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        論大管演奏氣息與哨片的配合

        2017-11-25 07:04:52劉皓源
        長江叢刊 2017年23期
        關(guān)鍵詞:高音區(qū)巴松哨片

        劉皓源

        論大管演奏氣息與哨片的配合

        劉皓源

        本文就大管吹奏氣息與哨片特點要求,結(jié)合作者的實踐經(jīng)驗進行研究,探討了大管吹奏中時常見的氣息與哨片問題及正確方法。

        氣息 呼吸 頂力 推氣大管(英bassoon,意fagotto,法fagot)是雙簧木管中的低音樂器,十六世紀中期,由意大利人阿爾方尼奧在古老的吹管樂器“本哈特”的基礎(chǔ)上改革創(chuàng)制而成。隨著樂器的不斷地改進和完善,于十八世紀開始引進樂隊,到十八世紀中后期作為木管樂器組的中低音樂器,大管逐漸固定了他在管弦樂隊中的位置。

        巴松在簧管樂器中的“資質(zhì)”較深,有文字記載的巴松鼻祖可以追溯至公元前2800年,十七世紀末十八世紀初,是巴松發(fā)展的全盛時期。作曲家門認為巴松是最理想的一種低音樂器,他的低音區(qū)的音質(zhì)和音量(尤其是基礎(chǔ)低音大字一組)極為寬厚,可以跟銅管樂器組的長號媲美,而它那柔和的音色又介于圓號和大提琴之間。巴松最大的特點是跟所有的樂器都能睦切地配合,可以說任何音樂情緒的樂段都能采用它。

        大管音色獨特,音域?qū)拸V,技術(shù)性能全面,無論獨奏,重奏與合奏,都有很強的適應(yīng)能力和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力,大管有效音區(qū)有3組(大字一組降B至小字二組e),高音優(yōu)美,憂傷,中音幽默,詼諧,低音莊重,沉重。

        一、我們說一說大管的震動

        如果沒有外力的推動結(jié)合哨片的震動,樂器不會發(fā)生震動。所謂“外力”,就是從體內(nèi)送出的氣與力,氣與力的結(jié)合稱之為“氣息”。多氣少力,發(fā)出的聲音就會沒有支撐,沒有保護,所以音高就會有所偏離;多力少氣,發(fā)出的聲音就會干癟,不飽滿,所以音樂的質(zhì)量就會有所折扣。

        有一部分的樂曲多數(shù)都是以八度貫穿的,這就是可以很好的研究氣息的片段。把力都定格在高音部分,低音部分只要根據(jù)音高打開口腔,一個音一個音的推送出去,就會達到很好的效果。吐音樂段,方法理論其實都一樣,只不過運用起來,要靠自己的樂器感覺,體會到如何“拋”到八度的音上,然后用舌頭“斷氣”,此時保證好音高的力,然后斷氣形成吐音;還有一些樂曲有連音有吐音,但不同的是,它的吐音要用連線帶吐的感覺,所謂連線帶吐,就是在氣不斷,音不斷的同時,做出吐音效果,連線帶點,一氣呵成。

        二、我們再來說一說呼吸

        呼吸是人體的循環(huán)系統(tǒng),也是維持生命的特征,管樂器也是靠呼出的氣體震動的,吹大管也不另外。人在平靜時,呼吸是無意識的,人的意志在一定程度上能影響呼吸,可按自己的需要來進行或深或淺,或快或慢的調(diào)節(jié),吹管者可根據(jù)樂曲改變呼氣和吸氣的節(jié)奏,也就是短吸長呼,而在吹奏結(jié)束時,又能迅速恢復平靜狀態(tài)時的呼吸。

