唐睿

摘 要：《戰(zhàn)狼2》延續(xù)《戰(zhàn)狼1》的敘事風(fēng)格，依舊以英雄主義為核心，以民族精神和愛(ài)國(guó)主義為大背景和重要基礎(chǔ)，以迎合大眾的視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)講述故事。在沖突不斷，矛盾多發(fā)的陌生土地之上，塑造出一個(gè)有勇有謀、鐵骨錚錚的中國(guó)軍人的英雄形象，弘揚(yáng)了民族意識(shí)和愛(ài)國(guó)思想的核心價(jià)值觀，成功體現(xiàn)了當(dāng)今時(shí)下電影所缺乏的主旋律，開(kāi)拓出屬于中國(guó)英雄的新市場(chǎng)。

關(guān)鍵詞：《戰(zhàn)狼2》；核心價(jià)值觀；英雄主義

提及英雄電影，不少人在第一時(shí)間會(huì)想到西方電影，想到好萊塢所創(chuàng)造的諸如《蝙蝠俠》《金剛狼》《虎膽龍威》等一系列高成本高票房制作。而在中國(guó)，對(duì)于英雄的塑造，我們更多的只能在老式陳舊的主旋律革命戰(zhàn)爭(zhēng)片中去尋找，它們大多數(shù)或劇情老套，或粗制濫造，或空談情懷而被埋沒(méi)在日新月異的電影市場(chǎng)中。就是在這樣的環(huán)境下，電影《戰(zhàn)狼》系列卻將中國(guó)的英雄模式展現(xiàn)得淋漓盡致，這部由武術(shù)小生吳京自導(dǎo)自演的英雄主義戰(zhàn)爭(zhēng)電影以精湛的制作與效仿好萊塢的敘事模式成功在上映24天后攻破下50億的票房。

一、體現(xiàn)強(qiáng)大中國(guó)夢(mèng)

國(guó)家主席習(xí)近平在文藝工作座談會(huì)上指出，一部好的作品應(yīng)當(dāng)是把社會(huì)效益放在首位，同時(shí)也應(yīng)該是社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的作品。除此之外，創(chuàng)造者創(chuàng)造的應(yīng)當(dāng)是大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文藝作品。無(wú)疑，電影《戰(zhàn)狼2》正是以個(gè)人的英雄模式宣揚(yáng)了主流價(jià)值觀，在主旋律和商業(yè)性之間達(dá)到了很好的平衡，以迅猛上漲的票房神話昭示出大眾對(duì)其的熱捧程度。

作為一部軍事戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，愛(ài)國(guó)主義情感是其不可缺少的表現(xiàn)內(nèi)容。在當(dāng)今復(fù)雜的國(guó)際安全局勢(shì)之下，愛(ài)國(guó)主義在觀眾的心中不再是抽象意義的概念，現(xiàn)代大眾開(kāi)始有意識(shí)地排斥空談愛(ài)國(guó)主觀說(shuō)教的作品，觀眾更期冀看到有實(shí)質(zhì)意義的愛(ài)國(guó)行為，而非似空殼般的口號(hào)。要使愛(ài)國(guó)主義滲透進(jìn)戰(zhàn)爭(zhēng)電影，使觀眾在精彩的情節(jié)與描述中感受濃濃中國(guó)情懷，電影《戰(zhàn)狼2》巧妙地將整個(gè)環(huán)境由《戰(zhàn)狼1》中的云南邊境轉(zhuǎn)至局勢(shì)動(dòng)蕩、貧窮落后的非洲，通過(guò)退役軍人冷鋒在異國(guó)撤離中國(guó)僑工，解救被困人質(zhì)的情節(jié)，展現(xiàn)大國(guó)精神。看完《戰(zhàn)狼2》，留給觀眾印象最深的無(wú)疑是“當(dāng)你在海外遭遇危險(xiǎn)，不要放棄！請(qǐng)記住，在你背后，有一個(gè)強(qiáng)大的祖國(guó)?！边@既是影片末尾給予特寫(xiě)的句子，也是整個(gè)《戰(zhàn)狼2》相較于前一部作品更加想要詮釋的主題。片尾將這句話擲地有聲地印刻在鮮紅的中國(guó)公民護(hù)照上，讓世人感受到了一個(gè)民族神圣不可侵犯的氣場(chǎng)與威嚴(yán)，同樣，也激起了無(wú)數(shù)受眾的愛(ài)國(guó)情感、民族情懷。影片中多次對(duì)飄揚(yáng)的中國(guó)國(guó)旗給予特寫(xiě)鏡頭，不僅表達(dá)了退役軍人冷鋒深陷絕境也不忘軍人職責(zé)，為祖國(guó)而生的堅(jiān)定信念，也展示了身處異鄉(xiāng)的中國(guó)公民渴望重回故土，不忘祖國(guó)的深情，這一切所喚醒和高揚(yáng)的，也正是可貴的英雄主義與愛(ài)國(guó)主義精神?！稇?zhàn)狼2》不僅展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)題材中的英雄氣概，也展現(xiàn)了國(guó)家的神圣威嚴(yán)，這正是個(gè)人主義與家國(guó)情懷的有機(jī)結(jié)合。同時(shí)，也延續(xù)第一部的敘事風(fēng)格，巧妙地借鑒與運(yùn)用好萊塢風(fēng)格使其基本不同于中國(guó)歷年來(lái)其余的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，而是有了新的構(gòu)思與畫(huà)面展示，做到了本土化與國(guó)際化的有機(jī)結(jié)合。

