事體察

想要在現(xiàn)代社會(huì)中生存，不同的人都會(huì)面對(duì)不同的壓力，而對(duì)于日本這種社會(huì)制度高度發(fā)達(dá)的國(guó)家來說，人們?cè)谌粘Ｉ钪兴袚?dān)的壓力也就更大。深夜食堂每晚12點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)開張，這時(shí)都市之中大部分人結(jié)束了一天的工作和生活進(jìn)入夢(mèng)想的時(shí)間，但電影中的人物由于各種各樣的原因都在深夜時(shí)分走進(jìn)了這家深夜食堂。從心理感官上來說，觀影者就會(huì)在不知不覺間將深夜食堂當(dāng)做逃離白天生活中種種壓力和煩惱的屏障，深夜食堂被塑造成了一個(gè)完美的烏托邦。

從電影中主要的三個(gè)事故來看，這部電影處處都在體現(xiàn)著現(xiàn)代日本人的生活狀態(tài)。在第一個(gè)故事中川島玉子首先被別人拋棄進(jìn)而又因?yàn)橛辛素?cái)富而拋棄別人，這一角色是當(dāng)代日本社會(huì)物質(zhì)化的最大體現(xiàn)，玉子在深夜食堂中明白了自己所缺乏的并不只是情感上的慰藉更是物質(zhì)上的滿足。第二個(gè)故事中的主人公栗山美留知?jiǎng)t是一個(gè)剛從鄉(xiāng)下來到東京這樣的大都市的單純女孩，但卻很快就被騙光了身上的所有積蓄，女孩無奈之下只好在深夜食堂吃了一頓霸王餐。對(duì)這個(gè)人物進(jìn)行分析不難發(fā)現(xiàn)，美留知是復(fù)雜都市社會(huì)文化的犧牲品，但深夜食堂的存在卻幫助這個(gè)女孩在絕境中沖洗找到了生活的希望，這樣的處理方式自然會(huì)讓觀影者覺得溫暖無比。

三、從個(gè)體到集體的社會(huì)反思

相比較于電影中的前兩個(gè)故事來說，第三個(gè)故事的出現(xiàn)則使得整部電影更具完整性，對(duì)于福島地震這一事件的關(guān)注也使得電影從針對(duì)個(gè)人的討論上升到了對(duì)整體社會(huì)的反思上來。在這一故事中，男主人公大石謙三是在地震中失去妻子的丈夫，而女主人公則是想要幫助大石謙三走出陰霾的志愿者明實(shí)，但明實(shí)無微不至的照顧卻使得男主人公誤會(huì)了明實(shí)對(duì)自己的心意。在這樣的狀況之下，明實(shí)坦白說出自己去做志愿者只是為了彌補(bǔ)之前自己因?yàn)椤暗谌摺苯?jīng)歷所留下的心理創(chuàng)傷。在故事的最后，明實(shí)與大石謙三都再一次來到了深夜食堂，并找到了重新出發(fā)的勇氣。

電影版《深夜食堂》對(duì)于福島地震的討論使得電影版比電視版更具現(xiàn)實(shí)意義，同時(shí)，電影通過對(duì)這一事件中具體人物災(zāi)后生活的演繹更好的表現(xiàn)出了這部分人的心理狀態(tài)[3]，電影對(duì)于治愈心靈的關(guān)注也就更為明顯。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，本文主要通過碎片化的敘事、對(duì)現(xiàn)代日本人生活狀態(tài)的演繹、從個(gè)體到社會(huì)的反思三方面來對(duì)電影版《深夜食堂》的溫情敘事手法進(jìn)行了研究。總的來說，以小見大、從平凡人身上的故事去挖掘是這部電影能給人帶來溫情感受最大的原因。

參考文獻(xiàn)：

[1]賈薈冊(cè).《失戀33天》：讓電影重現(xiàn)敘事魅力[J].電影文學(xué)，2014（13）.

[2]賀彩虹.抵達(dá)人心的溫情敘事——喜劇電影《即日啟程》論析[C].中國(guó)高教學(xué)會(huì)影視教育委員會(huì)2016年年會(huì)論文集.2016.

[3]李亦梅.現(xiàn)代市民生活的溫情敘事——馮小剛電影研究[D].北京師范大學(xué)，2015.

（作者單位：渤海大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）