        呼吸方法可分為3種類型:(1)胸式;(2)腹式;(3)胸腹式。每種呼吸方法都有其優(yōu)點和缺點。胸式主要用胸部呼吸運動,優(yōu)點是吸氣速度快,方法容易掌握。缺點是容易緊張,造成憋氣現(xiàn)象。腹式的優(yōu)點是吸氣自由,吸氣速度較快,對氣息的控制較好,缺點是呼氣量少。胸腹式吸氣時胸腔和腹腔同時擴張,優(yōu)點是吸氣量大,能保持持久的吹奏,缺點是呼氣速度慢。呼出的氣流要做到集中有力,氣的壓力應(yīng)達到發(fā)音的要求。如果氣流式散的,氣的壓力又不夠,那樣音色必然難聽,音準也不好控制。

        吹出的氣流粗細強弱要一致,不要時粗時細,時強時弱,否則發(fā)出的聲音就會顫抖,呼氣時要控制好腹部,使它慢慢的的內(nèi)縮,這樣氣流才會均勻,能做到這一點,發(fā)音就會自始至終都是平穩(wěn)的。

        呼氣時,始終要感覺有一股內(nèi)在的力支撐著,這個力的支撐點應(yīng)該在腹部。如果音樂需要,還可再延長1到2拍,這樣吹奏時會感到輕松自如。

        吹奏時,應(yīng)該主要用腹部的運動來控制氣流,可把腹部想象成氣流的“開關(guān)”,要用多少由“開關(guān)”來控制,而不要用口腔,胸等再去控制。

        氣速的快慢大小是相對而言的,不管任何時候都應(yīng)該注意兩點:“首先,支撐發(fā)音的起碼氣壓一定要保證。其次,氣壓也不能超過樂器發(fā)音的最大要求”,也就是說在吹奏時,氣壓過大過小都會影響音質(zhì),這就需要我們隨時用聽覺來辨別這一點,以便及時調(diào)整。

        三、最后再來說說哨片

        巴松哨片的長度是影響音高的重要因素之一。哨片長度平均為28.5mm,然而其長度為25.5mm時,可以很輕松地演奏高音,當長度為30mm時,可以順利、輕松地演奏低音區(qū)的獨奏片段。

        若想使它達到滿意的柔韌性和發(fā)出較好的音質(zhì),并能勝任于演奏各種獨奏作品,這時在哨片外形、長度上做些變化是非常重要的。如果為了使哨片在高音區(qū)反應(yīng)靈敏,而剪短哨片,那么必須把哨片刮磨到一定的薄度來保證能發(fā)出較低的音。演奏超高音區(qū)時,必須準備一個有足夠硬度的哨片。通常一個較長的哨片有利于弱奏低音。但是,如果哨片在低音區(qū)發(fā)音正常,而高音區(qū)的音偏高時,這說明哨片太長了。假如你同時需要高音區(qū)和低音區(qū)的反應(yīng),這時哨片后部刮的再薄一點,為了彌補刮薄的后部,要讓哨片頭部或者靠近頭部的部位稍厚一點。

        蘆葦纖維的硬度也會影響哨片的長度和厚度。軟的蘆葦能夠在低音區(qū)產(chǎn)生較好的反應(yīng),同時需要哨片的外形稍厚些,在長度上稍短些。硬的蘆葦能夠在高音區(qū)或在超吹時反應(yīng)很好,哨片也可再長一些,但必須刮薄。如果兩片蘆葦硬度不同,可以通過調(diào)整半圓切痕深度來彌補。一個稍深的半圓切痕的作用等于稍軟的蘆葦,相反,一個稍淺的半圓切痕的作用等于稍硬的蘆葦。

        有人曾這樣如詩般的形容巴松管

        恍如隔世 善目慈眉 不祥之兆 波譎云詭。

        [1]呂作雄.大管音階及和弦練習曲[M].北京:人民音樂出版社,1996.

        [2]陳建華.巴松藝術(shù)[M].香港:東方出版社,2009.

        (作者單位:海口經(jīng)濟學院)

        劉皓源(1987-),男,漢族,黑龍江佳木斯人,本科,助教,研究方向:西洋管弦樂木管巴松。

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