劉黎垠

【摘要】為了避免讀者審美和認(rèn)知上的惰性，也為了使文意的表達(dá)更為精巧、不落窠臼，我們在寫作時，應(yīng)該在適當(dāng)?shù)臅r機(jī)使用特殊化、個性化的語言，將標(biāo)準(zhǔn)語言推到背景位置，從而把種種異于常規(guī)的語言現(xiàn)象推向前景，呈現(xiàn)出“前景化”特點(diǎn)，給人一種非同尋常的審美體驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】前景化語音偏離形態(tài)偏離義位偏離作文作為一種文學(xué)的創(chuàng)造活動，應(yīng)該在適當(dāng)?shù)臅r機(jī)使用特殊化的語言，將標(biāo)準(zhǔn)語言推向背景，從而把種種異于常規(guī)的語言現(xiàn)象推向前景，使作文烙上個性的色彩。

一、詞語語音的“前景化”

作者為了增強(qiáng)語言的表現(xiàn)力和審美功能，巧妙地利用聲響形態(tài)的某種特征創(chuàng)造出語音的變異，使語音要素具有超越本身表現(xiàn)力的深層涵義，呈現(xiàn)出新奇美和音樂美，從而對閱讀者產(chǎn)生鼓動性。

（一）疊音偏離

哪些音節(jié)可以復(fù)疊、哪些音節(jié)不復(fù)疊，都遵循一定的規(guī)則，但是，為了使言語表達(dá)超越自身的表現(xiàn)力，作文可以“不走尋常路”，創(chuàng)造特別、怪誕的疊音效果。

例如，門前的老樹用樹葉篩下一地碎銀，溶溶疊疊，瀉出空明的夢境。

“溶溶疊疊”將常規(guī)語態(tài)中不常重疊的詞進(jìn)行重疊，不僅增加韻律上的美感，而且營造了一種唯美靜謐的意境，將陽光照射下樹影斑駁、交融的美表現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）諧音偏離

漢語中同音異義、異音同義的情況比比皆是，這就使得語音和語義在結(jié)合時無章可循，表現(xiàn)出靈活和復(fù)雜的特性。諧音偏離以此為基礎(chǔ)，在相同或相近的音節(jié)之間構(gòu)建聯(lián)系，從而形成各種語音變異方式。

例如，人生是張茶幾，上面放滿了杯具。

杯具，因與“悲劇”一詞諧音而具有了更豐富的內(nèi)涵，主觀地表示不如意或是不滿，帶有一定的調(diào)侃意味?！安鑾住薄氨摺钡谋磉_(dá)常規(guī)表達(dá)更能形成對讀者的審美沖擊，更生動形象。

二、詞語形態(tài)的“前景化”

詞語形態(tài)的活用是指有意識地對現(xiàn)成的詞語或固定語的形式進(jìn)行變異改造，使之從普通詞語中凸顯出來，呈現(xiàn)出“前景化”特點(diǎn)。對語形的偏離有兩種主要方式：一是更換語素來獲取新義，二是拆詞重組創(chuàng)造“陌生化”效果。

（一）更換語素以獲取新義

作文時，我們可以通過更換詞語的語素，使新詞更確切也更符合語境。

例如，他們談得津津有味，不厭其煩，不厭其詳也不厭其舊，常談常新常談常樂。

作者用“詳”“舊”替換“煩”，貼切自然地寫出了人們談?wù)摃r那種無人能及的勁頭和滿足感。緊接著作者又“不厭其煩”地創(chuàng)造了第二組詞：“常談常新”“常談常樂”。憑借一字之差，作者創(chuàng)造了三個新詞，不得不叫人拍手贊嘆。

（二）拆詞重組創(chuàng)造“陌生化”效果

每一個詞都有其約定俗成的意義和結(jié)構(gòu)，不容隨意改變，除非有著表達(dá)上的需要。如將詞語拆開并重新組合，往往能創(chuàng)造獨(dú)特的藝術(shù)效果。

例如，龐大男人接過槍，連準(zhǔn)都不瞄，托平就放，砰砰兩聲響，清脆欲滴，震耳欲聾。

如果是動賓短語如“打招呼”，那么表述成“招呼都不打”我們是可以接受的，但句子表述成“準(zhǔn)都不瞄”，則不符合我們的語言常規(guī)，給人一種陌生新奇之感，讓人不禁多看幾眼，多讀幾遍。

三、詞語義位的“前景化”

詞語的義位偏離，是指不改變詞語本身的形態(tài)，只是對詞語的適用環(huán)境進(jìn)行調(diào)整或違背其固定的搭配，使詞語具備臨時的新的語義內(nèi)涵，這樣的轉(zhuǎn)換新穎別致，增添了作文語言的含蓄美和感染力。

（一）轉(zhuǎn)換詞語的色彩意義

為了引起人們的關(guān)注和驚愕，延長藝術(shù)審美的時間，作文時可以轉(zhuǎn)換詞語的色彩意義。

例如，我問起棗核的用途，他一面往衣兜里揣，一面故弄玄虛地說：“等會兒你就明白啦?！?/p>

“故弄玄虛”本是貶義詞，意為故意玩弄花招。此處貶詞褒用，通過“他”故設(shè)懸念的神態(tài)揭示出他對棗核的珍愛和熱愛祖國母親的深厚情操。

（二）詞語的超常組合搭配

詞與詞的組合搭配必須遵循一定的意義準(zhǔn)則和語法準(zhǔn)則，違背了這些準(zhǔn)則，往往被視為搭配不當(dāng)。但有時，作者憑借自己獨(dú)特的審美感受恣意對詞語進(jìn)行組裝。乍一看，毫無理據(jù)，但放在語言的大環(huán)境中審視品味，就會發(fā)現(xiàn)其實(shí)匠心獨(dú)運(yùn)。

例如，在鉛灰色的水泥樓房之間，搖曳賞心悅目的青翠。

“青翠”作動詞“搖曳”的賓語，偏離了語言的常規(guī)，給人留下雋永的記憶。借“青翠”指代“青翠的榕樹葉”，創(chuàng)出了一種新奇的語言表達(dá)效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]江南.新時期先鋒小說語言的“前景化”[J].徐州師范大學(xué)學(xué)報，2010，（02）.endprint