路 慧

新聞漫畫(huà)中的多模態(tài)隱喻

路 慧

科學(xué)信息技術(shù)的飛速發(fā)展和更新使交際手段和形式更快方便、快捷、和視覺(jué)化，關(guān)于隱喻的研究不再局限于語(yǔ)言層面，更多的關(guān)注多模態(tài)的表現(xiàn)形式，將視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)等多種模態(tài)結(jié)合起來(lái)，探索多模態(tài)隱喻的本質(zhì)。本文以多模態(tài)隱喻理論為基礎(chǔ)，結(jié)合政治漫畫(huà)文字與圖畫(huà)相結(jié)合的特點(diǎn)，嘗試分析政治漫畫(huà)中的隱、轉(zhuǎn)喻現(xiàn)象，進(jìn)一步說(shuō)明多模態(tài)隱喻形成過(guò)程中，源域的選擇及其與目標(biāo)域之間的密切聯(lián)系。

漫畫(huà) 多模態(tài) 隱喻

一、前言

隨著新的信息技術(shù)的迅速發(fā)展，“視覺(jué)化”時(shí)代開(kāi)始影響著信息的傳播。在進(jìn)行話語(yǔ)分析時(shí)，僅集中在文字意義的闡釋已不能滿足對(duì)話語(yǔ)意義的理解和表達(dá)。本文主要從多模態(tài)角度出發(fā)，首先對(duì)政治漫畫(huà)的語(yǔ)篇特征進(jìn)行說(shuō)明，然后分析新聞?lì)愓温?huà)中出現(xiàn)的隱喻和轉(zhuǎn)喻現(xiàn)象，對(duì)意義的形成進(jìn)行詳細(xì)解讀，并且指出源域的選擇及其文化內(nèi)涵，對(duì)目標(biāo)域意義的形成和多模態(tài)隱喻意義的形成具有重要的作用。

二、多模態(tài)的發(fā)展

在對(duì)多模態(tài)隱喻研究之前，必須對(duì)“模態(tài)”和“多模態(tài)隱喻”進(jìn)行說(shuō)明，對(duì)于“模態(tài)”的定義不同學(xué)者有不同觀點(diǎn)，F(xiàn)orceville（2009）把“模態(tài)”定義為“利用具體的感知過(guò)程可闡釋的符號(hào)系統(tǒng)”，他的定義把模態(tài)和人的5個(gè)感官聯(lián)系在一起。在多模態(tài)理論發(fā)展方面的代表人物Kress&Leeuwen認(rèn)為，“多模態(tài)指的是運(yùn)用幾種符號(hào)學(xué)模態(tài)或者使用多個(gè)符號(hào)學(xué)模態(tài)來(lái)加強(qiáng)一種意義的傳達(dá)，或者發(fā)揮補(bǔ)充功能”（Kress&Leeuwen 2001： 20）。在多模態(tài)語(yǔ)篇中，讀者需要運(yùn)用多種感官理解多種模態(tài)的符號(hào)，然后通過(guò)不同的感官模式理解的信息，不同模態(tài)之間會(huì)進(jìn)行積極互動(dòng)，從而形成某種意義作為文字文本的一部分等。多模態(tài)語(yǔ)篇指運(yùn)用聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)等多種感官，并且通過(guò)聲音、圖像、語(yǔ)言、動(dòng)作等多種符號(hào)資源進(jìn)行意義傳達(dá)的現(xiàn)象（張德祿2013）。

三、隱喻研究的多模態(tài)轉(zhuǎn)向

隱喻最早由亞里士多德提出，他將隱喻看作一種修辭方式，之后也有許多學(xué)者都專注以修辭為研究方向?qū)﹄[喻進(jìn)行研究。認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)認(rèn)為隱喻是一種認(rèn)知機(jī)制，它可以幫助我們用身體能夠感知的事物來(lái)理解抽象的、不熟悉的事物?！岸嗄B(tài)隱喻”通常指，兩種或者兩種以上模態(tài)呈現(xiàn)源域和目標(biāo)域相互聯(lián)系，表達(dá)隱喻意義。在形式方面，新聞漫畫(huà)一般指的是報(bào)紙上社會(huì)評(píng)論部分的插圖，一般以圖像為主，文字為輔。這就要求讀者要結(jié)合自身知識(shí)和經(jīng)歷，對(duì)背景的了解以及對(duì)政治事件等相關(guān)的背景，從而完成對(duì)政治漫畫(huà)中的意義解讀。在多模態(tài)隱喻中，目標(biāo)域和源域由多個(gè)模態(tài)呈現(xiàn)，目標(biāo)域和來(lái)源域分別在不同的模態(tài)中表現(xiàn)出來(lái)。因此，多模態(tài)隱喻意義的理解往往通過(guò)多模態(tài)中目標(biāo)域和來(lái)源域來(lái)呈現(xiàn)。

