□ 辛文迪

影視動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中視覺藝術(shù)的創(chuàng)建

□ 辛文迪

影視動(dòng)畫是世界共通的視覺藝術(shù)，是極具空間造型及生命力的創(chuàng)作語言。隨著近代各種藝術(shù)的發(fā)展，其成長迅猛以美術(shù)視覺為骨架，支撐起有血有肉的作品。而其中的場景創(chuàng)建更是基于空間組合和造型原理，構(gòu)成特定的藝術(shù)形象，為作品提供表現(xiàn)空間，同為影視動(dòng)畫的靈魂。是集數(shù)字技術(shù)、文化內(nèi)涵及創(chuàng)意思維相融合的產(chǎn)物，以獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)引領(lǐng)當(dāng)代文化產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展。處于核心地位延伸動(dòng)畫內(nèi)容發(fā)展、角色活動(dòng)的特定空間，對推動(dòng)情節(jié)發(fā)展有著至關(guān)重要的作用。通過對場景中的視覺藝術(shù)表現(xiàn)，展示影視動(dòng)畫所蘊(yùn)含的視覺藝術(shù)和民族特性。本文基于現(xiàn)狀結(jié)合影視場景設(shè)計(jì)理論，將研究上升到藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域，使得場景設(shè)計(jì)中的視覺藝術(shù)表現(xiàn)和影視動(dòng)畫作品本身的內(nèi)涵密不可分。通過對動(dòng)畫場景的設(shè)計(jì)表現(xiàn)分析，從不同層面獲取對視覺藝術(shù)深層次、多角度、理性理解，將場景設(shè)計(jì)研究，上升到視覺藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域。而當(dāng)下我國影視動(dòng)畫中對場景設(shè)計(jì)的藝術(shù)形式、創(chuàng)新設(shè)想及規(guī)律缺乏合理運(yùn)用，為此筆者提出一些見解。

在理解影視動(dòng)畫場景創(chuàng)建時(shí)，易將電影、戲劇、電視的空間設(shè)計(jì)混為一談，缺乏清晰的界定。場景創(chuàng)建針對視覺形象進(jìn)行構(gòu)思定型，涵蓋立體結(jié)構(gòu)的確立，創(chuàng)作風(fēng)格及色調(diào)、光線設(shè)定等，以及烘托作品的藝術(shù)氛圍及周邊環(huán)境。巴贊認(rèn)為：“場景構(gòu)建本身就是為了敘事而做的空間構(gòu)架”。在影視動(dòng)畫場景的創(chuàng)建中，要遵循三原則：一是可視性，在確定其創(chuàng)意構(gòu)想后，用視覺藝術(shù)表達(dá)形象、語言及一切可視因素都需精心設(shè)計(jì)；二是可行性，只有能夠?qū)崿F(xiàn)的構(gòu)想才能達(dá)到視覺藝術(shù)創(chuàng)作的完整度；三是規(guī)定性，視覺藝術(shù)參與其中并受其他動(dòng)畫要素制約，相互推進(jìn)、共同組合匹配。

場景設(shè)計(jì)形式和視覺藝術(shù)表達(dá)的手法較為不同，能夠巧妙運(yùn)用創(chuàng)新思維，尋求視覺藝術(shù)構(gòu)建，也是影視動(dòng)畫場景得以發(fā)展的必要條件。例如在《埃及王子》中摩西用神杖將大海一分為二的宏大場面，運(yùn)用視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)的華麗貼圖，取得逼真的視覺沖擊力。影視動(dòng)畫場景創(chuàng)建會(huì)運(yùn)用繪畫、雕塑建筑及實(shí)用裝飾等視覺藝術(shù)形式，但是在形式上會(huì)相互統(tǒng)一。此外作品風(fēng)格與內(nèi)容也求統(tǒng)一，因此在場景構(gòu)建中，對故事內(nèi)容、角色塑造、氣氛渲染等因素合理把握，這樣場景的構(gòu)建就既符合作品的設(shè)計(jì)形式又能將視覺藝術(shù)表現(xiàn)到位。

影視動(dòng)畫場景創(chuàng)建凸顯角色與環(huán)境的特質(zhì)，視覺藝術(shù)著重用最佳的審美、色調(diào)、光影效果，塑造出最震撼的受眾審美場景。它賦予場景生命力，讓場景和作品情節(jié)產(chǎn)生共鳴，進(jìn)一步用視覺藝術(shù)詮釋劇情發(fā)展。而營造視覺藝術(shù)氛圍需踐行以下幾方面：a.場景造型視覺表現(xiàn)，整個(gè)場景創(chuàng)建就是作品整體風(fēng)格的體現(xiàn)。圍繞著作品中人物形象來進(jìn)行設(shè)定，這就需要運(yùn)用空間、色彩等元素；b.場景視覺空間層次，依靠二維平面展現(xiàn)，如圓形空間帶來柔美質(zhì)感，體會(huì)凝聚感。而空曠空間帶來穩(wěn)定，不規(guī)則空間則帶來隨意；c.環(huán)境視覺氛圍，場景環(huán)境主要能夠烘托出故事主線，在整個(gè)作品中會(huì)起重要作用。但是往往會(huì)被忽視，主要由于場景環(huán)境視覺氛圍不是實(shí)物，而是觀賞者的情感。利用視覺藝術(shù)來創(chuàng)建不同的場景，不僅滿足觀賞者的視覺需求，同時(shí)促進(jìn)更新觀賞者的觀念，為影視動(dòng)畫不斷地?cái)U(kuò)寬新思路，獲得更大的發(fā)展空間。

視覺藝術(shù)是種跳躍性的邏輯性思維設(shè)計(jì)方式，是大腦對思維的一種具象化，三維動(dòng)畫作為高度假定性的視覺藝術(shù)，借助于幻想、象征，運(yùn)動(dòng)夸張，變形等手段傳達(dá)作品的意念。與觀賞者交流并能生成因共鳴而具有特別藝術(shù)感染力的視覺藝術(shù)語言。綜上所述，影視動(dòng)畫場景創(chuàng)建過程中要特別注重視覺藝術(shù)的功能性，以場景創(chuàng)建作品主線，助力劇情沖突的呈現(xiàn)，彰顯作品表現(xiàn)沖擊力。同時(shí)視覺藝術(shù)如果表現(xiàn)合理，就能充分激發(fā)場景創(chuàng)建完美的視覺造型，促進(jìn)文化產(chǎn)品質(zhì)量的不斷提高。

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（作者單位：河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）