劉皓源

論大管演奏氣息與哨片的配合

劉皓源

本文就大管吹奏氣息與哨片特點要求，結(jié)合作者的實踐經(jīng)驗進行研究，探討了大管吹奏中時常見的氣息與哨片問題及正確方法。

氣息 呼吸 頂力 推氣大管（英bassoon,意fagotto,法fagot）是雙簧木管中的低音樂器，十六世紀中期，由意大利人阿爾方尼奧在古老的吹管樂器“本哈特”的基礎(chǔ)上改革創(chuàng)制而成。隨著樂器的不斷地改進和完善，于十八世紀開始引進樂隊，到十八世紀中后期作為木管樂器組的中低音樂器，大管逐漸固定了他在管弦樂隊中的位置。

巴松在簧管樂器中的“資質(zhì)”較深，有文字記載的巴松鼻祖可以追溯至公元前2800年，十七世紀末十八世紀初，是巴松發(fā)展的全盛時期。作曲家門認為巴松是最理想的一種低音樂器，他的低音區(qū)的音質(zhì)和音量（尤其是基礎(chǔ)低音大字一組）極為寬厚，可以跟銅管樂器組的長號媲美，而它那柔和的音色又介于圓號和大提琴之間。巴松最大的特點是跟所有的樂器都能睦切地配合，可以說任何音樂情緒的樂段都能采用它。

大管音色獨特，音域?qū)拸V，技術(shù)性能全面，無論獨奏，重奏與合奏，都有很強的適應(yīng)能力和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，大管有效音區(qū)有3組（大字一組降B至小字二組e）,高音優(yōu)美，憂傷，中音幽默，詼諧，低音莊重，沉重。

一、我們說一說大管的震動

如果沒有外力的推動結(jié)合哨片的震動，樂器不會發(fā)生震動。所謂“外力”，就是從體內(nèi)送出的氣與力，氣與力的結(jié)合稱之為“氣息”。多氣少力，發(fā)出的聲音就會沒有支撐，沒有保護，所以音高就會有所偏離；多力少氣，發(fā)出的聲音就會干癟，不飽滿，所以音樂的質(zhì)量就會有所折扣。

有一部分的樂曲多數(shù)都是以八度貫穿的，這就是可以很好的研究氣息的片段。把力都定格在高音部分，低音部分只要根據(jù)音高打開口腔，一個音一個音的推送出去，就會達到很好的效果。吐音樂段，方法理論其實都一樣，只不過運用起來，要靠自己的樂器感覺，體會到如何“拋”到八度的音上，然后用舌頭“斷氣”，此時保證好音高的力，然后斷氣形成吐音；還有一些樂曲有連音有吐音，但不同的是，它的吐音要用連線帶吐的感覺，所謂連線帶吐，就是在氣不斷，音不斷的同時，做出吐音效果，連線帶點，一氣呵成。

二、我們再來說一說呼吸

呼吸是人體的循環(huán)系統(tǒng)，也是維持生命的特征，管樂器也是靠呼出的氣體震動的，吹大管也不另外。人在平靜時，呼吸是無意識的，人的意志在一定程度上能影響呼吸，可按自己的需要來進行或深或淺，或快或慢的調(diào)節(jié)，吹管者可根據(jù)樂曲改變呼氣和吸氣的節(jié)奏，也就是短吸長呼，而在吹奏結(jié)束時，又能迅速恢復平靜狀態(tài)時的呼吸。

呼吸方法可分為3種類型：（1）胸式；（2）腹式；（3）胸腹式。每種呼吸方法都有其優(yōu)點和缺點。胸式主要用胸部呼吸運動，優(yōu)點是吸氣速度快，方法容易掌握。缺點是容易緊張，造成憋氣現(xiàn)象。腹式的優(yōu)點是吸氣自由，吸氣速度較快，對氣息的控制較好，缺點是呼氣量少。胸腹式吸氣時胸腔和腹腔同時擴張，優(yōu)點是吸氣量大，能保持持久的吹奏，缺點是呼氣速度慢。呼出的氣流要做到集中有力，氣的壓力應(yīng)達到發(fā)音的要求。如果氣流式散的，氣的壓力又不夠，那樣音色必然難聽，音準也不好控制。

吹出的氣流粗細強弱要一致，不要時粗時細，時強時弱，否則發(fā)出的聲音就會顫抖，呼氣時要控制好腹部，使它慢慢的的內(nèi)縮，這樣氣流才會均勻，能做到這一點，發(fā)音就會自始至終都是平穩(wěn)的。

呼氣時，始終要感覺有一股內(nèi)在的力支撐著，這個力的支撐點應(yīng)該在腹部。如果音樂需要，還可再延長1到2拍，這樣吹奏時會感到輕松自如。

吹奏時，應(yīng)該主要用腹部的運動來控制氣流，可把腹部想象成氣流的“開關(guān)”，要用多少由“開關(guān)”來控制，而不要用口腔，胸等再去控制。

氣速的快慢大小是相對而言的，不管任何時候都應(yīng)該注意兩點：“首先，支撐發(fā)音的起碼氣壓一定要保證。其次，氣壓也不能超過樂器發(fā)音的最大要求”，也就是說在吹奏時，氣壓過大過小都會影響音質(zhì)，這就需要我們隨時用聽覺來辨別這一點，以便及時調(diào)整。

三、最后再來說說哨片

巴松哨片的長度是影響音高的重要因素之一。哨片長度平均為28.5mm，然而其長度為25.5mm時，可以很輕松地演奏高音，當長度為30mm時，可以順利、輕松地演奏低音區(qū)的獨奏片段。

若想使它達到滿意的柔韌性和發(fā)出較好的音質(zhì)，并能勝任于演奏各種獨奏作品，這時在哨片外形、長度上做些變化是非常重要的。如果為了使哨片在高音區(qū)反應(yīng)靈敏，而剪短哨片，那么必須把哨片刮磨到一定的薄度來保證能發(fā)出較低的音。演奏超高音區(qū)時，必須準備一個有足夠硬度的哨片。通常一個較長的哨片有利于弱奏低音。但是，如果哨片在低音區(qū)發(fā)音正常，而高音區(qū)的音偏高時，這說明哨片太長了。假如你同時需要高音區(qū)和低音區(qū)的反應(yīng)，這時哨片后部刮的再薄一點，為了彌補刮薄的后部，要讓哨片頭部或者靠近頭部的部位稍厚一點。

蘆葦纖維的硬度也會影響哨片的長度和厚度。軟的蘆葦能夠在低音區(qū)產(chǎn)生較好的反應(yīng)，同時需要哨片的外形稍厚些，在長度上稍短些。硬的蘆葦能夠在高音區(qū)或在超吹時反應(yīng)很好，哨片也可再長一些，但必須刮薄。如果兩片蘆葦硬度不同，可以通過調(diào)整半圓切痕深度來彌補。一個稍深的半圓切痕的作用等于稍軟的蘆葦，相反，一個稍淺的半圓切痕的作用等于稍硬的蘆葦。

有人曾這樣如詩般的形容巴松管

恍如隔世 善目慈眉 不祥之兆 波譎云詭。

[1]呂作雄．大管音階及和弦練習曲[M]．北京:人民音樂出版社,1996．

[2]陳建華．巴松藝術(shù)[M]．香港:東方出版社,2009．

（作者單位：海口經(jīng)濟學院）

劉皓源（1987-），男，漢族，黑龍江佳木斯人，本科，助教，研究方向：西洋管弦樂木管巴松。