四、政治漫畫(huà)中的多模態(tài)隱喻

政治漫畫(huà)中，圖像占主要地位，文字發(fā)揮輔助作用。雖然文字比較簡(jiǎn)單，但缺少了文字的輔助作用，讀者就會(huì)很難理解漫畫(huà)中的隱喻意義，漫畫(huà)作者的交際目的也很難實(shí)現(xiàn)。例如，關(guān)于一幅中國(guó)在海洋主權(quán)方面的漫畫(huà)，源域通過(guò)一條龍的圖像來(lái)呈現(xiàn)，目標(biāo)域則通過(guò)英文 “China”呈現(xiàn)出來(lái)。然而假如龍的身上沒(méi)有寫明“China”的文字，讀者就很難辨認(rèn)出它指中國(guó)，或者認(rèn)為這龍屬于西方文化里的意義，就會(huì)解讀出另外的意義， “中國(guó)是巨龍”這樣的隱喻也就不會(huì)存在。另外在中國(guó)這條巨龍周圍是插著美國(guó)國(guó)旗的船只，說(shuō)明中國(guó)在海上的權(quán)力已經(jīng)嚴(yán)重受到威脅，美國(guó)的龐大勢(shì)力將中國(guó)在海上的主權(quán)團(tuán)團(tuán)包圍，限制中國(guó)在海上行使自己的主權(quán)的自由。

在另一幅政治漫畫(huà)中，背景是一片藍(lán)色的海洋，其參與者是海洋中的生物，鯊魚(yú)和其他魚(yú)類，中國(guó)和美國(guó)這兩條巨大鯊魚(yú)的形象十分明顯，以海洋中魚(yú)類的戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)隱喻中國(guó)與菲律賓美國(guó)等南海主權(quán)的爭(zhēng)端問(wèn)題，以鯊魚(yú)鰭上的國(guó)旗來(lái)指代不同國(guó)家。兩天大鯊魚(yú)占據(jù)了大部分畫(huà)面，體現(xiàn)了“體積大是強(qiáng)勢(shì)”這一概念隱喻，而畫(huà)面中一只小魚(yú)以“International Court Ruling”的名義向中國(guó)發(fā)起抗議和挑戰(zhàn)，只占據(jù)了畫(huà)面的右下角，體現(xiàn)為“體積小是弱勢(shì)”的隱喻。政治漫畫(huà)中的隱喻圖式 “A是B”經(jīng)常出現(xiàn)在政治漫畫(huà)中，即“隱喻中的目標(biāo)域是源域”。源域的選擇和目標(biāo)域的呈現(xiàn)，一般與體驗(yàn)性和源域的文化內(nèi)涵相互聯(lián)系。也就是說(shuō)，該源域的選擇往往會(huì)產(chǎn)生新的意義和構(gòu)建新的身份。

五、結(jié)語(yǔ)

新聞漫畫(huà)的作用就在于表現(xiàn)其特性，促進(jìn)讀者對(duì)信息更具體的解讀。一個(gè)常見(jiàn)的漫畫(huà)創(chuàng)作手段就是隱喻。將人們熟悉的概念域映射到文本中，通過(guò)隱喻建構(gòu)，能夠更好地傳達(dá)信息，促進(jìn)讀者對(duì)信息的解讀。隱喻建構(gòu)不僅僅體現(xiàn)在語(yǔ)言層面，本文以新聞?wù)晤惵?huà)為例，從圖像和文字兩個(gè)模態(tài)分析隱喻的建構(gòu)，發(fā)現(xiàn)兩個(gè)模態(tài)相互補(bǔ)充，相互作用，彼此增強(qiáng)隱喻表達(dá)效果。相對(duì)來(lái)說(shuō)，視覺(jué)模態(tài)更直觀，在隱喻建構(gòu)方面更生動(dòng)形象，文字層面對(duì)信息的傳遞和解讀同樣重要。

[1]Forceville C, Urios-Aparisi E．2009．Multimodal Metaphor．Berlin： Moutonde Gruyter．

[2]Kress, G． & T．van Leeuwen． 2006． Reading Images．London：Rouledge．

[3]張德祿,郭恩華．多模態(tài)話語(yǔ)分析的雙重視角—社會(huì)符號(hào)觀與概念隱喻觀的連接與互補(bǔ)[J]．外國(guó)語(yǔ),2013(1)．

（作者單位：曲阜師范大學(xué)）

路慧（1992-），女，漢族，山東濱州人，研究生，曲阜師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，研究方向：語(yǔ)篇分析。