此外，中國(guó)軍人堅(jiān)毅不屈鐵骨錚錚的形象進(jìn)一步得到樹(shù)立與傳播，無(wú)論是影片開(kāi)頭長(zhǎng)達(dá)六分鐘的水中赤膊打斗戲，亦是感染拉曼拉病毒依舊完成軍人使命的場(chǎng)面都向觀眾展示了中國(guó)軍人有責(zé)任心，有擔(dān)當(dāng)，以及大無(wú)畏犧牲的精神，從而受到觀眾追捧，突破了以“小鮮肉”“花美男”“陰柔美”為特色主題的影視題材，成功喚醒了沉寂多時(shí)的銀幕硬漢形象。《戰(zhàn)狼2》使不同年齡階段，不同性別的人群一起走進(jìn)影院，在動(dòng)情的演繹中感受濃濃的愛(ài)國(guó)熱情，感悟這個(gè)時(shí)代真正的英雄。不得不說(shuō)，電影不僅創(chuàng)造了高達(dá)50億的經(jīng)濟(jì)效益，也做到了將經(jīng)濟(jì)效益與紅色主流的社會(huì)效益有機(jī)結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了當(dāng)代文藝作品的完美雙贏。

二、小人物的民族英雄本色

縱觀國(guó)內(nèi)的軍旅戰(zhàn)爭(zhēng)電影，對(duì)英雄的塑造無(wú)不傾向于展現(xiàn)完美的人物，特定戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的背景形式，刻板守舊的精神追求。這樣的人物形象亙古不變，難以打動(dòng)觀眾，最終在電影產(chǎn)業(yè)高速前進(jìn)的腳步下，被大眾所拋棄。而吳京的《戰(zhàn)狼2》在人物的設(shè)定上就擯棄了單一的人物性格，打破“臉譜化”的英雄類(lèi)型，不單單只讓觀眾看到了一場(chǎng)熱血沸騰的跨國(guó)營(yíng)救大場(chǎng)面，更在冷鋒這個(gè)英雄人物上傾注了更多的心血，從他脫下軍裝到他對(duì)感情的專(zhuān)注癡情，都成功塑造出了冷鋒一個(gè)有血有肉，鮮活個(gè)性的英雄人物。

《戰(zhàn)狼2》以冷鋒愛(ài)人在非洲執(zhí)行任務(wù)中彈身亡所留下的子彈殼為線索，驅(qū)使退役軍人冷鋒只身前往非洲，找尋彈殼蹤跡。這樣的設(shè)定形式，使人物的英雄設(shè)定形式不單單局限于家國(guó)情懷，更是增添柔情。影片中穿插的多處回憶鏡頭，與愛(ài)人龍小云的相處相伴使冷鋒的人物英雄形象更富情感，槍林彈雨之間，一幕幕戰(zhàn)火硝煙的沖擊之下，人物內(nèi)心的溫柔與脆弱更能引起觀眾共鳴，使觀眾在整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)型電影之中的審美與情緒出現(xiàn)一定轉(zhuǎn)化與緩沖。在與雇傭兵的對(duì)抗中，盡管角色不再是一個(gè)必須履行保家衛(wèi)國(guó)義務(wù)的軍人，但“一朝是戰(zhàn)狼，終身是戰(zhàn)狼”的信仰，讓他在面對(duì)身處危難的國(guó)人時(shí)，義無(wú)反顧伸出的救援之手、所不懼生命的無(wú)畏，使觀眾產(chǎn)生了情感共鳴。正是得益于英雄人物的成功塑造，電影相較于前有著更出色的代入感，整個(gè)營(yíng)救過(guò)程節(jié)奏緊張有力，使冷鋒這一人物延續(xù)前一部“兵痞”的形象并有了更豐富的展現(xiàn)。吳京已然掌握了該憑借什么去打動(dòng)觀眾，例如在吳京飾演的冷鋒與雇傭兵頭目“老爹”的生死之戰(zhàn)中，就是將痛失愛(ài)人的個(gè)人情緒與血脈同胞死去的民族情感相融合，以赤身肉搏的方式，野蠻卻直觀地表現(xiàn)出人物內(nèi)心的真性情與英雄本色。擯棄以往類(lèi)型片中單一臉譜化的人物類(lèi)型，對(duì)其進(jìn)行的特別設(shè)計(jì)成為了《戰(zhàn)狼2》在國(guó)產(chǎn)主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片中出彩的重要原因。

