陶 爽

淺談吉州永和窯褐色彩繪瓷
——以赭彩菱形瓷枕為例

陶 爽

吉州永和窯始于晚唐，興于北宋，盛于南宋，終于元末。吉州窯最有特色的兩種手法：一是，黑釉裝飾；二是，褐色彩繪。褐色彩繪瓷流行于宋代和元代，而以南宋成就最高。在胎上以褐色彩直接繪畫，褐色彩畫在潔白的化妝土上，然后經(jīng)過罩釉高溫?zé)?，是吉州永和窯具有特色的品種。器物的品種有：罐、瓶、枕、花盆、粉盒和玩具等。吉州永和窯的產(chǎn)量很大，存世的品種較多，表現(xiàn)的手法豐富，且風(fēng)格迥異。

紋樣繁雜 種類豐富 創(chuàng)新

一、吉州永和窯歷史背景

吉州窯，又稱永和窯。現(xiàn)處江西省吉安縣的一座小鎮(zhèn)，位于吉安市區(qū)以南約10公里，瀕臨贛江。贛江在古代是一條溝通中國南北的重要渠道，在贛江附近的青原山不僅是一座佛教圣地，香火旺盛，千年不衰，而且是重要的瓷土產(chǎn)地。這些獨(dú)特的自然優(yōu)勢(shì)與深厚的文化沉淀使得吉州永和窯的陶瓷文化得以不斷的發(fā)展，呈現(xiàn)出“民物繁蔗，舟車輻輳”的繁榮景象。吉州窯陶瓷在中國宋元時(shí)期是屬于重要的商品，它為促進(jìn)中國和世界各國的貿(mào)易往來和文化交流作出了十分重大貢獻(xiàn)。世界各地的很多博物館和收藏家都藏有吉州窯的名貴產(chǎn)品。1975年，在東京博物館舉辦日本出土的中國陶瓷展覽，吉州窯的兔毫斑、鷓鴣和玳瑁斑成為傳世珍品，日本國珍藏的剪紙貼花盞被譽(yù)為國寶。韓國中央博物館陳列的42件吉州窯瓷器被視為稀世珍品。英國博物館所藏的吉州窯產(chǎn)鳳首白瓷瓶堪稱瓷中尤物，木葉天目盞則被列為國寶。

二、吉州窯赭彩菱形瓷枕

吉州窯赭彩菱形瓷枕，枕形呈長方束腰，兩端寬大，中間收束。褐色彩繪寬邊角隅，枕面兩側(cè)各畫一束蘭花，另外四面繪有菱形幾何紋樣，枕面兩側(cè)勾畫花卉。菱形幾何紋與蘭花紋樣各具魅力，圖案美觀，畫工精細(xì)。蘭花淡雅，草葉幽香，菱形幾何紋樣大方美觀，十分適合瓷枕本身的用途，使枕者甜美入夢(mèng)。

赭彩菱形瓷枕的紋樣設(shè)計(jì)疏密有序，在節(jié)奏感的把握上十分得當(dāng)，細(xì)密的幾何回紋與舒展的蘭花圖案相得益彰。

三、色彩繪紋樣

褐色彩繪瓷的紋樣包括魚蟲禽獸、珍花異草、符號(hào)圖案、幾何紋樣和人物等，也有詩句作為裝飾。吉州窯赭彩菱形瓷枕采用幾何紋樣與珍花異草相結(jié)合的表現(xiàn)形式，布局新穎別致。

（一）幾何紋樣

枕面上大量的菱形幾何紋樣是吉州永和窯幾何紋樣的一種，還包括：盤旋多變的卷草、起伏波動(dòng)的海濤、回折返轉(zhuǎn)的回紋、單一規(guī)整的弦紋、拼排有序的錦紋、疊合整齊的芭蕉葉，這些紛繁卻有規(guī)律的線條體現(xiàn)了古代人類對(duì)自然規(guī)律的深刻認(rèn)識(shí)。這是人類的智慧結(jié)晶，在現(xiàn)代的設(shè)計(jì)中這些精美的幾何紋樣也常常被借鑒使用。

