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        論大管演奏氣息與哨片的配合

        2017-11-25 07:04:52劉皓源
        長(zhǎng)江叢刊 2017年23期
        關(guān)鍵詞:高音區(qū)巴松哨片

        劉皓源

        論大管演奏氣息與哨片的配合

        劉皓源

        本文就大管吹奏氣息與哨片特點(diǎn)要求,結(jié)合作者的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行研究,探討了大管吹奏中時(shí)常見(jiàn)的氣息與哨片問(wèn)題及正確方法。

        氣息 呼吸 頂力 推氣大管(英bassoon,意fagotto,法fagot)是雙簧木管中的低音樂(lè)器,十六世紀(jì)中期,由意大利人阿爾方尼奧在古老的吹管樂(lè)器“本哈特”的基礎(chǔ)上改革創(chuàng)制而成。隨著樂(lè)器的不斷地改進(jìn)和完善,于十八世紀(jì)開(kāi)始引進(jìn)樂(lè)隊(duì),到十八世紀(jì)中后期作為木管樂(lè)器組的中低音樂(lè)器,大管逐漸固定了他在管弦樂(lè)隊(duì)中的位置。

        巴松在簧管樂(lè)器中的“資質(zhì)”較深,有文字記載的巴松鼻祖可以追溯至公元前2800年,十七世紀(jì)末十八世紀(jì)初,是巴松發(fā)展的全盛時(shí)期。作曲家門(mén)認(rèn)為巴松是最理想的一種低音樂(lè)器,他的低音區(qū)的音質(zhì)和音量(尤其是基礎(chǔ)低音大字一組)極為寬厚,可以跟銅管樂(lè)器組的長(zhǎng)號(hào)媲美,而它那柔和的音色又介于圓號(hào)和大提琴之間。巴松最大的特點(diǎn)是跟所有的樂(lè)器都能睦切地配合,可以說(shuō)任何音樂(lè)情緒的樂(lè)段都能采用它。

        大管音色獨(dú)特,音域?qū)拸V,技術(shù)性能全面,無(wú)論獨(dú)奏,重奏與合奏,都有很強(qiáng)的適應(yīng)能力和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力,大管有效音區(qū)有3組(大字一組降B至小字二組e),高音優(yōu)美,憂傷,中音幽默,詼諧,低音莊重,沉重。

        一、我們說(shuō)一說(shuō)大管的震動(dòng)

        如果沒(méi)有外力的推動(dòng)結(jié)合哨片的震動(dòng),樂(lè)器不會(huì)發(fā)生震動(dòng)。所謂“外力”,就是從體內(nèi)送出的氣與力,氣與力的結(jié)合稱(chēng)之為“氣息”。多氣少力,發(fā)出的聲音就會(huì)沒(méi)有支撐,沒(méi)有保護(hù),所以音高就會(huì)有所偏離;多力少氣,發(fā)出的聲音就會(huì)干癟,不飽滿,所以音樂(lè)的質(zhì)量就會(huì)有所折扣。

        有一部分的樂(lè)曲多數(shù)都是以八度貫穿的,這就是可以很好的研究氣息的片段。把力都定格在高音部分,低音部分只要根據(jù)音高打開(kāi)口腔,一個(gè)音一個(gè)音的推送出去,就會(huì)達(dá)到很好的效果。吐音樂(lè)段,方法理論其實(shí)都一樣,只不過(guò)運(yùn)用起來(lái),要靠自己的樂(lè)器感覺(jué),體會(huì)到如何“拋”到八度的音上,然后用舌頭“斷氣”,此時(shí)保證好音高的力,然后斷氣形成吐音;還有一些樂(lè)曲有連音有吐音,但不同的是,它的吐音要用連線帶吐的感覺(jué),所謂連線帶吐,就是在氣不斷,音不斷的同時(shí),做出吐音效果,連線帶點(diǎn),一氣呵成。

        二、我們?cè)賮?lái)說(shuō)一說(shuō)呼吸

        呼吸是人體的循環(huán)系統(tǒng),也是維持生命的特征,管樂(lè)器也是靠呼出的氣體震動(dòng)的,吹大管也不另外。人在平靜時(shí),呼吸是無(wú)意識(shí)的,人的意志在一定程度上能影響呼吸,可按自己的需要來(lái)進(jìn)行或深或淺,或快或慢的調(diào)節(jié),吹管者可根據(jù)樂(lè)曲改變呼氣和吸氣的節(jié)奏,也就是短吸長(zhǎng)呼,而在吹奏結(jié)束時(shí),又能迅速恢復(fù)平靜狀態(tài)時(shí)的呼吸。

