程靜

【摘 要】戲曲藝術(shù)是我國(guó)文化的瑰寶之一，隨著時(shí)代的發(fā)展，戲曲藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)將舞臺(tái)表演藝術(shù)發(fā)揮得淋漓盡致。戲曲表演藝術(shù)在發(fā)展的過(guò)程中融合了眾多的藝術(shù)，比如舞臺(tái)燈光、服裝設(shè)計(jì)、聲樂(lè)藝術(shù)等等，其中身段動(dòng)作的表演藝術(shù)在提高整個(gè)藝術(shù)的表演中占有巨大的作用。本文將以戲曲藝術(shù)表演中的身段為主題，從以下幾個(gè)方面進(jìn)行詳細(xì)分析。

【關(guān)鍵詞】戲曲表演；身段動(dòng)作；故事情節(jié)；人物形象

中圖分類(lèi)號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）21-0042-01

在戲曲表演中主要突出地分為塑造人物形象、展現(xiàn)戲曲的故事情節(jié)以及在情感上打動(dòng)觀眾三個(gè)方面，戲曲身段表演在其中都是不可忽視的一部分。通過(guò)動(dòng)作的細(xì)節(jié)可以表現(xiàn)出人物的心理以及特點(diǎn)，使故事情節(jié)更加完整以及情感表達(dá)更清晰。另外，在戲曲表演藝術(shù)中身段的表演是演員們的基本功，將自己的每個(gè)動(dòng)作和亮相更加符合現(xiàn)實(shí)生活中的動(dòng)態(tài)，表現(xiàn)出較強(qiáng)的音律感和美感，為觀眾們提供更好的觀賞體驗(yàn)。

一、戲曲身段塑造人物形象

對(duì)于戲曲中人物來(lái)說(shuō)，大多具有獨(dú)特和鮮明的個(gè)性和形象，表演者要將其表現(xiàn)突出以及實(shí)際、完美地塑造出相關(guān)人物的形象，身段的表演在其中起著重要的推動(dòng)作用。比如，在經(jīng)典的關(guān)于武松的作品中，武松有一個(gè)到店中進(jìn)行搜查的故事情節(jié)，拿著蠟燭到床旁邊，然后用腳迅速將床單踢起，但是并沒(méi)有馬上低下頭往床底下面看，而是倒退一步，以蹲馬步的姿態(tài)，一方面手護(hù)著蠟燭，另一方面在不靠近床的情況下進(jìn)行觀望。當(dāng)床底下并沒(méi)有任何動(dòng)靜，才緩緩將蠟燭往床底下移動(dòng)，更加清晰地觀察床底下面的情況，最后才在店中安心睡去。通過(guò)這一系列的身段表演，更加突出武松為人細(xì)膩的人物特點(diǎn)。另外，當(dāng)武松與孫二娘打斗躲在房間內(nèi)，武松清楚孫二娘一定會(huì)再次前來(lái)開(kāi)門(mén)，因此會(huì)有一連串的動(dòng)作來(lái)進(jìn)行打斗前的準(zhǔn)備，將自己的衣服當(dāng)作武器，找一個(gè)地勢(shì)較好的位置，等待著孫二娘的到來(lái)。這段武松身段表演雖然較少，但是烘托出一個(gè)暴風(fēng)雨來(lái)臨前寧?kù)o的氛圍，同時(shí)為觀眾緩和一下緊張打斗的心情。通過(guò)身段的表演，將戲曲中人物形象塑造出來(lái)，并且淋漓盡致地向觀眾們展現(xiàn)。

二、戲曲身段展現(xiàn)故事情節(jié)

在戲曲表演中，人物的身段和動(dòng)作可以預(yù)示出之后情節(jié)的發(fā)展，例如上文武松門(mén)后等待的動(dòng)作，推動(dòng)著武松與孫二娘再次打斗的故事情節(jié)發(fā)展。比如，經(jīng)典的走麥城的故事情節(jié)。走麥城是紅生戲，關(guān)老爺?shù)膽?。紅生戲的特點(diǎn)是嗓門(mén)比較高亢，既不同于老生的唱法，也不同于花臉的唱法，要渾厚高亢。紅生要有扎實(shí)的武功，跟一般的靠把武功不同，有一些非常特殊的工架和特殊的造型，關(guān)老爺?shù)囊荒?，一捋髯，偃月刀背后一戳一個(gè)造型都會(huì)滿(mǎn)場(chǎng)掌聲。