三、類(lèi)型片的創(chuàng)作價(jià)值

《戰(zhàn)狼2》的票房神話的確震撼了中國(guó)乃至世界電影市場(chǎng)。其原因之一是為中國(guó)觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)嶄新的視聽(tīng)盛宴。好萊塢敘事模式不再以高大威猛金黃頭發(fā)的西方人為主角，取而代之的是黃色皮膚講熟悉語(yǔ)言的中國(guó)面孔。大量尖端的現(xiàn)代化高科技武器的亮相，為力求精湛制作的大場(chǎng)面所調(diào)配的數(shù)量現(xiàn)役坦克，實(shí)拍軍方導(dǎo)彈發(fā)射的場(chǎng)景都成為了《戰(zhàn)狼2》能夠成功效仿好萊塢的基礎(chǔ)條件；流暢的搏斗鏡頭，最先進(jìn)的全景聲加之逼真的3D效果也將激烈地表現(xiàn)了好萊塢電影特色的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，使國(guó)民看到了屬于中國(guó)的英雄形象。于是，它所符合的不僅是國(guó)內(nèi)市場(chǎng)主流價(jià)值觀的推向更，是首當(dāng)其沖彌補(bǔ)了作為中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材片在國(guó)際市場(chǎng)上的缺失。

而另一原因則是《戰(zhàn)狼2》作為中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)片類(lèi)型本身的固有價(jià)值。軍旅戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片于我國(guó)文化市場(chǎng)的重要性不言而喻。首先是作為國(guó)內(nèi)外樹(shù)立軍人正面形象和傳遞強(qiáng)大軍事力量的重要手段，影視題材所創(chuàng)造的軍人事跡與語(yǔ)言形象表達(dá)，傳播性較廣，感染力較強(qiáng)，接納人群更為廣泛，也容易產(chǎn)生更雋久的影響。而人們所了解到的軍人形象大多數(shù)來(lái)自于各種影視作品而非親身經(jīng)歷，所以軍旅影視在更多的時(shí)候所具備的價(jià)值與潛力都是不可估量的。其次，此類(lèi)作品的傳播也是主流意識(shí)宣揚(yáng)的重要渠道，是發(fā)揚(yáng)民族精神，樹(shù)立文化自信，增強(qiáng)民族自豪感的需要與體現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

《戰(zhàn)狼2》作為近些年軍旅戰(zhàn)爭(zhēng)電影的優(yōu)秀代表作品，觀眾所關(guān)注的除了其本身創(chuàng)新的視聽(tīng)語(yǔ)言、人物設(shè)定外，更多的是上文所述的主流價(jià)值與核心思想觀念。在這個(gè)信息高速發(fā)展的時(shí)代，各種不同的文化價(jià)值觀通過(guò)大眾傳媒方式席卷受眾，其中西方意識(shí)形態(tài)的輸入對(duì)中國(guó)民眾也產(chǎn)生了潛移默化的影響。所以，創(chuàng)作者應(yīng)該意識(shí)到，要想在思想領(lǐng)域上減小西方文化帶來(lái)的沖擊影響，無(wú)疑要提高主旋律軍事題材的創(chuàng)作質(zhì)量，投放優(yōu)質(zhì)的作品才能真正打動(dòng)觀眾，實(shí)現(xiàn)這一類(lèi)影視的創(chuàng)作價(jià)值。《戰(zhàn)狼2》在整個(gè)電影拍攝中就有意識(shí)地向大眾展現(xiàn)出中國(guó)的大國(guó)風(fēng)采，傳遞出實(shí)實(shí)在在的愛(ài)國(guó)理念。不論是在撤僑行動(dòng)中中國(guó)軍隊(duì)與各國(guó)軍隊(duì)在意識(shí)行動(dòng)上的鮮明對(duì)比，還是鏡頭里紅色元素的合理運(yùn)用，都體現(xiàn)了中國(guó)軍人的優(yōu)秀素質(zhì)，詮釋了中華民族的偉大復(fù)興理想。

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