        呼吸方法可分為3種類(lèi)型:(1)胸式;(2)腹式;(3)胸腹式。每種呼吸方法都有其優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。胸式主要用胸部呼吸運(yùn)動(dòng),優(yōu)點(diǎn)是吸氣速度快,方法容易掌握。缺點(diǎn)是容易緊張,造成憋氣現(xiàn)象。腹式的優(yōu)點(diǎn)是吸氣自由,吸氣速度較快,對(duì)氣息的控制較好,缺點(diǎn)是呼氣量少。胸腹式吸氣時(shí)胸腔和腹腔同時(shí)擴(kuò)張,優(yōu)點(diǎn)是吸氣量大,能保持持久的吹奏,缺點(diǎn)是呼氣速度慢。呼出的氣流要做到集中有力,氣的壓力應(yīng)達(dá)到發(fā)音的要求。如果氣流式散的,氣的壓力又不夠,那樣音色必然難聽(tīng),音準(zhǔn)也不好控制。

        吹出的氣流粗細(xì)強(qiáng)弱要一致,不要時(shí)粗時(shí)細(xì),時(shí)強(qiáng)時(shí)弱,否則發(fā)出的聲音就會(huì)顫抖,呼氣時(shí)要控制好腹部,使它慢慢的的內(nèi)縮,這樣氣流才會(huì)均勻,能做到這一點(diǎn),發(fā)音就會(huì)自始至終都是平穩(wěn)的。

        呼氣時(shí),始終要感覺(jué)有一股內(nèi)在的力支撐著,這個(gè)力的支撐點(diǎn)應(yīng)該在腹部。如果音樂(lè)需要,還可再延長(zhǎng)1到2拍,這樣吹奏時(shí)會(huì)感到輕松自如。

        吹奏時(shí),應(yīng)該主要用腹部的運(yùn)動(dòng)來(lái)控制氣流,可把腹部想象成氣流的“開(kāi)關(guān)”,要用多少由“開(kāi)關(guān)”來(lái)控制,而不要用口腔,胸等再去控制。

        氣速的快慢大小是相對(duì)而言的,不管任何時(shí)候都應(yīng)該注意兩點(diǎn):“首先,支撐發(fā)音的起碼氣壓一定要保證。其次,氣壓也不能超過(guò)樂(lè)器發(fā)音的最大要求”,也就是說(shuō)在吹奏時(shí),氣壓過(guò)大過(guò)小都會(huì)影響音質(zhì),這就需要我們隨時(shí)用聽(tīng)覺(jué)來(lái)辨別這一點(diǎn),以便及時(shí)調(diào)整。

        三、最后再來(lái)說(shuō)說(shuō)哨片

        巴松哨片的長(zhǎng)度是影響音高的重要因素之一。哨片長(zhǎng)度平均為28.5mm,然而其長(zhǎng)度為25.5mm時(shí),可以很輕松地演奏高音,當(dāng)長(zhǎng)度為30mm時(shí),可以順利、輕松地演奏低音區(qū)的獨(dú)奏片段。

        若想使它達(dá)到滿意的柔韌性和發(fā)出較好的音質(zhì),并能勝任于演奏各種獨(dú)奏作品,這時(shí)在哨片外形、長(zhǎng)度上做些變化是非常重要的。如果為了使哨片在高音區(qū)反應(yīng)靈敏,而剪短哨片,那么必須把哨片刮磨到一定的薄度來(lái)保證能發(fā)出較低的音。演奏超高音區(qū)時(shí),必須準(zhǔn)備一個(gè)有足夠硬度的哨片。通常一個(gè)較長(zhǎng)的哨片有利于弱奏低音。但是,如果哨片在低音區(qū)發(fā)音正常,而高音區(qū)的音偏高時(shí),這說(shuō)明哨片太長(zhǎng)了。假如你同時(shí)需要高音區(qū)和低音區(qū)的反應(yīng),這時(shí)哨片后部刮的再薄一點(diǎn),為了彌補(bǔ)刮薄的后部,要讓哨片頭部或者靠近頭部的部位稍厚一點(diǎn)。

        蘆葦纖維的硬度也會(huì)影響哨片的長(zhǎng)度和厚度。軟的蘆葦能夠在低音區(qū)產(chǎn)生較好的反應(yīng),同時(shí)需要哨片的外形稍厚些,在長(zhǎng)度上稍短些。硬的蘆葦能夠在高音區(qū)或在超吹時(shí)反應(yīng)很好,哨片也可再長(zhǎng)一些,但必須刮薄。如果兩片蘆葦硬度不同,可以通過(guò)調(diào)整半圓切痕深度來(lái)彌補(bǔ)。一個(gè)稍深的半圓切痕的作用等于稍軟的蘆葦,相反,一個(gè)稍淺的半圓切痕的作用等于稍硬的蘆葦。

        有人曾這樣如詩(shī)般的形容巴松管

        恍如隔世 善目慈眉 不祥之兆 波譎云詭。

        [1]呂作雄.大管音階及和弦練習(xí)曲[M].北京:人民音樂(lè)出版社,1996.

        [2]陳建華.巴松藝術(shù)[M].香港:東方出版社,2009.

        (作者單位:??诮?jīng)濟(jì)學(xué)院)

        劉皓源(1987-),男,漢族,黑龍江佳木斯人,本科,助教,研究方向:西洋管弦樂(lè)木管巴松。

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