在欣賞關(guān)公戲時(shí)候，對(duì)這樣的舞蹈美，造型美要非常重視。老爺戲在舞臺(tái)上不能隨便亂動(dòng)，不能太靈活，演員要有一定年齡一定的閱歷和人生積累，年齡到了才有厚重感，凝重感。當(dāng)然，欣賞武生戲都要注意欣賞演員的工架、動(dòng)作、身段、技術(shù)、技巧、神情氣韻、大將風(fēng)度氣概、唱念功夫、腳下的圓場(chǎng)、腿上的功夫、做派、亮相、人物心理、內(nèi)心刻畫(huà)、神情、神態(tài)等等。通過(guò)身段表演來(lái)不斷推動(dòng)著故事情節(jié)完美發(fā)展。比如梅蘭芳演出的經(jīng)典京劇片段《貴妃醉酒》。首先要對(duì)故事情節(jié)有一定的認(rèn)知。唐玄宗先一日與楊貴妃約，命其設(shè)宴百花亭，同往賞花飲酒。至次日，楊貴妃遂先赴百花亭，備齊御筵候駕，孰意遲待移時(shí)，唐玄宗車(chē)駕竟不至。遲之久，遲之又久。乃忽報(bào)皇帝已幸江妃宮，楊貴妃聞?dòng)?，懊惱欲死。楊貴妃性本褊狹善妒，尤媚浪，且婦女于怨望之余，本最易生反應(yīng)力。遂使萬(wàn)種情懷，一時(shí)竟難排遣，加以酒入愁腸，三杯亦醉，春情頓熾，忍俊不禁。于是竟忘所以，放浪形骸，頻頻與高力士、裴力士二太監(jiān)，作種種醉態(tài)，及求歡猥褻狀，乃始倦極回宮。其中貴妃醉酒的身段表演，表現(xiàn)出貴妃出現(xiàn)醉意，為之后情節(jié)的發(fā)展做下鋪墊。身段表演使整個(gè)戲曲的故事情節(jié)發(fā)展更加流暢和順其自然，提高觀眾們的觀看體驗(yàn)。

三、身段表演表達(dá)人物情感

在戲曲表演藝術(shù)身段的表演中，并不只是手腳上的動(dòng)作表演，而且包括比較細(xì)膩的面部表情動(dòng)作，是主要的情感流露動(dòng)作，當(dāng)然一些幅度較大的動(dòng)作也可以表達(dá)出人物的情感。比如，在戲曲表演中，表演者快速?gòu)纳贤挛鑴?dòng)自己的雙袖，同時(shí)雙腳猛踏地板，來(lái)表達(dá)出人物非常憤怒的情緒；表演者在行走的過(guò)程中展現(xiàn)出雙腳快速挪動(dòng)與跳躍，同時(shí)雙手并附帶著甩手絹的動(dòng)作，來(lái)表達(dá)出人物愉悅的心情；表演者打哈欠的動(dòng)作來(lái)表達(dá)出人物疲憊睡眠不足的情感，以及在行走過(guò)程中，雙腳落地輕，表現(xiàn)出小心翼翼的神色，來(lái)表達(dá)出害怕被別人發(fā)現(xiàn)道德情感。這些動(dòng)作的設(shè)計(jì)非常符合人物形象的特征，通過(guò)對(duì)人物動(dòng)作和面部表情的刻畫(huà)來(lái)進(jìn)一步提高舞臺(tái)表演藝術(shù)的效果。

總而言之，通過(guò)以上對(duì)身段表演在塑造人物形象、推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展以及人物情感表達(dá)上的分析，可見(jiàn)其在整個(gè)戲曲表演藝術(shù)中的重要作用，名副其實(shí)是戲曲表演者的基本功。不斷提高自身身段表演中的能力，表演出更加完美的戲曲作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]陸蓓.淺談戲曲身段的表演形式及其藝術(shù)價(jià)值[J].北方音樂(lè)，2015，（24）：13-18.

[2]朱婷婷.淺析戲曲身段的表演形式及其藝術(shù)價(jià)值[J].戲劇之家，2014，（1）：27.