（二）植物花卉紋樣

褐色彩繪紋樣對(duì)花卉的使用十分豐富，各類植物在器物上的使用渲染了人們對(duì)崇高品質(zhì)的褒獎(jiǎng)和對(duì)美好生活的向往。有春天盛開的梨花、燦爛山野的映山紅、寒冬時(shí)節(jié)孤傲的臘梅、富貴的牡丹、蒼翠的竹枝等。吉州窯赭彩菱形瓷枕兩邊繪有蘭花紋樣，蘭花清香高潔，自古以來就有大量的詩句贊美蘭花，比如“唯有蘭花香正好，一時(shí)名貴五羊城”“芳名譽(yù)四海，落戶到萬家”等。在瓷枕的兩邊繪上栩栩如生的蘭花，使枕者仿佛枕在蘭花之上，香甜如夢(mèng)。

褐色彩繪瓷運(yùn)用紋飾的褐彩差異創(chuàng)造出觀感截然不同的兩種彩樣。第一種是白底褐繪圖案，在白色的胎上直接以褐彩繪畫，產(chǎn)生出騰空出世的明顯效果，它有著精細(xì)工整的描繪，也有灑脫不羈的寫意，還有不同線條的排布。吉州窯赭彩菱形瓷枕就屬于白底褐繪的形式。 第二種是褐地百花圖案，先在胎上勾勒出紋樣的輪廓，輪廓外用褐色彩填涂，留下白色的紋樣，更加立體的凸現(xiàn)出表現(xiàn)對(duì)象的重要特征，很多都為精品，相對(duì)白底褐繪留存較少。

四、褐色彩繪瓷的圖案分布

褐色彩繪瓷的圖案分布分為全面裝飾、底紋裝飾和層次裝飾三類。一，全面裝飾的紋飾比較細(xì)密。器物的全身繪滿紋樣，顯得繁復(fù)顯眼，像波濤紋、卷草紋、回型紋、錦紋和波線紋經(jīng)常會(huì)被使用。二，滿鋪底紋，開光突出。器物表面以某種紋飾為底紋，其中開光，在其內(nèi)部填主紋、海濤紋、蔓草紋和錦紋。三，層次豐富，手法絢麗多彩。這種手法多用于立體感較強(qiáng)的罐、瓶和爐等，使器物更加富有特色。圖案的布局以圈帶為層次，從上至下多層排布，器物腹部主紋，頸、肩和脛部則多用弦紋、回紋和蓮瓣紋為輔。

五、結(jié)語

吉州永和窯崛起于窯火旺盛、瓷業(yè)大興的宋代，擁有著得天獨(dú)厚的地理環(huán)境，更有著深厚的人文底蘊(yùn)，具有無拘無束的、博采眾長的開放意識(shí)，根據(jù)自身的實(shí)際情況分析總結(jié)，繼承了歷代的傳統(tǒng)裝飾手法，借鑒不同地方的先進(jìn)制瓷工藝，是自己的瓷器別具風(fēng)格，創(chuàng)造出文明中外的瓷器新品種。正是這種創(chuàng)新意識(shí)，使吉州永和窯的瓷器成為中國瓷的重要品類。吉州永和窯是中國陶瓷業(yè)一個(gè)重要的里程碑，為推動(dòng)中國古代瓷業(yè)生產(chǎn)，積累制作技藝作出了巨大成就。

［1］裴光輝.吉州窯瓷［M］.福州：福建美術(shù)出版社，2014.

［2］王寧.吉州永和窯作品集［M］.武漢：湖北美術(shù)出版社，2005.

［3］北京藝術(shù)博物館.中國古瓷窯大系：中國吉州窯［M］.北京：中國華僑出版社2013.

南京藝術(shù)學(xué)院）

陶爽，女，漢族，江蘇人，研究生在讀，研究方向：裝飾藝術(shù)。